原標(biāo)題：兩岸故宮博物院明洪武瓷器精選

青花花卉紋執(zhí)壺

　　釉里紅折枝牡丹紋花口盤

　　釉里紅折枝牡丹紋花口盤（局部）

　　釉里紅折枝牡丹紋花口盤（局部）

　　青花折枝花卉紋大盤

　　釉里紅四季花卉紋石榴尊

　　釉里紅四季花卉紋石榴尊（局部）

　　釉里紅四季花卉紋石榴尊（底部）

　　釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺

　　釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺（局部）

　　釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺（局部）

　　釉里紅纏枝牡丹紋執(zhí)壺（局部）

　　青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶

　　青花纏枝牡丹紋玉壺春瓶（局部）

　　釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶

　　釉里紅纏枝蓮紋玉壺春瓶（局部）

　　瓷器發(fā)展到了明代，進(jìn)入了一個快速的發(fā)展期，這其中，尤以景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展最為明顯。洪武朝是明代的第一個朝代，現(xiàn)在已知道，洪武時期在景德鎮(zhèn)已有本朝官窯瓷器的燒造。
　　洪武期官窯瓷器的胎質(zhì)與元代相仿，皆為白色，又比元瓷更要白一些，胎質(zhì)縝密，胎壁也相應(yīng)要薄些；但與永樂官窯比則又顯得粗厚而疏松，胎體中有針眼狀細(xì)小裂隙。
　　洪武朝的傳世品中釉里紅器較多見。釉里紅器創(chuàng)燒于元代，在洪武朝得到了繼承和發(fā)展。由于屬初創(chuàng)時期，燒制多數(shù)不成功，除極少數(shù)發(fā)色較紅外，大都顏色淡而發(fā)灰，有的甚至呈暗黑色，常有飛紅現(xiàn)象出現(xiàn)。在繪制手法上，在元代時，因不能控制飛紅現(xiàn)象，因此較多采用拔白的涂抹繪法。而到了洪武朝，銅紅料在燒制過程中的飛紅現(xiàn)象已大都能得以控制，因此，用線描法來繪制圖案增多。繪制精美的釉里紅器，尤其是一些大器，大都是官窯器，一般釉面應(yīng)有無色細(xì)開片。有些制作方法值得注意，在洪武的釉里紅器里，除玉壸春瓶、玉壸春執(zhí)壸和一些口徑較大的碗做成釉底外，一般均為沙底。
　　官窯青花器在當(dāng)時要少于釉里紅器。洪武青花所用之料多數(shù)為國產(chǎn)料。極少數(shù)為色澤明快的淡藍(lán)色，而大多數(shù)為發(fā)色淺淡，有的藍(lán)中泛灰黑，這是該朝青花的一個特征。
　　洪武朝瓷的紋飾，以花卉紋為多見，在花卉紋中又以扁菊紋和緾枝扁菊為主，洪武時所畫的菊花均成橢圓形，而且是兩圏花瓣，在元朝則是單瓣的，這是與前朝相區(qū)別的一個時代特征。其它也見緾枝牡丹、西番蓮、草葉、靈芝和魚紋等。洪武期的扁菊和牡丹均留白邊，扁菊的花蕊繪成細(xì)方格狀。與元代不同的是，洪武期的折枝或緾枝蓮葉紋都畫成螺絲狀，不同于元代的葫蘆形；在大小上是元代是大花大葉，而洪武時則明顯縮小了。仰蓮瓣紋在元代是每瓣都分開繪的，到洪武則已大都不再分開，而是合用一條邊線，并出現(xiàn)了雙勾邊線而不填色的白描畫法。蕉葉紋為雙莖，中間留空白。云紋大都還保留著元代的風(fēng)格，為勾邊留白的長尾蘑菇云，后期的云腳變短。洪武龍紋已不如元代時兇猛，爪為五爪，而在元代絕少五爪龍，多數(shù)是三爪。