3月2日至3月13日，“精微博大——王芝文陶瓷微書藝術展”將于廣州嶺南會和觀眾見面，這是由廣東中華民族文化促進會主辦的“廣東文化人物系列”第七個年度大展。

　　微書在中國的歷史源遠流長，但王芝文卻將微書的絕倫與陶瓷的精美結合到一起，創(chuàng)造出前不見古人的“陶瓷微書”，屢屢震驚藝術界，并獲得過“大世界吉尼斯之最”。因此，這門“生年未滿百”的絕活，于2014年7月入選第四批國家級非物質文化遺產名錄。下面就讓我們走近王芝文，來解密“陶瓷微書”之妙。

　　微書用筆唯鼠須合適

　　“血汗”調成特殊墨水

　　微書的歷史，可謂與中國文字同齡。20世紀70年代，陜西岐山縣古周原鳳雛村出土一批西周甲骨文，有一枚不足3平方厘米的龜甲，契刻甲骨文字三十有余，字如芥籽，徑不足毫，刻痕細如發(fā)絲，是迄今發(fā)現的最早微書實物。千百年來，大江南北，微書“小”道流傳不息，專擅者不乏其人，但一般都書寫在絹、布、紙張上。而王芝文，從小就愛磨墨搦翰寫字，偶因開會無聊，以玩兒的心態(tài)將字寫到針尖大小，才發(fā)現自己原來還有此天賦。

　　后來，他進入陶瓷廠工作，看到鼻煙壺內畫，萌發(fā)了將自己的微書技藝和陶瓷相結合的奇特想法。由于陶瓷微書要將筆、釉墨與陶瓷相結合，還要經過烈火考驗，遠比一般的微書艱難，但王芝文并不氣餒，經過一次次嘗試，最終創(chuàng)造出了這一當代絕技。

　　由于微書所用毛筆筆毫僅二三根，瓷土的吸水性又遠不如宣紙，對筆的要求更高。王芝文總結經驗發(fā)現，狼毫太硬，每蘸一次墨水，只能寫一筆；羊毫太軟，一寫就馬上洇開；唯鼠須最合適，但市面上很不好找。另外，筆毫左中右要怎么搭配，也需要不斷調試，只有自己扎筆才能掌握火候。普通釉墨寫在光滑瓷面，容易揮發(fā)、掉色，經過反復試驗，又在其中添加了特殊原料，才解決了用墨問題。他戲稱，這種微書墨水是用自己的血和汗調配而成。

　　另外，微書與微刻相比，難度更大。因為如果使用顯微鏡，每次調好焦距寫完一筆，需挪開筆去蘸墨水，回來還得再次調焦。這樣不僅半天寫不出幾個字，字跡也難以連貫。所以，王芝文從一開始就拋開所有放大工具，僅憑肉眼裸視懸腕書寫，當中還追求筆法、結體、章法、氣韻之美。以肉眼觀照，在陶瓷表面，只見字的“森林”，在顯微鏡下，一篇篇、一行行、一個個呈現出的則是絕妙好字。

　　除此之外，他還實現了字與畫兩種不同藝術形式的自由轉換：遠看是畫，意境古雅，或高山飛瀑，或古道羊腸，或茂林陋室；細看有字，而且都是大部頭的古典著作，或展史而繕，如《資治通鑒》、《史記》、《三國志》；或選古文以錄，如《論語》、《四書五經》、《漢賦》；或精選古典詩詞，如《唐詩》、《宋詞》、《宋人絕句》；或擇筆以誦經文，如《太玄經》、《金剛經·壇經》等。

　　在他最擅長的山水畫風格的作品上，一般將字處理成如黛的遠山，起伏綿延。而2014年在大英博物館展出過《牡丹》，則完全由字組成花朵、花瓣，畫即是字。首先要讓針頭大的字在平面上組合起來后呈現出立體效果——葉子有前后，花瓣有深淺，因此，字的密度、色彩就必須特別講究。“每寫一兩個字就得換一支筆，我總共準備了十支筆，一號筆蘸的色料最濃，十號筆色彩最淡。另外字形字體也要隨著花的造型有所變化。”

　　七年磨一《三國志》 親友笑稱“癡傻人”

　　本次展出的《三國志》，更是王芝文花了七年功夫的殫精竭慮之作，是信心和意志力的一次巔峰考驗。在這件高85厘米、直徑29厘米的陶瓷箭筒上，僅有的0.69562平方米書寫面積，洋洋灑灑地呈現了整部《三國志》，共352963個繁體字，相當于平均每平方厘米50.7個字。通過高倍放大鏡，人們可以看到字字筆畫清晰，矯若驚龍。

