隨著我國改革開放的深化和對(duì)外文化交流的擴(kuò)大，文物出國（境）展覽呈現(xiàn)出日益繁榮的局面。但是也由此加大了文物遭受損害的可能性，對(duì)文物的安全構(gòu)成了潛在威脅。對(duì)此，國家文物局根據(jù)地方文物部門和有關(guān)方面專家的意見，確定了禁止出國(境)展覽的重要文物。截至目前，已公布三批禁止出境展覽文物的目錄。 2002年1月18日，國家文物局印發(fā)《首批禁止出國（境）展覽文物目錄》，規(guī)定64件（組）珍貴文物為首批禁止出國（境）展覽的文物；2012年6月26日，中國國家文物局發(fā)布關(guān)于《第二批禁止出國(境)展覽文物目錄(書畫類)》的通知，37件(組)一級(jí)文物自即日起禁止出境展出；2013年8月19號(hào)，國家文物局發(fā)布《第三批禁止出境展覽文物目錄》，共有94件(組)一級(jí)文物列入第三批禁止出境展覽文物目錄，含青銅器、陶瓷、玉器、雜項(xiàng)等四類。
鸛魚石斧圖彩陶缸 中國國家博物館館藏
高47厘米、口徑32.7厘米、底徑20.1厘米，為新石器時(shí)代前期仰韶文化的葬具，1978年出土于河南省臨汝縣閻村。
陶缸是用夾砂紅陶土盤拉成型，敞口、圓唇、深腹、平底，沿下有四個(gè)對(duì)稱的鼻鈕，腹部一側(cè)有一副高37厘米的、寬44厘米的《鸛魚石斧》彩陶飾圖。整幅圖內(nèi)容分為兩組：右邊畫的是一把豎立的裝有木柄的石斧。石斧上的孔眼、符號(hào)和緊纏的繩子，都被真實(shí)、細(xì)致地用黑線條勾勒出來。左邊畫的是一只圓眸、長喙、兩腿直撐地面的水鳥。它昂著頭，身軀稍微向后傾，顯得非常健美，嘴上銜著一條大魚，面對(duì)豎立的石斧。
經(jīng)專家用碳十四測定，它是原始社會(huì)仰韶文化時(shí)期的產(chǎn)物，距今已有6000年左右的歷史。
陶鷹鼎 中國國家博物館館藏
該鼎高35.8厘米，口徑23.3厘米，為新石器時(shí)代后期仰韶文化時(shí)期文物，1958年出土于陜西省華縣太平莊一座成年女性墓葬。
陶鷹鼎采用佇足站立的雄鷹造型。鷹體健碩，雙腿粗壯，兩翼貼于身體兩側(cè)，尾部下垂至地，與兩只鷹腿構(gòu)成三個(gè)穩(wěn)定的支點(diǎn)。鷹眼圓睜，喙部有力呈鉤狀，結(jié)構(gòu)簡潔，威武雄壯，彰顯出一種強(qiáng)大的張力。鼎口設(shè)置于背部與兩翼之間，緊密結(jié)合似背抱狀，將鼎形器物特征與鷹的動(dòng)物美感巧妙地融為一體。
該鼎周身光潔不加紋飾，造型上既強(qiáng)化了雄鷹固有的形神特征，又與陶器的工藝造型取得了和諧統(tǒng)一。仰韶文化以精美彩陶而著稱，鷹形陶鼎的問世表明此時(shí)的人們不但擅長彩繪圖案的創(chuàng)作，在造型藝術(shù)方面也有很強(qiáng)的實(shí)力。
青花釉里紅瓷倉 江西省博物館館藏
又稱紅釉堆塑樓閣式倉，是元代瓷器珍品，造型別致，屬于隨葬明器，青花釉里紅瓷器物本已非常罕見，這種樓閣式瓷倉且有明確紀(jì)年的樣式，迄今僅此一件。1974年出土于江西省景德鎮(zhèn)。
瓷倉通高29.5厘米，橫寬20.5厘米，進(jìn)深10厘米。整個(gè)樓閣，形式上是一座宴樂廳。全倉部分施影青釉，部分施紅釉，并以青、紅彩繪點(diǎn)綴裝飾。青料呈藍(lán)灰色，釉里紅呈紫紅或紅褐色，色彩調(diào)配莊重，使整個(gè)樓閣亭臺(tái)渾然一體，凝重秀麗。樓閣高低相錯(cuò)，主次有序，充分表現(xiàn)了元代時(shí)期江南木結(jié)構(gòu)建筑的特色。
