高古瓷是一個與明清瓷器相對的概念,這個概念的界定有些模糊,通常指的是元代以前的陶瓷,但不包括元代景德鎮(zhèn)的青花瓷,而明初的龍泉窯瓷卻也被一些學者歸納在內(nèi)。
　　阻礙高古瓷交易的原因
　　高古瓷在現(xiàn)今社會上存世量并不少,大凡收藏者手中都會有幾件高古瓷供己把玩,但由于國內(nèi)外藝術品市場存在著差異,在國外屢創(chuàng)天價的高古瓷,在國內(nèi)拍賣中卻很少見,更不用說天價了。根據(jù)資料顯示,從1992年至2005年11月止,國內(nèi)外高古瓷中常見窯口的成交情況如表一:
　　此表給人的感覺就好像高古瓷是嫁不出的女兒一般,難道高古瓷真的是攬之無味,棄之可惜的雞肋嗎?探索其原因,影響高古瓷成交的原因不外乎以下因素:
　　一、政策
　　目前國內(nèi)的政策是不利于高古瓷交易的,考古發(fā)掘出土的文物不允許拍賣,盜掘文物流通的更是違法犯罪;充許流通的只有那些歷史傳承,流傳有緒的和海外回流的文物。法律政策的規(guī)定使高古瓷進入市場的通道異常狹窄,國內(nèi)收藏買家無法大量進入這個領域,因此高古瓷器的價位不高,就可以理解了。
　　二、窯口復雜
　　高古瓷窯口復雜,對收藏投資群體要求太高。各窯口品種繁多,收藏者在投資時很難把握其中的價位變化。
　　三、鑒定難
　　長期以來,封閉的博物館館藏體制使得高古瓷學術研究無法大眾化,研究高古瓷的專家隊伍也無法與研究明清瓷器的專家在數(shù)量、質(zhì)量上相比。這種研究不僅具有局限性,而且與大眾需求的對高古瓷藝術、經(jīng)濟價值認識的需求存在一定的差別。同時高古瓷的仿品泛濫,而它不像明清官窯器一般在形制、釉色、紋飾發(fā)展源流有緒,經(jīng)常出現(xiàn)一些從未見過的孤品,這給鑒定帶來了難度。
　　四、欣賞水平
　　玩高古瓷是要講究文化品味的,不是一般的沒有藝術品位的人可以玩的。高古瓷多出于元代以前,與當今社會相距甚遠,不論文化還是藝術鑒賞上都有很大的區(qū)別。當今社會,由于傳統(tǒng)文化的斷層,人們一時之間仍不能接受以素雅為主的高古瓷。所以高古瓷交易不火的另一個很重要的原因,就是當今之人無法鑒賞高古瓷之美。
　　五、自身的藝術性,工藝性決定
　　高古瓷多為民窯,在燒制過程中沒有規(guī)范的流程,以粗糙的實用器為主,有的甚至不講究其審美性。在藝術品市場中最常見的高古瓷也多屬此類,整體上拉低了人們對高古瓷的審美印象,使藏家認為高古瓷都是一攬子地攤貨。
　　六、精品少
　　基于藝術性,工藝性的原因,高古瓷中的精品相對較少,與明清陶瓷相比,藏家選擇精品的難度更大�，F(xiàn)在的藏家更為冷靜,不見精品不出手,因此限制了高古瓷的交易。
　　七、地域原因
　　高古瓷都有地域性,每個瓷窯的存在都會受到當?shù)仫L土人情的影響。隨著文化的傳承,每個瓷窯所在地的藏家更能很好的理解、欣賞這個窯的高古瓷。因此高古瓷都會出現(xiàn)“自家的孩子自家愛”的現(xiàn)象。
　　八、投資前景在目前高古瓷的投資前景還不明確的前題下,高古瓷并非價值走低,而是市場價值走低。何時市場走高,還要看藏家的欣賞水平和風格了。
　　高古瓷器給人的感覺就是造型、釉色。高古瓷中的精品已經(jīng)達到陶瓷制作的頂峰,特別是宋瓷,后世再也無法超越。因此,收藏高古瓷器才是真正玩收藏,是對中國文化精髓的感受。在此筆者就從藝術性上來分析一下各個窯口高古瓷的升值空間。
