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發(fā)布:2017-5-13 8:56:06  來源: 雅昌藝術(shù)網(wǎng) [字體: ]

  此次春拍“摶泥幻化—中國古代陶瓷”專場是中國嘉德(香港)第三次設(shè)立高古瓷器專場,我們將秉持一貫的高標(biāo)準(zhǔn),注重來源,注重品相,注重門類的梳理及知識(shí)的引導(dǎo),甄選各類高古瓷器,以饗藏家同好。此專場部分拍品已呈現(xiàn)與諸位(詳情鏈接),今天我們將繼續(xù)為大家推出三類器物,分別為白釉瓷器、磁州窯瓷器以及茶器。 

  白釉瓷器 

  至晚于六世紀(jì),中國北方窯廠業(yè)已研發(fā)白瓷,至隋唐時(shí)期,以邢窯為代表的白瓷窯廠遍布北方地區(qū),其產(chǎn)品被廣泛接受,與越窯素有“南青北白”之稱。受邢窯的啟發(fā)及影響,河北定州亦于中唐起生產(chǎn)白瓷產(chǎn)品,至晚唐、五代已成為中國北方的名瓷,發(fā)展至北宋、金,其技術(shù)更為精進(jìn)。通過以下三者,可見一斑。

  唐(AD618-907) 邢窯白釉三足盤 口徑16.8cm 高4.5cm 

  來源:1990年代購于香港 

  參閱: 

  1. 《千年邢窯》,文物出版社,2011年,頁47 

  2. 《中國陶瓷全集•卷5•隋唐》,上海人民美術(shù)出版社,2000年,頁140 

  此盤式多見唐代三彩制品,且尺寸多在20公分以上。單色白釉者不多見,故宮博物院藏有一例,口徑逾30公分,而拍品口徑不足17公分,更顯秀氣雅致,不可多得。

▲邢窯白釉三足盤側(cè)面圖

  薄唇口外撇,淺弧璧,平底,下承三外撇狀獸蹄足,乃捏塑后粘連而成。胎骨堅(jiān)致縝密,胎色白中泛灰。除外底中央澀胎外,皆施白釉,釉下無化妝土。內(nèi)口沿見垂釉,釉色白中微閃青。釉面密布開片,尤以盤里顯著。釉光極好,潤澤透亮。

  金(1115-1234) 定窯白釉玉壺春瓶一對(duì) 

  口徑5.5 cm 足徑6.2 cm 高30 cm;口徑5.1 cm 足徑6.1 cm 高28 cm 

  形制秀美,一大一小,相交相錯(cuò),玉立娉婷。敞口折沿,細(xì)長頸,溜肩,垂鼓腹,底承圈足,足壁內(nèi)斂。裹足滿釉,足端刮釉,支圈正燒而成。釉薄清亮,釉色象牙白。胎薄體輕,局部迎光可透。胎白質(zhì)堅(jiān),瓷化度高。品相完整,成對(duì)傳世,不易。 

  關(guān)于玉壺春瓶的用途,學(xué)界素有花器、酒器兩種說法。盡管目前無法以宋代的資料來證明,但是以玉壺春瓶作為酒器的例子在遼金墓葬壁畫中可以找到力證。與此同時(shí),幾件傳世的汝窯及定窯玉壺春瓶亦可作為此式器物被當(dāng)作陳設(shè)用瓷的例證。

  北宋(960-1127) 定窯白釉執(zhí)壺 口徑7.7cm 底徑7.2cm 高21.3cm 

  參閱:河北省文物研究所,著錄于《定瓷藝術(shù)》,河北教育出版社,2002年,頁47,圖54 

  執(zhí)壺流行于唐、宋,是當(dāng)時(shí)裝盛沸水點(diǎn)茶所用的注壺,也稱燙瓶。 

  本品為北宋早期制器,既有唐、五代遺風(fēng),又體現(xiàn)著宋代典雅優(yōu)美、平和簡素的新風(fēng)尚,符合工藝美術(shù)時(shí)代風(fēng)貌演進(jìn)的基本特征。相較于唐、五代,此壺頸部變細(xì)、腹變長、足加高。敞口唇沿,束頸明顯,豐肩,長圓腹上闊下收。底出餅狀實(shí)足,足壁微微斜下,不同于唐、五代的明顯外傾。肩部一側(cè)出短直流,一面有執(zhí)柄連接頸肩。執(zhí)柄系由唐、五代時(shí)期的帶狀演變而來,前端為兩股泥條,從轉(zhuǎn)折處變?yōu)槿,便于持握。外壁施釉不及底,脛部見垂釉。釉光溫潤,釉色白中閃青。胎質(zhì)細(xì)白,具粉質(zhì)感。