人面魚紋彩陶盆 中國國家博物館館藏
高16.5厘米，口徑39.8厘米，是新石器時(shí)代仰韶文化的陶器珍品，1955年出土于陜西省西安市半坡。
由細(xì)泥紅陶制成，敞口卷唇，口沿處繪間斷黑彩帶，內(nèi)壁以黑彩繪出兩組對(duì)稱人面魚紋。人面呈圓形，頭頂有似發(fā)髻的尖狀物和魚鰭形裝飾。前額右半部涂黑，左半部為黑色半弧形。眼睛細(xì)而平直，似閉目狀。鼻梁挺直，成倒立的“T”字形。嘴巴左右兩側(cè)分置一條變形魚紋，魚頭與人嘴外廓重合，似乎是口內(nèi)同時(shí)銜著兩條大魚。另外，在人面雙耳部位也有相對(duì)的兩條小魚分置左右，從而構(gòu)成形象奇特的人魚合體。在兩個(gè)人面之間，有兩條大魚作相互追逐狀。整個(gè)畫面構(gòu)圖自由，極富動(dòng)感，圖案簡潔并充滿奇幻色彩。
彩陶舞蹈紋盆 中國國家博物館館藏
彩陶盆高14厘米，口徑29厘米、底部10厘米，馬家窯文化，1973年出土于犬通縣上孫家寨遺址第20號(hào)漢墓。該陶盆卷唇平底，內(nèi)壁繪有四道平行帶紋，最上一道較粗，口沿處也由一圈帶紋，上下兩組紋飾間有舞蹈人三組，每組兩邊用內(nèi)向弧線分隔，兩組弧線間還有一條斜向的柳葉形寬線。舞蹈紋每組五人，手拉手，面向一致，頭上有辮發(fā)，外側(cè)的兩人的一臂均為兩道線，似為表示舞蹈動(dòng)作之意。值得注意的是在每個(gè)人物的體側(cè)都有一尾狀物，大約是模擬動(dòng)物的一種裝飾。舞蹈人足下的四道平圓圈線，可能是表示人們?cè)诤呥M(jìn)行舞蹈表演的場景。盆的外壁用三道線裝飾，它模擬著三道繩圈將陶盆緊緊地捆扎著。
該作品畫面簡潔，線條明快，筆法酣暢，所表達(dá)的舞蹈語言相當(dāng)豐富、準(zhǔn)確。透過靜止的畫面，仍能讓今人感受到遠(yuǎn)古的舞蹈藝術(shù)家擊節(jié)踏歌、肢體扭動(dòng)時(shí)強(qiáng)烈的節(jié)奏感的特點(diǎn)。不僅讓我們形象地觀賞到五六千年前“舞蹈藝術(shù)家”那幽雅美妙、整齊劃一的翩翩舞姿，而且能感受到原始社會(huì)歡快、濃烈的部落節(jié)日氣氛。
彩陶貼塑人紋雙系壺 中國國家博物館館藏
口徑9.2厘米，高33.4厘米，馬家窯文化，1974年出土于青海樂都縣柳灣采集。泥質(zhì)紅陶，侈口，口沿外翻，短頸，鼓腹，腹下部內(nèi)收，平底，腹中部有對(duì)稱的環(huán)耳。器正面自領(lǐng)至腹部有堆塑和彩繪相結(jié)合的裸體人像，似為男女兩性的復(fù)合體。器身施黑彩，器背面和兩側(cè)繪圓圈紋，圈內(nèi)填網(wǎng)格狀紋飾。
這件彩陶壺頭像部分就運(yùn)用了雕鏤、貼塑、刻畫和繪畫等不同的藝術(shù)手法。頭部的各器官既安排得恰到好處，又注意表達(dá)人物的表情，使人的面部顯得生動(dòng)傳神，是史前雕塑藝術(shù)的杰作，推測此壺可能與祭祀或巫術(shù)活動(dòng)有關(guān)。
彩陶網(wǎng)紋船形壺 中國國家博物館館藏