　　藏家心中最堅挺的高古瓷
　　南宋官窯、哥窯、汝窯、均窯,這四個同為五大名窯的窯口,其所產(chǎn)的陶瓷一直是藏家心中最堅挺的高古瓷,雖然拍賣中沒有很高的成交率,但它們在藏家心中的地位是不變的。其中汝瓷、均瓷和南宋官窯瓷都曾作為貢品進貢皇室,更因為工藝精良,各具藝術獨特性,而名聲遠播,流傳千年。
　　汝瓷胎質(zhì)細膩,觀其釉色,如雨過天晴,溫潤古樸;拂其釉面,平滑細膩,如同美玉;器表呈蟬翼紋細小開片,釉下有稀疏氣泡,在光照下時隱時現(xiàn),如晨星閃爍, 給人以賞心悅目的美感。汝瓷器型端莊、嚴謹,符合宋人之審美,加上其所具的藝術地位和存世量少而決定了其不論在何時何地,更不論是官汝還是民汝,甚至是汝瓷瓷片,都有著極高的藝術價值和極大的升值空間。只要為真品,一旦現(xiàn)身拍壇就會成為萬人注目之焦點。這種非理性的競買會一直延續(xù)下去。
　　鈞瓷以其神奇詭秘的窯變工藝,展現(xiàn)了五彩斑瀾的絕妙釉色,開啟了顏色瓷的先河;以其獨特新奇的窯變行紋理化特征,折射了美的對立和統(tǒng)一,開創(chuàng)了缺陷美學的新思路;以其幻化多變的釉色組合、聚色成型,成為天地靈性的物語;以其鈞不成對、窯變無對的惟一性,昭示了惟吾獨尊的王者風范,豐富了藝術瓷的政治文化思維,從而入主宮廷,成為陶瓷藝術皇冠上的一顆熠熠生輝的明珠,為世人傳頌和向往。在現(xiàn)今社會中,更延續(xù)了“家有萬貫,不如鈞瓷一件”的理念,在拍場中只要出現(xiàn)宋代的,造型優(yōu)美的鈞瓷,都會成為買家一擲千金的對象。
　　雖然鈞瓷的升值空間極大,但鈞瓷在交易中還是有貴賤之分的,如宋代鈞瓷,葵口形、玫瑰紫、器底刻有數(shù)字者為上;葵口、底足有數(shù)字、月白或其它顏色者和無數(shù)字、無葵口、器形較大者為中;底無數(shù)字,且器型較小者為下;但如果出現(xiàn)“蚯蚓走泥紋”者價更高。在元代鈞窯器中,以碗為造型的鈞瓷價格相對較低;但元代鈞瓷還產(chǎn)立件器型,如連座瓶等,這些造型并非傳統(tǒng)造型,形成了一種粗獷、大氣的風格,因此,此類器物藝術價值較高,升值空間較大,值得投資。
　　北宋 定窯褐彩剔花梅瓶
　　北宋 磁州窯刻花褐彩瓶
　　南宋 吉州窯褐彩開光鴛鴦紋瓶
　　唐長沙窯青釉綠點彩雙耳罐
　　宋 汝窯粉青釉洗
　　邢窯竹節(jié)獅首八方洗
　　元 吉州窯烏龜殼盞
　　北宋鈞窯月白鼓釘如意三足水仙盆
　　元 龍泉窯青釉貼花龍紋大盤
　　南宋官窯青瓷,最吸引人的是它本身那如玉泉般的、莊重的、典雅的、神秘的自然美。其能夠成為貢品,在歷史上名存千年,為藏家喜愛,主要原因有四:一、在藝術風格上以釉色取勝,且釉極厚,甚至超過胎體厚度,因此呈現(xiàn)給人們的是一種耐看,變化萬端的釉色。二、以“紫口鐵足”名存天下。三、以造型見長,延續(xù)了北宋汝瓷的造型,符合宋人之審美,更加上其仿古造型使其造型成為宋代器物之典型,其造型嚴謹肅穆,古風樸樸,又配以“紫口鐵足”更顯得風韻別致、古色古香。官窯瓷器以小型器為多見,體積不大。但是它所表現(xiàn)的氣度,卻仍然不可漠視。四、南宋官窯瓷以紋片著稱,以冰裂紋等大紋層為主。這些制品反映出東方民族諄厚樸實,崇高古雅的獨特藝術風格。因此不必多說,南宋官窯是藏家永恒的美,不論何時都將成為藏家追捧的對象。
