王萍/圖
九九重陽(yáng)，事親敬老。一切有關(guān)孝的故事如同秋水之澈漸次清晰。
正好客廳陽(yáng)臺(tái)上掛著一幀早已過(guò)季的二十四孝圖掛歷，圖文并茂。原本想以此故事說(shuō)與后輩，益其孝心。卻不料兒子出語(yǔ)驚人：“大冬天王祥裸身臥在河上融冰求鯉，凍不死才怪了，這樣有違自然的事，你信嗎？郭巨為贍養(yǎng)父母，竟要埋掉親生兒子，真是有悖人倫，如此犯法之舉，你學(xué)嗎……”兒子的詰問(wèn)讓我一時(shí)語(yǔ)塞，可細(xì)細(xì)想想，話雖偏頗卻有幾分道理。
的確，二十四孝故事中真有一些極端之述，有的違反自然，有的有悖人倫，還有的不合科學(xué)。用上千年的如此故事去教育兒子，他不說(shuō)古人胡編也許算是文雅了。“傳說(shuō)歸傳說(shuō)，道理歸道理”，我欲以此言說(shuō)服兒子，話剛到嘴邊便自知理由蒼白。躊躇間我悻悻然把掛歷收起，目光卻又落在寫(xiě)字臺(tái)上的一個(gè)青花筆筒上，畫(huà)片與掛歷同一題材，我的心境卻少了幾許糾結(jié)。何也？
5年前的一個(gè)暮春，在全國(guó)文物古玩交流會(huì)的展臺(tái)前，我遇上了這個(gè)筆筒。時(shí)有幾人上手觀看，在討價(jià)還價(jià)不成之后又不舍地放回。旋即我拿起仔細(xì)端詳。這筆筒高19厘米，徑12厘米，釉面白潔光潤(rùn)，清亮純凈，上下分飾兩道暗刻圖案邊飾。主題紋樣為人物故事青花通景畫(huà)片：倚墻芭蕉、洞石梅花的庭院中，一位官人模樣的男子雙膝跪地，二目送出虔誠(chéng)，雙手持拐杖做上舉狀。而開(kāi)軒闊屋，錦屏玉柱的高堂上，有一老婦端坐桌前，臉上含滿慈情，伸出右手欲接男子遞上的拐杖。二人身著錦衣，凝目相對(duì)。細(xì)膩的筆觸，傳神的畫(huà)意，傳遞出一幅柔情迢遞、人瑞祥和之象。此圖描繪的是《二十四孝》中棄官拜母之事。
《二十四孝》講述的是感天動(dòng)地、人驚神泣的24則孝行故事，傳為元代人郭居敬編錄。中有帝王如舜、文人如黃庭堅(jiān)、官吏如包拯、百姓如董永等不同歷史時(shí)期、不同社會(huì)階層的人物。
《棄官拜母》說(shuō)的是宋代天長(zhǎng)人朱壽昌，7歲時(shí)生母劉氏遭嫡母嫉妒，不得不遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)，50年音信渺茫。宋神宗時(shí)，朱壽昌在朝做官，每到一處都尋訪生母然未能遂愿。便辭官專(zhuān)注尋母一事，發(fā)誓“不見(jiàn)母吾不還矣”。并刺血書(shū)寫(xiě)《金剛經(jīng)》以求佛佑。后終在陜州尋得母親和同母異父的兩個(gè)弟弟，一同攜母回家侍奉。此時(shí)母親已年過(guò)七十，壽昌已五十有余。宋神宗感念其孝心之誠(chéng)，命其官?gòu)?fù)原職。時(shí)有名公巨卿如蘇軾、王安石等都寫(xiě)詩(shī)文贊美此事，后人遂將它編入《二十四孝》之中。以此之述，棄官拜母應(yīng)為《二十四孝》中人物和情理都較為可信的一則。
我雖官不高、德不厚，但從小浸潤(rùn)母愛(ài)至深，故對(duì)這則孝母故事銘心久矣。得遇如此畫(huà)片的筆筒，哪能釋手？細(xì)看青花青翠嫩艷，翻轉(zhuǎn)底足露胎細(xì)密。加之云如括號(hào)、草似魚(yú)鱗的畫(huà)風(fēng)，過(guò)多的特質(zhì)證之，此筆筒為明崇禎瓷器無(wú)疑。
崇禎就是滿人入關(guān)時(shí)吊死在北京煤山樹(shù)上的那個(gè)皇帝，以此插起了明代亡國(guó)的祭旗。不過(guò)這位“非亡國(guó)之君，當(dāng)亡國(guó)之運(yùn)”的皇帝確實(shí)比前幾朝王者要賢明許多。從明熹宗手上接過(guò)千瘡百孔的大明王朝起，崇禎勤儉自律、勵(lì)精圖治，吸納西方科技以實(shí)用，開(kāi)放內(nèi)外貿(mào)易以通商，社會(huì)一時(shí)也有中興之象。我們引以為傲的晉商就是從此發(fā)跡的。制瓷業(yè)承前代技藝之余，更加注重技術(shù)革新。
是時(shí)官窯衰微，大量技工流入民間，從而給瓷業(yè)生產(chǎn)帶來(lái)勃興。首先是原料的選造更加精到，尤其青花料的提純由過(guò)去的“水洗法”改為“火煅法”，青花色澤的清新雅麗可謂前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。此時(shí)的繪畫(huà)技法一改嘉萬(wàn)之瓷繁瑣鈍滿的裝飾之風(fēng)，開(kāi)創(chuàng)了類(lèi)似中國(guó)畫(huà)中淡墨水彩皴點(diǎn)用筆之法，于素靜中透著一種雅致清逸的文人之氣。畫(huà)面寫(xiě)實(shí)極富詩(shī)意，構(gòu)圖舒清獨(dú)有韻致，筆力恣肆收放自如，題材多元廣博豐富。這種清逸風(fēng)格對(duì)后世之瓷的影響甚大，因之崇禎瓷器算得上大明夕陽(yáng)西下時(shí)的最后一抹晚霞，在藏界享有盛譽(yù)。
此筆筒當(dāng)為崇禎瓷之精品，且為文房雅具，盡管對(duì)方要價(jià)甚高，磨蹭半天仍不松口，我仍舊咬牙成交。價(jià)肯定高了，朋友訕笑，我卻偷笑——畢竟可遇而不可求。雖然以此敦教兒子不成，但此筆筒放置案頭絕無(wú)去其之意。因?yàn)槊棵靠吹剿�，我便�?huì)想到我那恩蔭澤被于我，如今已是耄耋之年的父母。何況它還是一件精美的藝術(shù)品。