高15.6厘米，長24.8厘米，新石器時(shí)代仰韶文化，1958年陜西寶雞北首嶺出土。該器為泥質(zhì)紅陶，口部呈杯狀，器身橫置，上部兩端突尖，頗像一只小船。在兩側(cè)的腹部，各用黑彩繪出一張魚網(wǎng)狀的圖案，魚網(wǎng)掛在船邊，似正撒網(wǎng)捕魚，又像小船剛剛捕魚回來，在晾曬魚網(wǎng)。陶壺上端兩肩上，橫置兩個(gè)橋形小耳，既便于提拿，又可穿繩背負(fù)，隨身攜帶。
此彩陶船形壺為盛水器，屬于隨身攜帶的水壺或酒壺類物品。陶壺兩端如船形上揚(yáng)，尤其是壺身裝飾網(wǎng)紋，極似從河里收網(wǎng)捕魚或者捕魚結(jié)束將網(wǎng)搭在船邊晾曬的情景，從造型設(shè)計(jì)到裝飾紋樣，都讓人聯(lián)想到漁船、漁網(wǎng)、捕魚活動(dòng)等水上生活場面。
彩繪蟠龍紋陶盤 中國社會(huì)科學(xué)院考古研究所藏
通高9.0厘米 口徑37.0厘米，新石器時(shí)代龍山文化，1980年出土于山西襄汾陶寺遺址第3072號(hào)墓。這件彩繪龍紋陶盤出自陶寺遺址的大墓中，可能是當(dāng)時(shí)“王室”使用的禮儀用品。從陶寺的龍紋陶盤開始，我國的龍形象的演變發(fā)展，延續(xù)至今。
彩陶八角星紋豆 山東省文物考古研究所藏
口徑26厘米，足徑14.5厘米，通高28，新石器時(shí)代大汶口文化，1978年出土于山東泰安大汶口遺址。豆為盛食器，也是祭祀用的禮器。此豆口沿上用褐、紅彩繪對(duì)頂三角形與若干線條相間組成的圖案，腹部用白彩在深紅色陶衣上繪有5個(gè)方形八角星狀紋飾，紋飾構(gòu)圖對(duì)稱，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，堪稱我國彩陶藝術(shù)珍品。
青釉堆塑谷倉罐 北京故宮博物院藏
高46.4cm，口徑11.3cm，底徑13.5cm，三國·吳，1935年浙江紹興三國墓出土。該器以百鳥爭食、歡慶豐收、牲畜滿欄等題材的立體雕飾展現(xiàn)了1700多年前江南吳地莊園五谷豐登的場景，散發(fā)著濃郁的生活氣息。此器用來隨葬，稱為“冥器”（又稱“明器”），目的是祈望死者仍能保持生前的種種享受。
青釉虎子 中國國家博物館館藏
虎子高約15厘米，前后長約20厘米，吳“赤烏十四年”款，1955年江蘇省南京市趙土崗出土。虎子起源于戰(zhàn)國，風(fēng)行于漢及六朝，因器形似虎而得名，總體造型基本一致，每個(gè)時(shí)代在細(xì)部刻畫上有所不同，這件虎子通體渾圓，斜頸圓口，上有弓背奔虎狀提梁，并刻有細(xì)紋，既美觀又防滑。“虎頭”向上仰起45度，嘴巴張得圓圓的，目視遠(yuǎn)方，腹下有縮狀四肢。全身飾淡青釉，造型擺脫了僵硬強(qiáng)求外表形似的模式，注意對(duì)內(nèi)在精神的表現(xiàn)，精巧而又不失質(zhì)樸。
此器出于中國早期最主要的窯場——越窯，這種動(dòng)物造型的大量出現(xiàn)和演變，改變了越窯瓷器風(fēng)格單一的局面，形成了嶄新的藝術(shù)風(fēng)格，這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)正孕育著重大轉(zhuǎn)型的鮮明特征。
青釉褐彩羽人紋雙系壺 南京市博物館館藏
三國·吳，1983年江蘇南京雨花區(qū)長崗村出土。
青釉神獸尊 南京博物院藏