　　哥窯瓷造型端莊古樸,與宋官窯相同,多仿三代銅器式樣,哥窯瓷最顯著的特征,器身釉色滋潤腴厚,其釉色沉厚細膩,光澤瑩潤,如同凝脂;若置于顯微鏡下,可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠,凝膩的釉面間迸裂有大小不一,出現(xiàn)所謂的“金絲鐵線”。宋代哥窯與南宋官窯青瓷類似,也多出現(xiàn)“紫口鐵足”。“金絲鐵線”與“紫口鐵足”為宋哥窯瓷的典型特征。哥窯之謎還未解開,加上現(xiàn)存哥窯瓷有限,因此,每將出現(xiàn)一件哥窯瓷都會成為國寶級藝術品。
　　明清以來,南宋官窯、汝窯、均窯,哥窯、這四個窯的瓷器都為各個窯口爭相仿制,這也證明了其魅力所在。把這四個窯的瓷器稱為最堅挺的高古瓷一點都不為過。
　　反思期的高古瓷
　　定瓷,唐三彩,目前已成為藏家最棘手的高古瓷,不是說他們沒有投資的必要,也不是說他們沒有藝術性;而是因為它們的仿品、偽品已遍天下。藏家面對這些高古瓷心中想要,但在吃了多次“藥”后已不再敢下手了。
　　定窯,位列宋五大名窯之一,在唐代時就已是著名瓷場,以燒制白瓷為主,其次有黑釉、白地褐花,此外還有綠定,紅定,和黃定,但傳世極少,其中綠定、黃定胎多為陶胎。裝飾方法早期較流行刻花,后興起刻花與篦劃紋結(jié)合,中期盛行印花裝飾,至晚期更為成熟。工整素雅的白釉印花定瓷歷來被視為陶瓷藝術中的珍品而頗受人們的青睞。
　　定瓷由于胎薄,所以定瓷傳世品極少,多為出土器,且多有損壞;在文物市場中流通的多為仿制品,所以定瓷也就成了藏家最不敢動的高古瓷之一,雖有一些真品, 但也被當做仿品進行交易,價格極低,與其真實價格相差很遠。但這也促使其成為最具升值潛力的高古瓷之一。2002年紐約佳士得曾以1314萬元拍賣過一件定窯黑釉鷓鴣斑,至今仍保持著高古瓷成交的較高記錄。
　　根據(jù)其藝術性、稀有性和升值空間的大小,在投資的過程中,紅定、紫定、黑定為上;黑定刻花、剔花、次之;綠定、黃定再次之;白瓷最后。其中定窯白瓷中,立件刻、剔花定瓷為上;白中泛青定瓷為次之;白中泛黃定瓷再次之;而金代定瓷粗糙不堪,少有藝術性,已無多大投資價值。定瓷刻花、剔花、劃花、印花中,紋飾眾多,在投資的過程中,要選擇那些寓意強,如云龍紋、鳳紋、鴛鴦等;審美性強,如牡丹、萱花、蓮花,相較而言,同等紋樣,剔花、刻花、劃花、印花藝術價值依次賤之。通過比較,以上所說的定瓷品種有著較高的升值空間。
　　唐三彩也是藏家最棘手的高古瓷之一,唐三彩以其絢爛多彩的釉色、豐盈大氣的造型征服了大唐,也征服了現(xiàn)代人,但二三十年前能拍出上百萬元的唐三彩在現(xiàn)在卻無人敢要。不是世人不知其藝術性之高,而是目前唐三彩作假程度之高,且“唐三彩”比比皆是。但是這并不掩飾唐三彩的藝術價值,因此真的唐三彩仍具有很高的市場價值。
　　升值空間最大的高古瓷
　　升值空間最大的高古瓷當屬磁州窯、次之為吉州窯。但目前兩個瓷窯的瓷器價值極低,在現(xiàn)在的高古瓷交易中可以說是不入流的。自宋元以來兩窯的市場價值就不受人重視,然則從藝術角度來說卻是另一番天地。
