民國時(shí)期瓷器胎質(zhì)同明清時(shí)期比，相對疏松。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。早期的民國瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，晚清瓷器大多沒有這種特征，也比青瓷要顯得緊密一些。

　　1.胎釉 民國時(shí)期瓷器胎質(zhì)同明清時(shí)期比，相對疏松。瓷釉與胎骨結(jié)合不夠緊密，釉面上出現(xiàn)氣泡和脫釉現(xiàn)象。早期的民國瓷器有精粗之分，粗者胎釉結(jié)合部多泛黃，晚清瓷器大多沒有這種特征，也比青瓷要顯得緊密一些。

　　2 .工藝 民國初期瓷器手工業(yè)的生產(chǎn)方式開始明顯由制瓷作坊向瓷業(yè)公司轉(zhuǎn)型。民國時(shí)期瓷器制造逐漸完成了由傳統(tǒng)的手工生產(chǎn)到現(xiàn)代機(jī)械化生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變。這時(shí)期機(jī)制瓷器普遍出現(xiàn)，使得器物造型更加統(tǒng)一并且規(guī)范化，但同時(shí)也顯得呆板，這在一般商品化日用粗瓷器上表現(xiàn)得更為突出。瓷胎有明顯的現(xiàn)代瓷質(zhì)感，白度和硬度都相對較高。描金工藝是民國瓷的一大特色，主要在器口、壺嘴、瓶的雙耳、瓷塑羅漢像、底款等實(shí)施描金。一部分描金瓷器銷往海外。

　　3 紋式 由于使用化學(xué)彩料，大多數(shù)產(chǎn)品色彩浮艷，以“洋藍(lán)”繪畫的青花更是普遍有飄浮的感覺。為省工力，日用粗瓷的繪畫也常見偷工減料，更多采用了簡筆畫法。 除機(jī)械煉泥、制坯、成型外，民國制瓷工藝最大的變化是貼花紙的使用，大大提高瓷器生產(chǎn)力。民國瓷器以彩繪為主要裝飾手法，彩繪內(nèi)容豐富多彩，人物、花卉、山水、鳥獸、博古、吉祥圖案等一應(yīng)俱全，裝飾圖案也由過去的山水、人物、花卉圖案，演變?yōu)橐幻媸抢L畫，一面是詩詞文字裝飾。但畫風(fēng)和圖案等均未脫清朝人的繪畫特點(diǎn)。盡管如此，在圖案內(nèi)容方面還是有比較明顯的時(shí)代特色。民國瓷器的特點(diǎn)主要是通過繪畫而表現(xiàn)出來的。這主要反映在兩個(gè)方面：流行于清代的吉祥寓意紋樣依然很多見，但也出現(xiàn)了一些宣傳時(shí)事和政治主張的內(nèi)容。

　　4 民國彩瓷 有淺絳彩和粉彩等多種彩瓷。尤其是新粉彩工藝與內(nèi)容的革新，還表現(xiàn)在原本作為瓷器裝飾而存在的彩繪，一部分發(fā)展為專門的瓷畫藝術(shù)。民國二十年代已成風(fēng)尚，彩繪工匠中的佼佼者們完成了由瓷畫藝匠到瓷畫畫家的轉(zhuǎn)變。除傳統(tǒng)畫法外，與彩料的變化相適應(yīng)，還引入了西洋畫法。除了大量手工繪畫瓷器以外還有大量瓷板畫同時(shí)出現(xiàn)。事實(shí)上民國彩瓷已經(jīng)成為繪畫藝術(shù)的載體之一。民國時(shí)期最著名的瓷繪藝術(shù)家當(dāng)首推景德鎮(zhèn)的“珠山八友”。1928年中秋節(jié)，王琦、王大凡、田鶴仙、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、劉雨岑、徐仲南等多人（其實(shí)是以十二人為主，組織的一個(gè)群體）在景德鎮(zhèn)文明酒樓組織“珠山八友月圓會(huì)”，約定以后每月十五日集會(huì)，論畫品茗。這些名家各懷絕技，飲譽(yù)瓷畫藝術(shù)界。由于瓷畫藝術(shù)的發(fā)展，瓷器裝飾匠師的藝術(shù)家化，使得短暫的三四十年間留下姓名的制瓷名家的人數(shù)超過了以往各朝代。為后人留下珍貴藝術(shù)品。王琦在參加上海國際博覽會(huì)時(shí)其瓷板畫作品被外國人訂銷，回來后王琦組織一些人，制做了大量瓷板畫銷往國外，和同時(shí)期外銷描金瓷器制做工藝水平不比清三代官窯瓷差，為世界留下珍貴藝術(shù)品。