高27.9厘米，口徑13.2厘米，西晉，1976年江蘇宜興周處家族墓出土。尊的造型為盤口短頸削肩鼓腹平底，象個(gè)大魚簍。器表由肩至腹堆塑面目猙獰的神獸紋飾，獸首昂起，雙眼仰視，張口含珠，四肢緊貼前胸及下腹，前肢上舉，后肢伏地蹲坐，兩側(cè)刻劃雙翼紋，背后有聳起的脊毛五撮。雙翼及翎毛用線條刻劃的手法簡單勾勒，使獸毛輕柔的質(zhì)感躍然壁上。匠師緊緊抓住器形削肩鼓腹的形體特征，運(yùn)用夸張寫意手法，以盤口作獸的頭頂，以器腹為獸腹，以器耳為獸耳，獸爪獸脊等都有序地布列在器物的各個(gè)部位。讓人“尊”、“獸”難辨，顯示了高超的雕塑技藝和豐富的想象力，確是獨(dú)具一格的青瓷精品。
青釉仰覆蓮花尊 中國國家博物館館藏
高63.6厘米，口徑19.4厘米，足徑20.2厘米，北齊青瓷，1948年河北景縣封氏墓群出土。該尊侈口、長頸、溜肩、長圓形腹、高圈足�？谘叵掠袠蛐味粚�(duì)，肩部有六系，并附蓋。通體有紋飾十三層，除頸部貼塑寶相花及壓印團(tuán)獸紋外，其它均為蓮瓣紋。蓋紐下雙重覆蓮瓣，蓋沿邊上翹雙重仰蓮瓣，上腹三層覆蓮瓣，下腹雙層仰蓮瓣紋。整體紋飾雕塑整齊細(xì)膩，上呼下應(yīng)，富麗堂皇。蓮花尊的紋飾內(nèi)容與佛教密切相關(guān)，用于隨葬代表逝者的一種精神寄托。
白釉綠彩長頸瓶 河南博物院藏
高22.5厘米，口徑7厘米，北齊，1971年河南安陽范粹墓出土。此器為目前發(fā)現(xiàn)的年代較早的白瓷。造型規(guī)整、古樸，胎質(zhì)細(xì)白，白釉較光潤，是北朝瓷器中的精品。器白釉施綠彩，開創(chuàng)了中國陶瓷釉彩裝飾的先河，它是單色釉向彩色釉發(fā)展的重要一步，為色彩斑斕的唐三彩奠定了工藝基礎(chǔ)。
在中國陶瓷發(fā)展史上，早期的瓷器均屬于青瓷系統(tǒng)，白瓷的生產(chǎn)要晚于青瓷，白瓷生產(chǎn)的條件比青瓷更為嚴(yán)格，必須降低胎、釉料中的鐵的含量。白瓷的出現(xiàn)，標(biāo)志著制瓷工藝的巨大進(jìn)步，它打破了青瓷一統(tǒng)天下的局面，為以后彩瓷的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。
隋白釉龍柄雙聯(lián)傳瓶 天津博物館館藏
高18.5厘米，口徑5.2厘米，腹徑11厘米，底徑2.5厘米，隋代，器單頸雙腹，飾有捏塑雙龍形柄，龍頭攤?cè)肫靠冢w施白釉，瓶底刻有“此傳瓶有□”，可知此器名為“傳瓶”。陜西西安隋大業(yè)四年（608年）李靜訓(xùn)墓曾出土類似的一件，但無銘文，故此瓶的年代也應(yīng)為隋代。此器造型獨(dú)特，制作精致，胎細(xì)質(zhì)堅(jiān)，釉質(zhì)溫潤潔白，顯示出隋代白瓷生產(chǎn)的水平，為隋代白瓷的佳作。器身刻有其名稱，在古代陶瓷中較少見，為研究古代器物的名稱提供了實(shí)物資料。
青釉鳳首龍柄壺 故宮博物院藏
通高41.3cm，口徑19.3cm，足徑10.2cm，唐代宮廷御用瓷器。此壺造型奇特，紋飾新穎，盤口形、細(xì)頸，斜溜肩，腹部自上而下逐漸圓鼓，下腹緩收，圈足呈喇叭形。壺蓋與壺口吻合成鳳頭狀，鳳的嘴下啄，鳳頭扣在壺的口沿上，使得壺整體頗似一只挺立的鳳鳥。通體青釉，有玻璃質(zhì)感，光滑圓潤，帶有北朝以來北方青瓷的遺風(fēng)，為唐代青瓷中的典型器物。壺體以塑貼和刻劃技法裝飾，紋樣繁復(fù)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，層次清晰，粗細(xì)搭配，疏密有致，十分協(xié)調(diào)，富有美感。這件青瓷鳳頭龍柄壺，堪稱為唐代瓷器中的瑰寶。