　　磁州窯燒制的瓷器,大部分為日常生活用品,它的裝飾以黑白對比為主要特色,運用鐵繡花、刻畫法、紅綠彩及黃、褐、綠、藍、窯變黑釉等進行裝飾,構(gòu)成了磁州窯陶瓷裝飾藝術的特征。磁州窯裝飾藝術在取材方面打破了已往的成規(guī),很少使用那種抽象的、規(guī)矩的幾何形圖紋,而多取材于以寫實為基礎的人物故事、民間傳說、枝葉并茂的折枝花和流暢自如的卷草紋以及靈活跳躍的蟲魚鳥獸等,可以說是一幅幅永不褪色的宋人水墨畫,極具研究和欣賞價值。它的紋樣造型根據(jù)對象的性格和神態(tài)進行藝術加工,簡練夸張,活潑生動。這使得磁州窯陶瓷裝飾更具民族風格和傳統(tǒng)藝術特色,從而具有大眾化的藝術價值。
　　宋金時期,磁州窯不僅燒造白瓷、墨瓷、黃瓷、綠瓷、三彩,并在白瓷基礎上燒出釉下褐彩,而且裝飾手法極為豐富,成為磁州窯的代表作品,即“鐵銹花”。磁州窯除燒制釉下彩外,還創(chuàng)燒出了中國最早的釉上彩,即紅綠彩。宋代磁州窯紅綠彩開中國瓷器釉上彩繪之先河,為明清釉上彩的發(fā)展打下了基礎。
　　從上可知,磁州窯瓷器極具投資價值,其中磁州窯褐彩剔花瓶、刻花瓶、磁州窯山水四條屏缸、磁州窯鐵銹花瓷枕、磁州窯紅綠彩、磁州窯三彩人物俑等都極具藝術價值和升值空間。2004年香港佳士得曾以1413萬元拍出一北宋磁州窯刻花褐彩瓶。磁州窯瓷器在內(nèi)地交易市場中價格卻極低,故對其進行投資升值空間極大。
　　吉州窯瓷是磁州窯的延續(xù),在白地褐花上和磁州窯是一脈相承的,這些都影響到了后期景德鎮(zhèn)的青花瓷發(fā)展。但吉州窯在制瓷品種上另有創(chuàng)新,早期吉州窯出產(chǎn)醬褐彩青瓷和乳白釉瓷,后又仿磁州窯和定窯的產(chǎn)品,而最具特色的是其充分利用窯變技術,研制創(chuàng)燒了色彩繽紛、璀璨奪目的黑釉地木葉紋、虎斑紋、烏龜殼斑、鷓鴣斑、鱔皮黃、油滴等黑釉窯變瓷和個性獨特的釉下白地彩繪,給人以自然、清新、亮麗的美感,另外尚有剪紙貼花、彩繪剔花、灑釉印花等裝飾方法。
　　在吉州窯的白地褐花上可以看到早期景德鎮(zhèn)青花的影子,因此投資這些瓷器,其前景不可限量;吉州窯的黑釉窯變瓷、木葉、剪紙等技法制成的黑釉瓷每件都百看不厭,謂之神品�？梢哉f吉州窯黑釉是高古瓷收藏的最高境界。
　　藏家遺忘了的高古瓷
　　所謂藏家遺忘了的高古瓷,并非真的遺忘了,而是在藝術品投瓷的火爆時期卻不被藏家注意的高古瓷。這些高古瓷主要有,長沙窯、耀州窯所產(chǎn)的瓷器。長沙窯是中國最早的外銷瓷,其陶瓷裝飾工藝把我國古代的繪畫、書法、染印、剪紙藝術融為一體,并廣泛吸收中亞、西亞其他民族工藝品的裝飾特點,形成了具有中西文化相結(jié)合的、獨具特色的長沙窯陶瓷系列。
　　長沙窯也是最早出現(xiàn)釉下綠彩、紅彩的的瓷窯,甚至出現(xiàn)了釉上釉下同時出現(xiàn)褐綠兩種彩色;其詩文裝飾、貼花醬彩裝飾和胡人俑為后世所不及。在古玩市場中的交易價也極低,一件好的釉下褐綠彩瓷也僅千元左右。因此,被遺忘之外的長沙窯瓷的升值空間極大。
　　耀州窯瓷也是被人遺忘了的高古瓷,其裝飾方式與定窯有幾分相似,然因為窯址地處陜西省,多不被人重視。
