琺瑯彩是我國(guó)陶瓷裝飾藝術(shù)中一朵奇葩，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有重要地位，是極為名貴的御用器。其誕生后的二百年內(nèi)都是皇家御用瓷器，用景德鎮(zhèn)的半成品在北京二次燒造，民間幾乎沒(méi)有也不知道，至民國(guó)三年故宮第一次展覽后才被社會(huì)所知�，m瑯彩瓷的制作技藝奇絕，時(shí)代特色鮮明，傳世極少，至為珍罕，備受世界收藏界推崇。
由于琺瑯彩瓷的胎質(zhì)較一般瓷器薄得多，在第二次上彩燒造時(shí)極易破裂。就是造辦處的一流工匠在燒制時(shí)也難免破損。據(jù)說(shuō)一次雍正皇帝命清宮造辦處燒造一套五件酒杯，初次燒造就燒壞了兩件，后來(lái)在雍正皇帝的嚴(yán)厲訓(xùn)斥下，小心翼翼直到三個(gè)月后總算燒制成功，其間匠師們竭盡全力，嘔心瀝血，摸索總結(jié)出一套燒制薄胎酒杯這一特殊品種的方法。憑借宮中造辦處的優(yōu)越條件尚不能完全杜絕破損，其技術(shù)要求之高，工藝之復(fù)狡雜是可想而知的。
相傳歷史上在我國(guó)江西瓷都附近，曾有一產(chǎn)胡姓人家，世代燒瓷為生。他家的瓷制品因 為精美得到了百姓的歡迎，也就驚動(dòng)了官府。乾隆南巡肘他的臣子將胡姓制瓷獻(xiàn)給皇上，得到皇上大大贊美。大臣想讓胡姓人進(jìn)宮專(zhuān)為皇上和皇宮制瓷。 因?yàn)榉N種原因姓胡的不愿意進(jìn)宮，于是大臣們?cè)趯m里特設(shè)一個(gè)窯，按照胡姓人的燒制方法燒制出了精美的琺瑯彩瓷器。為了表宮里與民間的不同，也為了顯示這種瓷器的出處，有人就將甲胡”字拆開(kāi)，將專(zhuān)為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做 “古月軒”。傳說(shuō)很有味道，但琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前就身是景泰藍(lán)，也就是所謂的：“畫(huà)琺瑯”。它興起于明代，是在銅胎上以藍(lán)為背景色，掐以 銅絲，再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝晶。清代康熙年間這種“畫(huà)琺瑯”的方法被用在瓷胎上，其吸取了銅胎畫(huà)琺瑯的技法，在瓷質(zhì)的胎上，用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷。雍容華貴的琺瑯彩問(wèn)世，雖與“康熙盛世”有關(guān)，但與雍正的關(guān)系更為重要。雍正登基后，對(duì)社會(huì)進(jìn)行了一番改革，大大提高了景德鎮(zhèn)制瓷藝人的社會(huì)地位。而且雍正酷愛(ài)精美絕倫的瓷器，經(jīng)常對(duì)宮廷瓷器加以評(píng)價(jià)，親自過(guò)問(wèn)，并派得力的官員去管理瓷業(yè)生產(chǎn)�？滴�、雍正年制作琺瑯彩時(shí)，先在景德鎮(zhèn)官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷，由宮廷畫(huà)師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成�，m瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成份“硼”琺瑯彩 中有：琺瑯彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻; 琺瑯彩還有用康熙前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的膠體金著色的金紅。上述化學(xué)成分分析說(shuō)明了琺瑯彩是國(guó)外引 入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫(huà)琺瑯》的檔案于乾隆八年改名<瓷胎洋彩>由此可見(jiàn)琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口，由此更可見(jiàn)康熙帝國(guó)時(shí)中外文化與貿(mào)易交往的盛況。琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窺”的御用品。
瓷胎畫(huà)琺瑯——雍正花鳥(niǎo)小瓶
那如何鑒別琺瑯彩呢?
一、瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺。
二、造形：多為碗、瓶、煙壺之類(lèi)的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。
三、底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵，堪稱(chēng)“白璧無(wú)瑕”。
四、琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型藕荷色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。
五、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。
六、繪畫(huà)與紋飾：多為工筆畫(huà)，畫(huà)工精致。如康熙的琺瑯彩大多為色地，有花無(wú)鳥(niǎo);雍正的琺瑯彩彩料更為豐富;乾隆時(shí)期出現(xiàn)了粉彩瓷和琺瑯彩瓷之間的作品。
七、款識(shí)：康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的�？滴跛氖旰蟛砰_(kāi)放禁令讓其落款。落款僅為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書(shū)體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書(shū)體是“雍正御制”，只見(jiàn)蘭科款。乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。