魯山黑釉藍(lán)斑腰鼓 故宮博物院藏
長58.9厘米、面徑22.2厘米，唐代。此鼓呈長圓筒形，兩頭粗，中間細(xì)，即所謂“廣首纖腰”。通體施黑釉，勻凈的釉面上閃點(diǎn)著幾十塊藍(lán)色彩斑，宛如黑色錦緞上的亮色裝飾，靜穆而典雅，又使原本凝重的黑釉變得活潑躍動(dòng)充滿生機(jī)，裝飾效果極佳。鼓身凸起七道弦紋，一方面起著裝飾的作用，另一方面在燒成時(shí)又能起著控制彩釉流動(dòng)變化的作用，可謂構(gòu)思巧妙。
陶駱駝載樂舞三彩俑 中國國家博物館館藏
高58.4厘米，長43.4厘米，唐代，1957年出土于陜西省西安市鮮于庭誨墓。駱駝昂首挺立，馱載了5個(gè)漢、胡成年男子。中間一個(gè)胡人在跳舞，其余4人圍坐演奏。他們手中的樂器僅殘留下一把琵琶，據(jù)夏鼐先生研究，應(yīng)該是一人撥奏琵琶，一人吹篳篥，二人擊鼓，均屬胡樂。駱駝載樂陶俑巧妙地夸張了人與駝的比例，造型優(yōu)美生動(dòng)，釉色鮮明潤澤，代表了唐三彩的最高水平。
青釉褐藍(lán)彩雙系罐 揚(yáng)州博物館
高29.4厘米，口徑16.2厘米，底徑19.5厘米，唐長沙窯，1974年江蘇揚(yáng)州石塔路出土。器施釉下彩繪，用褐彩和綠彩相間的聯(lián)珠紋組成卷云和蓮花紋，裝飾奇特。彩繪紋樣不僅有中國傳統(tǒng)繪畫的筆墨韻味，而且?guī)в挟悋檎{(diào)。聯(lián)珠紋應(yīng)是受波斯薩珊王朝裝飾紋樣的影響而移植和演化而成的，也反映出唐代陶瓷在制作過程中，善于吸收、融合外來文化。
釉下彩繪在唐代長沙窯廣泛使用，它打破了中國青瓷的單一釉色，豐富了唐代陶瓷的裝飾技法，對(duì)后來釉下彩瓷的發(fā)展開創(chuàng)了先河，在中國釉下彩彩繪陶瓷發(fā)展史上占有重要的地位。此器形體較大，紋樣精美，造型端莊，反映了唐代長沙窯釉下彩瓷發(fā)展的最高水平，實(shí)屬罕見。
青釉褐彩云紋五足爐 臨安市文物館館藏
通高66厘米，口徑36.5厘米，底徑41厘米，唐越窯，1980年浙江臨安水邱氏墓出土。器由蓋、爐和座三部分組成。胎體通施白色化妝土，上繪褐彩，表面施青釉，色澤青黃。器身飾釉下彩云氣、如意紋等八組圖案。該器器型罕見，形體高大，造型端莊，采用堆貼、彩繪和鏤雕的裝飾技法，制作精美，工藝精湛，有極高的藝術(shù)研究價(jià)值。越窯的釉下彩繪瓷較為罕見，故此爐彌足珍貴，且為明確紀(jì)年墓葬出土，保存完好。
唐三彩駱駝載樂俑 陜西歷史博物館館藏
高58厘米，長43厘米，唐代，1959年陜西西安中堡村唐墓出土。駱駝昂首直立于長方形座上，張口嘶鳴狀。駝背鋪有帶花邊圓形墊子，其上搭一平臺(tái)，用刻花毯子覆蓋，其上有七個(gè)男樂俑盤腿朝外坐于平臺(tái)四周，手持笙、琵琶、排簫、拍板、箜篌、笛、蕭正在演奏，中間立一體態(tài)豐腴載歌載舞的女子。施藍(lán)、綠、黃等單色釉。造型新穎，器形碩大，駱駝健壯，人物表情豐富，形象逼真，陶塑藝術(shù)精湛，色彩艷麗。為研究唐代雕塑藝術(shù)、音樂舞蹈、人物如實(shí)提供了寶貴資料。且為墓葬出土，制作精美，造型在三彩器中極為罕見。
五代越窯蓮花式托盞 蘇州博物館館藏
五代越窯，1956年江蘇蘇州虎丘云巖寺塔出土。此件器物由碗和其下的盞托組合而成，通高13.5厘米，其中碗高8.9厘米、口徑13.9厘米；盞托高6.6厘米、口徑14.9厘米、底徑9.3厘米。從托盞露胎處可見瓷胎呈灰白色，細(xì)膩致密，顆粒均勻純凈；釉色滋潤內(nèi)斂，捩翠融青，呈現(xiàn)出玉一般的溫潤感。
