瓷器有紋，不值一文；缺一角，不值一角。”在所有收藏門類中，最講究品相的恐怕瓷器當(dāng)先，因此這句行話說(shuō)的就是瓷器收藏一定要注重品相保存。
　　收藏家王樹(shù)森的家中，藏有不少明清時(shí)代的青花民窯瓷器。其中幾件明末的青花罐和清中期的文房器具都頗具價(jià)值，但他最喜愛(ài)的卻是一件滿是裂紋的青花瓷盤。
　　遠(yuǎn)處的群山延綿起伏，與江邊的幾葉小舟形成了一種別樣的呼應(yīng)。兩位老者駐足于岸邊向遠(yuǎn)處望去，仿佛在向遠(yuǎn)去的扁舟送別……僅僅從瓷器的圖案來(lái)看，確實(shí)是一件不錯(cuò)的藝術(shù)品，但幾道裂紋也著實(shí)讓人覺(jué)得有些“刺眼”。
　　“這件瓷器為清中期民窯青花人物花口大盤，裂紋屬于‘老裂’，是清代的鋸瓷工匠修復(fù)的。”說(shuō)話間，王樹(shù)森將瓷盤翻了過(guò)來(lái)，一根根黑色的鋸釘在潔白色瓷盤上十分醒目，細(xì)細(xì)數(shù)數(shù)足有25顆之多。
　　“這件瓷盤的價(jià)值就在于這些鋸釘上。”王樹(shù)森將一些水倒在了瓷盤之上，本以為水會(huì)順著瓷盤的裂紋流出，但觀察了許久，盤底依舊干燥如初。
　　“我收藏的不僅是這件瓷器，更是這鋸瓷器的技術(shù)。”王樹(shù)森表示，瓷器倘若帶有裂紋，其價(jià)值會(huì)受到很大影響。這件瓷器雖是開(kāi)裂后加以修復(fù)，但與如今用膠液粘粘不同，瓷盤為古代鋸瓷工匠手工修復(fù)，先用金剛鉆鉆眼，再用鋸釘加以修復(fù)，除了有些影響美觀，對(duì)于使用絲毫沒(méi)有影響，這種技術(shù)時(shí)至今日已近乎失傳。
　　王樹(shù)森透露，時(shí)下收藏市場(chǎng)對(duì)于“鋸”過(guò)的瓷器有著另一番定價(jià)，價(jià)錢會(huì)隨著鋸釘顆數(shù)上漲。有些水平更高的鋸瓷匠人甚至能巧妙地將裂紋掩蓋，此類作品價(jià)格更高，有時(shí)甚至能超過(guò)完好無(wú)損的瓷器。“瓷盤雖然已開(kāi)裂，但瓷盤上蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值和鋸瓷的手藝價(jià)值卻無(wú)法抹去，所以這件特殊的瓷器成為了我的最愛(ài)。”