　　陶瓷微書《三國志》的誕生，勵志又傳奇。從1999年1月8日動筆，到2006年1月18日完工，王芝文幾乎每天都在工作室里勤奮筆耕，用筆尖演繹著歲月崢嶸。

　　王芝文堅信：“創(chuàng)作的時候必須物靜、人靜、心靜，才能出好作品。”為確保創(chuàng)作質量，他特地將工作室選在了偏僻處。晚上，他準時來到工作室，關了門窗、手機，拉上窗簾，焚香坐禪，澄心靜慮，半小時后才動筆。因微書字體太小，為了保證精確，他不時要屏住呼吸。在燈光照射下，陶瓷表面灼熱、反光，他卻要全神貫注盯著，雙眼很容易就感到發(fā)澀、刺痛。此外，85厘米高的箭筒，自上而下書寫，他不得不采取站立、人字步、半馬步、蹲坐等各種姿勢，反復調節(jié)手與筆的高度。創(chuàng)作至忘我狀態(tài)時，打雷下雨他也沒知覺，更不會感到餓。直到東方既白，環(huán)衛(wèi)工人清掃馬路，他才步出工作室，披著晨曦回家。如此寒來暑往，七年無阻。有朋友開玩笑說：“七年從戀愛、結婚到生孩子，一氣呵成的話，孩子都能上一年級了，而你太癡傻，七載春秋只為一件作品！”

　　這當中，還經歷了一次有驚無險的事故。那是在創(chuàng)作到三年多、作品將近完成一半時，一次王芝文邊喝水邊審視作品，由于思考入神，杯子突然從手中滑落，正好打在下方的箭筒上，只聽見“啪”的一聲脆響，王芝文的腦袋也“嗡”的一片空白。“從事陶瓷微書創(chuàng)作使我對陶瓷碎裂的聲音特別敏感。如果當時作品碎了，我恐怕就崩潰了！”好在他鼓起勇氣定睛一看，發(fā)現碎裂的是茶杯。不過，茶水、茶渣濺到了作品上，許多地方已字跡模糊，必須毀掉重寫。每一滴水沾染處，都是幾十個字的工作量，花費了他一個月才補上。而他自己說：“心外別無法門。當一個人精神高度集中時，他看一個東西，就會越看越大。”

　　當王芝文克服了所有困難，將《三國志》箭筒運到潮州一位朋友的瓷廠燒制時，窯蓋一蓋，他的心也隨之提到了嗓子眼。燒窯需十多個小時，他執(zhí)意守在爐邊，朋友好說歹說才把他勸回家休息。翌日一早，朋友給打他打來電話：“你的箭筒瓶燒壞了……”王芝文霎時間熱血直沖腦門，人幾乎要癱倒，朋友發(fā)現電話那頭久久沒有回應，才急忙解釋說：“我是開玩笑啦，箭筒瓶燒制成功，完美無缺！”王芝文這才回過神來。當見到剛剛出窯的《三國志》時，這位鐵打的漢子熱淚奔涌，喜極而泣。

　　也許正是這種赤誠之心，物我兩忘之意，讓他如獲特異功能，“少白頭”竟奇跡般地漸漸變黑了。

　　天天做

　　“芝麻大的事”

　　王芝文的作品不僅被北京故宮博物院、中國國家博物館、美國貝克斯菲爾德藝術博物館等國內外知名藝術機構收藏，也被作為“國禮”贈送給諸多外國首腦、政要及知名人士，更以展覽的方式，一次次撼動外國觀眾的心。

　　最早是在1990年，汕頭當地組織收集一些本土藝術品到新加坡參加藝術品展覽會，王芝文創(chuàng)作的首件陶瓷微書力作——14英寸箭筒《古文選》一亮相，立即引起了極大的關注與轟動，當地媒體爭相報道，相關專家給予高度評價。

　　最令王芝文印象深刻的是，一次，他的陶瓷微書作品在澳大利亞悉尼展出，一位外國朋友在他的作品前駐足觀看了半小時，站累了，就直接跪在地上繼續(xù)專注地看。王芝文一開始以為這位外國友人是一個“中國通”，想通過陶瓷上的微書研究中國古典文學或是學習中文漢字，上前一問，才知道這位外國友人根本看不懂漢字，他之所以久久駐足凝視，是驚詫于中國的漢字竟然可以被演繹得如此出神入化，他感到十分震撼，內心更深深地佩服中國文化的博大精深。

　　近二十年來，王芝文在堅持創(chuàng)作的同時，每年抽出時間，奔波于中外文化交流活動中，作品足跡踏遍了美國、德國、法國、日本等三十多個國家，一次次向世界展現了中國陶瓷藝術的深厚底蘊，并先后在澳大利亞、美國、韓國等地舉辦陶瓷微書藝術研討會。2010年，王芝文獲得“中日韓第十六屆BESETO美術節(jié)首爾展”首爾市長特別獎；2011年7月，王芝文獲“中日韓第十七屆BESETO美術節(jié)東京展”一等獎，中國藝術家中僅他一人獲此殊榮；而去年8月份，王芝文應邀攜陶瓷微書作品赴聯合國總部，出席為慶祝聯合國成立70周年而舉辦的“當代華人杰出藝術成就展”，聯合國總部大廈還專門為王芝文舉辦了陶瓷微書作品個展。

　　對于自己在微書上取得的成就，王芝文卻謙遜而又幽默地笑稱：“可能父親起名的時候，就預示我要天天做‘芝麻大的事’。”