在1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺塔唐代地宮考古發(fā)掘之前，這件蓮花式托盞一直被稱為“青瓷”，隨著法門寺地宮13件越窯青瓷被確認(rèn)為歷史文獻(xiàn)記載的“瓷秘色”(即秘色瓷)之后，這件“五代越窯蓮花式托盞”有了一個(gè)更為重量級(jí)的身份——五代、北宋年間秘色瓷標(biāo)準(zhǔn)器。
青釉刻花提梁倒流壺 陜西歷史博物館館藏
通高18.3厘米，腹徑14.3厘米，腹深12厘米，五代耀州窯，1968年陜西彬縣出土。此壺設(shè)計(jì)巧妙，由于注口在器物底部，注水時(shí)需將壺倒置而得名。通體施青釉。裝飾技法有刻劃、堆貼等，堆貼子母獅生動(dòng)形象，刻花纏枝牡丹紋有浮雕感，線條流暢，為五代時(shí)耀州窯的產(chǎn)品。
耀州窯唐代開始燒造青瓷，五代時(shí)期受到南方浙江越窯的影響，主燒青瓷，且青瓷質(zhì)量比唐代明顯提高，五代時(shí)期是耀州窯青瓷的成熟期，此壺為五代耀州窯瓷器中罕見的珍品，新穎別致的器型、犀利清晰的刻劃紋飾、青翠欲滴的青釉完美地結(jié)合在一起，猶如鬼斧神工之作，保存完整。
天青釉弦紋樽 故宮博物院藏
北宋汝窯，高12.9厘米，口徑18厘米，底徑17.8厘米。此樽直口，平底，口、底徑度相同。外壁近口及近足處各凸起弦紋兩道，腹中部凸起弦紋三道。下承以三足。外底有5個(gè)細(xì)小支燒釘痕。里外滿施淡天青色釉，釉面開細(xì)碎紋片。
此樽仿漢代銅樽造型，器形規(guī)整，仿古逼真，釉色瑩潤光潔，濃淡對(duì)比自然。瓷樽始于宋，汝窯、定窯、龍泉窯均有燒造，為陳設(shè)用品。目前所見傳世宋代汝窯天青釉弦紋樽只有兩件，除故宮博物院收藏的這件以外，英國倫敦大維德基金會(huì)也收藏一件。
弦紋瓶 故宮博物院藏
北宋官窯，高33.6厘米，口徑9.9厘米，足徑14.2厘米。瓶洗口，長頸，圓腹，高圈足，圈足兩側(cè)各有一長方形扁孔可供穿帶。頸至腹部凸起7道弦紋。通體施青釉，釉層肥厚。器身布滿大片紋，縱橫交錯(cuò)。
此瓶仿漢代銅器式樣，線條簡潔雅致，凸起的弦紋改變了造型的單調(diào)感，增強(qiáng)了器物的裝飾性。形體高大，造型端莊古樸，線條優(yōu)美，釉色給人以凝厚深沉的玉質(zhì)美感，器體有“紫口鐵足”的官窯器特征，為官窯瓷器的上乘之作。
鈞窯月白釉出戟尊 故宮博物院藏
高32.6厘米，口徑26厘米，足徑21厘米，北宋。尊的造型仿古代青銅器式樣，喇叭形口，扁鼓形腹，圈足外撇。頸、腹、足之四面均塑貼條形方棱，俗稱“出戟”。通體施月白色釉，釉內(nèi)氣泡密集，釉面有棕眼。器身邊棱處因高溫?zé)蓵r(shí)釉層熔融垂流，致使釉層變薄，映現(xiàn)出胎骨呈黃褐色。圈足內(nèi)壁刻劃數(shù)目字“三”。
此尊為官窯的產(chǎn)品，造型古樸端莊，形體高大，胎細(xì)質(zhì)堅(jiān)，為鈞窯中的珍品，為宋代宮廷使用的典型陳設(shè)用瓷，后為明清兩朝皇帝所珍藏。
在宋代鈞窯瓷器的傳世品中，以各式花盆和花盆托最為多見，出戟尊則較少。目前全世界所見僅約10件左右，除此件以外，還有上海博物館收藏的宋代鈞窯月白釉出戟尊、臺(tái)北故宮博物院收藏的宋代鈞窯丁香紫釉出戟尊等。