  磁州窯的白釉黑彩 

  與邢窯、定窯相同,磁州窯亦為北方著名的瓷業(yè)體系,其窯廠分布于河北、河南及山西諸地。磁州窯早期燒造歷史可追溯到唐代,本身于北宋至金時(shí)期達(dá)到鼎盛,最為著名的即為白釉黑彩瓷器。寥寥數(shù)筆,即可勾勒出生動(dòng)而富有藝術(shù)性的畫面。

北宋至金(960-1234) 磁州窯白釉黑彩花葉紋罐 口徑10.3cm 足徑7.6cm 高12cm

  拍品式樣為磁州窯北宋晚期至金代早期典型作品,其黑花并非剔刻,而是直接以筆繪就,畫風(fēng)流轉(zhuǎn)如意,自然灑脫。雖不如剔刻工藝繁復(fù),但用濃稠的深色化妝土在白泥上作畫,也是需要高超技藝的,其紋飾所體現(xiàn)出的筆意也正是黑剔花所欠缺的。 

  此器深腹,淺圈足,足心淺挖,足墻寬。米色胎,胎質(zhì)較細(xì),顆粒小。里外澀胎掛白色化妝土,外壁上以黑褐彩繪三組折枝花葉,行筆流利,清新明快,最后皆罩透明釉燒成。外壁釉不及底,器身局部可見二次或多次施化妝土痕跡。釉面見開小片,釉光柔和,黑彩部分顯半木光。

金至元(1115-1368) 磁州窯白釉黑彩花葉紋梅瓶 口徑3.5cm 足徑10cm 高39.5cm

  參閱: 

  1. 《世界陶瓷全集•卷13•遼金元》,日本小學(xué)館,1981年,圖6,圖97,圖257 

  2. 《故宮博物院藏文物珍品大系•兩宋瓷器(上)》,上?茖W(xué)技術(shù)出版社、商務(wù)印書館(香港)有限公司,2002年,圖152 

  梅瓶修長挺拔,極為優(yōu)美。小口,短頸,溜肩,瘦長腹,假圈足。胎體厚重,掛白色化妝土。通體黑彩裝飾,由上至下分別繪纏枝花葉紋、卷草紋、仰蓮瓣紋,每層紋飾間以弦紋相隔。此式梅瓶,宋、元時(shí)期河北磁州窯、河南禹縣扒村等均有生產(chǎn)。有數(shù)例相類者,均為海內(nèi)外博物館或知名機(jī)構(gòu)收藏,如北京故宮博物院、日本大阪市立美術(shù)館、出光美術(shù)館、日本靜嘉堂、繭山龍泉堂等。拍賣市場也有偶見,如紐約蘇富比1986年3月12日,編號(hào)235;倫敦蘇富比1986年6月10日,編號(hào)163等。它們的尺寸、造型、紋飾不盡相同,每一件都可謂是獨(dú)一無二。 

  點(diǎn)茶與斗茶:宋代的茶器 

  唐宋之際,飲茶之風(fēng)日盛,南北方各主要窯廠均生產(chǎn)茶器。例如上文提到的“北宋定窯白釉執(zhí)壺”即為點(diǎn)茶所用的注壺。當(dāng)時(shí)文人墨客亦對(duì)于飲茶之風(fēng)推崇備至,北宋文人蘇軾即有“且學(xué)公家作茗飲,甎罏石銚行相隨,不愿撐腸駐腹文字五千卷,但愿一甌常及睡足日高時(shí)”之感。蘇軾在是文中亦提到定窯的茶器,指茶湯盛放于定窯白釉中,如紅玉一般呈現(xiàn)。而建窯最為南方窯廠的代表,其生產(chǎn)的油滴盞和兔毫盞最負(fù)盛名,風(fēng)靡至今。

南宋(1127-1279) 建窯黑釉兔毫紋盞 口徑12.2cm 足徑4cm 高6.8cm

  常見建窯兔毫盞有兩種,一為青黑地,一為醬褐地。醬褐地者宋人通稱其為紫泥、紫甌、紫盞等。蔡襄《茶錄》中說斗茶“以紺黑兔毫盞為貴”,宋徽宗在《大觀茶論》中稱“盞色貴青黑,玉毫條達(dá)者為上”,皆指拍品式樣的青黑地兔毫者。 

  此式茶盞乃建窯最經(jīng)典器形,薄唇口微侈,外壁沿下一圈微束,為持用方便而設(shè),內(nèi)壁相應(yīng)微凸,可防止沸水濺溢,美觀實(shí)用并舉,符合宋人生活美學(xué)。深腹,底承較淺圈足,足內(nèi)稍稍打挖。施釉不到底,近底處積釉一周較厚,并見垂珠?谘赜员,一圈顯赭褐色。器身黑釉耀眼,乃上等發(fā)色。褐色兔毫絲絲垂流,仿若流星劃過天際。底部露胎處,可見鐵色胎體,胎厚扎實(shí),入手頗沉,可保持茶汁溫?zé)岫粻C手。

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