在“全民收藏”熱中，古陶瓷作為一種較易入門(mén)的收藏類(lèi)型，受到了人們的熱捧。有“青花王子”之稱(chēng)的國(guó)家文物委員會(huì)委員、著名古瓷器鑒定專(zhuān)家張浦生先生昨天在南京為國(guó)家文物局舉辦的出入境文物鑒定培訓(xùn)班授課時(shí)，就如何提高古陶瓷收藏鑒定水準(zhǔn)和防偽手段的問(wèn)題，接受了記者的采訪。
收藏理念：識(shí)古不窮，貪古不富
張浦生說(shuō)，收藏是高雅的愛(ài)好，經(jīng)濟(jì)發(fā)展到一定程度，文化消費(fèi)一定會(huì)升溫，而收藏?zé)峥梢蕴嵘鐣?huì)的文化、藝術(shù)素養(yǎng)。
但是收藏?zé)嶂幸泊嬖谝恍┟つ亢图惫某煞�，張浦生把收藏理念歸納為8個(gè)字：識(shí)古不窮，貪古不富。“收藏是知識(shí)經(jīng)濟(jì)而不是投機(jī)經(jīng)濟(jì)，收藏的不光是器物，更是文化和藝術(shù)，到了一定的時(shí)候，自然會(huì)有經(jīng)濟(jì)回報(bào)，但是如果你把藏品當(dāng)股票，老想著撿漏、暴富，那就很容易上當(dāng)。”他直言不諱地說(shuō)，“現(xiàn)在古陶瓷收藏市場(chǎng)秩序混亂，不少人打著‘元青花’幌子叫賣(mài)，實(shí)際上目前全國(guó)元青花瓷完器的真品還不到300件，市面上出現(xiàn)的，可能絕大多數(shù)為歷代甚至現(xiàn)代的仿制品。”
學(xué)習(xí)方法：多去撿瓷片，別迷信證書(shū)
瓷器收藏者如何提高自己的鑒賞水平？張浦生給了一個(gè)建議，去撿瓷片。
他以自己的親身經(jīng)歷說(shuō)明撿瓷片的重要性：“我從1962年起在南京博物院當(dāng)庫(kù)房保管員，曾昭燏院長(zhǎng)說(shuō)，名家都是從庫(kù)房開(kāi)始干起的。我跟著王志敏先生花了4年時(shí)間整理了6000件瓷器，與瓷器親密接觸的經(jīng)歷奠定了自己的鑒定基礎(chǔ)。普通藏家沒(méi)機(jī)會(huì)接觸庫(kù)房藏品，也不能花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)真品鑒賞，撿瓷片就是一個(gè)很好的學(xué)習(xí)手段，價(jià)格低廉，攜帶、交流都方便，經(jīng)常把玩肯定有收獲。”張浦生撿了一輩子的瓷片，到哪里講學(xué)上課就拿這些碎瓷片當(dāng)教具，70年代下放時(shí)收錄機(jī)不帶就帶著一箱子瓷片，他的齋號(hào)就叫“片瓷山房”。
張浦生撿瓷片還撿出了大名堂，60年代明故宮一帶搞建設(shè)，地點(diǎn)就是明代皇宮的御廚房，他從一輛拖廢物的小板車(chē)上發(fā)現(xiàn)了半個(gè)明洪武年間的釉上紅彩龍紋盤(pán)，拉開(kāi)了洪武年間瓷器研究的序幕。90年代鐘山賓館一帶施工，張浦生從施工地點(diǎn)找到了明代開(kāi)國(guó)時(shí)期的“賞賜”梅瓶，還有一枚崇禎年間的“蕩寇將軍印”，這幾件東西分別被定為一級(jí)標(biāo)本和一級(jí)文物。
對(duì)于鑒定家和鑒定證書(shū)，張浦生認(rèn)為不必迷信。他不客氣地說(shuō)：“現(xiàn)在有些所謂專(zhuān)家和單位鑒定出證書(shū)已經(jīng)變成商業(yè)行為了，指鹿為馬的事并不少見(jiàn)，這會(huì)造成市場(chǎng)混亂，是不正之風(fēng)。”
如何鑒偽：揭秘古瓷作偽的三種手段
古瓷作偽古已有之，但現(xiàn)代卻達(dá)到了登峰造極的地步，甚至用上了電腦配方、寫(xiě)款，還有的用古代瓷土燒制高仿瓷，甚至能夠騙過(guò)專(zhuān)家和大博物館。
張浦生先生把作偽手段分為三類(lèi)：一是臆造型，特點(diǎn)是無(wú)形無(wú)神。作偽者常常東拼西湊、張冠李戴，造型有唐宋特點(diǎn)，人物是明代形象，衣服又是清代的，款識(shí)也很罕見(jiàn)。這種用來(lái)騙大款，說(shuō)這件東西極罕見(jiàn)，博物館也沒(méi)有，諒你也看不懂。
二是模擬型，特點(diǎn)是有形無(wú)神。這類(lèi)仿品是按圖錄做的，形象極為逼真，尺寸大小都一致。這種用來(lái)騙老想撿漏的人，讓他們覺(jué)得花小錢(qián)買(mǎi)了好東西。但這類(lèi)仿品底足不過(guò)關(guān)（圖錄往往沒(méi)有底足照片），而且釉的色彩和厚度也有破綻。
三是復(fù)制型，有形有神，有時(shí)專(zhuān)家也會(huì)看走眼。這種偽品就是按原件復(fù)制的，例如有人從拍賣(mài)會(huì)上拍到真品，再來(lái)復(fù)制贗品。做偽時(shí)利用畫(huà)家、工藝美術(shù)師和研究者合作，再經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)做舊工序，因此幾乎可以亂真。它的破綻在于份量的輕重與真品不同，做舊的痕跡能被專(zhuān)家辨認(rèn)出來(lái)。