　　如何鑒定真假民國瓷

　　1.民國瓷仿古色彩較重，從仿三國、兩晉、南北朝的青瓷，隋、唐、五代的白瓷，到宋代汝、官、哥、定、鈞窯瓷，以明、清的青花、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩及單色釉瓷等等（唯獨(dú)沒有專門仿元代瓷器，因當(dāng)時(shí)尚不承認(rèn)中國有元瓷器），其中清雍正、乾隆兩朝的彩繪瓷器是最為熱門的仿制對象。 民國瓷時(shí)代特點(diǎn)未完全形成，民國瓷器生產(chǎn)前后持續(xù)不足40年，其間還有大約三分之一的時(shí)間是處在全國性的戰(zhàn)亂之中，其產(chǎn)品特色尚未充分形成即因政權(quán)更迭而告終。與清朝相比，民國瓷器的時(shí)代特征不明顯，其產(chǎn)品無論是造型還是裝飾，都有明顯的清官窯印記，以仿制清前三代瓷器為主，量最大。例如五彩仿康熙、粉彩仿雍乾，幾乎帶有普遍性。從大的時(shí)空范圍來看，民國瓷器生產(chǎn)實(shí)際上是處在一個(gè)至今都尚未完全完成的轉(zhuǎn)型期之中。

　　2.雖然官窯燒造隨著王朝制度的覆亡而徹底完結(jié)，但景德鎮(zhèn)仍然繼續(xù)出現(xiàn)了一些不是官窯的“官窯”(或可稱為“擬官窯”)，和官窯一樣不乏精品。袁世凱圖謀恢復(fù)帝制，派庶務(wù)司丞郭葆昌為陶務(wù)監(jiān)督使，到景德鎮(zhèn)特制了一批準(zhǔn)備“御用”和充當(dāng)“登基大典”禮品的瓷器，成為這類產(chǎn)品的始作俑者。后來繼任的北洋總統(tǒng)等政要中，也有人專門向景德鎮(zhèn)定燒瓷器，用于典禮或紀(jì)念，其產(chǎn)品多見瓶類陳設(shè)瓷，沿用清朝官窯堂齋款的格式標(biāo)銘，如 屬于袁世凱(居仁堂制) 曹錕的篆書（延慶樓制）徐世昌的篆書（靜遠(yuǎn)堂制）還有（懷仁堂制）等一系列堂齋款。有青花或礬紅等不同品式�？箲�(zhàn)勝利后，民國政府曾經(jīng)委托景德鎮(zhèn)燒造一批紀(jì)念瓷器用作外交禮品，也是相同的性質(zhì)。這類東西的質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于當(dāng)時(shí)民間堂名款瓷器，介于清官窯與民窯的“官古器”之間，產(chǎn)品質(zhì)量更接近官窯。

　　3.瓷器不再以改進(jìn)胎、釉、彩等原料為目標(biāo)，甚至也不再以工藝、技術(shù)改進(jìn)為目標(biāo)，而專以繪畫水準(zhǔn)競高下，形成了夸耀瓷繪技藝而不是制瓷工藝的趨勢。這個(gè)特點(diǎn)尤其影響對民國瓷器分期標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)。瓷器實(shí)用與單純欣賞的脫節(jié)，甚至成為專門的藝術(shù)品，民國時(shí)期成為風(fēng)尚。

　　總之民國瓷器的生產(chǎn)方式和生產(chǎn)技術(shù)經(jīng)歷了由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，但器物造型和裝飾則帶有明顯的過渡性，特別是舊時(shí)代的特點(diǎn)依然昭著。目前民國瓷器現(xiàn)在在市場上也越來越少，仿造的就增多了，但帶有明顯現(xiàn)代瓷器特點(diǎn)，鑒別民國瓷需須從造型、胎釉、紋飾、款識(shí)等方面綜合鑒別。