琺瑯彩，創(chuàng)燒于康熙時(shí)期，在雍正、乾隆時(shí)，達(dá)到頂峰。單從名字上看，就不像青花、斗彩、影青或者是五彩那樣本土化。其實(shí)，最早琺瑯彩的原料是舶來(lái)品，從歐洲進(jìn)口的。但是琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)，卻是清朝康熙皇帝下令宮廷匠師把銅胎畫琺瑯的技術(shù)移植到瓷胎上的。此種技法的成功運(yùn)用使得瓷器大家族又增加了一個(gè)新成員。

　　琺瑯彩瓷為清朝宮廷御用瓷器，有時(shí)也賞賜給一些有功的大臣，而普通百姓連見(jiàn)到都是很困難的。在燒制過(guò)程中，要求十分嚴(yán)謹(jǐn)，只要稍有一點(diǎn)瑕疵，就會(huì)被打碎。盡管琺瑯彩瓷出現(xiàn)的年代不是很久遠(yuǎn)，但是數(shù)量極其稀少，因此，市場(chǎng)上一經(jīng)出現(xiàn)，便立刻受到藏友們的追捧。然而，要辨識(shí)琺瑯彩還要下一些功夫。

　　第一、要看琺瑯彩的圖案。初期的康熙琺瑯彩“有花無(wú)鳥”是一個(gè)很明顯的特點(diǎn)。色底多用黃、綠、紅、蘭、紫和胭脂。常見(jiàn)圖案大都比較規(guī)矩，有九秋菊花、折枝大朵花卉、纏枝牡丹等；到了雍正時(shí)期琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，更多的采用了白地彩繪。紋飾則多是山水、竹、石、花鳥等景物，配以詩(shī)詞，凸顯雅致。至乾隆時(shí)期，技藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。但此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，并且吸取了西方紋飾圖案，琺瑯彩瓷出現(xiàn)了西洋女人，由于乾隆對(duì)粉彩十分喜愛(ài)，于是，便有了琺瑯和粉彩的結(jié)合的藝術(shù)品。

　　第二、看瓷胎和造型，琺瑯彩用的瓷胎都是由景德鎮(zhèn)燒制的素胎，瓷質(zhì)細(xì)潤(rùn)，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，所燒器型多為碗、盤、杯、瓶、鼻煙壺之類的小件器物。底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵�？滴鯐r(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整。

　　第三、看款識(shí)。康熙瓷器款識(shí)：?jiǎn)稳�、雙圈。元圈欄、雙邊正方形、雙邊長(zhǎng)方形。凹雕、凸雕。地掛白釉宇掛黑釉。地與字均掛一色釉，白地寫蘭字，白地寫紅字，綠地寫紅字。楷書、篆書，半行書、宋塹體、歐玉體。六字分兩行每行三字六字、分三行每行二字、四字分兩行省去“大清”二字。方欄內(nèi)不可辯認(rèn)的字滿清文、回回文、喇嘛文（以上為有字者）秋葉、梅花、團(tuán)花，園鶴，團(tuán)蝸，花形物形完全無(wú)字（以上為無(wú)字者）。

　　雍正朝瓷器款識(shí)：一為仿宋體，一為楷書體，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”。形式較之康熙為少，但較之康熙也有些變化，有： 六字雙圈、四字無(wú)邊欄、四字方邊 六字、凹雕四字、凹雕六字、單圈雙邊正方形、雙邊長(zhǎng)方形、地掛白釉字掛黑釉地與字均掛一色釉，白地寫紅字、白地寫蘭字�？瑫�、篆書、宋集體、圖書款、方欄內(nèi)不可識(shí)的字，滿清文、回回文、喇嘛文（以上為有字者）雍正時(shí)之無(wú)字者除雙圈、秋葉、團(tuán)龍、團(tuán)鶴、團(tuán)蜻外。

　　乾隆時(shí)瓷器之款識(shí)：六字雙圈、六字單圈、六字無(wú)邊欄、四字無(wú)邊欄、四字方邊、雙線正方形。凹雕 地與字統(tǒng)掛一色釉。白地蘭宇、白地紅字、綠地紅字、綠地黑字�？瑫�、篆書、歐王款宋案體、宋體書、圖書款、砂底不掛釉凹雕，滿清文、回回文、喇嘛文、西洋文（以上有字者）印花、團(tuán)花、完全無(wú)字（以上為無(wú)字者）凡六字分三行每行二字或六字分兩行，每行三字。四字分兩行，省去“大清”二字。這三種款識(shí)，歷朝皆有。六字分兩行者，大都是官窯。字以端楷莊整重者為貴。