　　耀州瓷在裝飾手法上創(chuàng)造了獨具風格的刻花和印花新工藝,其刀鋒犀利,圓活生動,紋飾流暢,活潑多樣,具有一種獨特的淺浮雕形式美,被譽為宋代刻花青瓷和印花青瓷之冠。在投資耀州窯青瓷的過程中要注意青瓷的釉色越青價格更優(yōu);釉色飽滿者價優(yōu);器型優(yōu)美者價優(yōu);刀工流暢者價優(yōu);紋飾寓意吉祥者價優(yōu);印花印紋清晰者價優(yōu)。
　　“姥姥愛”型的高古瓷
　　為何說是“姥姥愛型”的高古瓷?主要是這個地域文化傳承有緒,所在瓷窯易被本地人喜愛,最終掀起了所在窯口瓷器的收藏熱。這主要表現(xiàn)在江浙一帶的龍泉窯和越窯上。
　　五代越窯青瓷胎質(zhì)細膩,胎壁較薄,表面光澤,胎色呈灰或淺灰色,釉質(zhì)腴潤光亮,半透明,釉層薄而勻。釉色前期以黃為主,后期以青為主。裝飾初期以素面為主,后期堆貼尤其是刻花大為盛行。藝術形式多種多樣,藝術風格豐富多彩。越窯青瓷,以胎質(zhì)細膩、造型典雅、青釉瑩瑩、質(zhì)如碧玉而著稱于世。這種如冰似玉的美麗釉色,深受詩人的贊賞和喜愛。加之“秘色瓷”的真相大白,使其名聲大振,江浙人近水樓臺,使其在交易中價格相對較好,穩(wěn)中有升。
　　北宋時期龍泉青瓷釉呈淺青色,薄而光亮。南宋中期以后,龍泉窯開始使用“石灰堿釉”,完全形成自身的特點,以粉青和梅子青釉名著于世,這兩種釉是龍泉青瓷中最名貴的品種。這種釉厚而溫潤,當光線射入釉層時,釉面會使光線發(fā)生強烈散射,呈現(xiàn)出一種柔和淡雅如冰似玉的美感,猶如翡翠碧玉,深得宮廷和官僚們的喜愛。北宋龍泉青瓷裝飾手法主要為刻花、劃花、印花及貼塑等。在造型上沿襲中國傳統(tǒng)造型,被認為是代表中國傳統(tǒng)文化的瓷器。龍泉瓷在世人的喜愛和追捧之下, 成為近年來上漲最快的高古瓷,尤其是2005年在江浙一帶,龍泉瓷的價格上漲十倍之多。不過這并不為奇,1994年,四川曾有一窖藏出土的南宋龍泉蓋罐出國展出,僅保費就高達300萬元。那已是十年前之事,若在今日,定是天文數(shù)字。因此從藝術價值和市場空間來看,一年中上漲十倍之利并不驚奇。
　　名聲在外的高古瓷
　　在中國陶瓷史上,有許多高古瓷都曾有過外銷歷史,其中長沙窯、龍泉窯、吉州窯、建窯都曾名揚海外。建窯黑釉中含鐵量高達9%以上,在高溫燒造中,釉下氣泡將鐵質(zhì)帶到表面,然后流成條條針狀,形成以黃、白、褐、藍為主的窯變色,民間俗稱“金兔毛”、“銀兔毛”、“藍兔毛”,還有的稱“金銀兔毫”。在建窯中, “兔毫”、“油滴”、“曜變”及“鷓鴣斑”都是非常名貴的品種,成為古陶瓷收藏家珍藏的寵兒。在宋徽宗時,建窯成為皇家指定的御用斗茶瓷窯,名揚天下。
　　在南宋時期,建窯中的兔毫盞、鷓鴣斑盞、曜變斑盞、油滴斑盞、銀星斑盞和吉州窯中的天目釉、木葉紋、虎斑紋、烏龜殼斑、鷓鴣斑、鱔皮黃、油滴等黑釉窯變瓷一起大量輸往日本并受到日本人的歡迎,導致日本后來出現(xiàn)了茶道�，F(xiàn)在日本的都道府縣各博物館和美術館,都有相當數(shù)量的收藏,并將它列為國寶級的文物。如靜加堂收藏的建窯“曜變天目”茶碗、騰田美術館收藏的建窯“曜變天目”茶碗等。這些都是建窯黑釉器不可多得的精湛佳作,為世所珍。
　　其它值得投資的高古瓷
　　除了以上所分析的具有高回報的高古瓷外,還有一些窯系的高古瓷他是值得我們關注并投資的。如邢窯的白釉立件器和琢件器物;登封窯的珍珠地刻花和劃花瓷;鞏縣窯的青白釉瓷和三彩瓷;景德鎮(zhèn)的影青瓷和人物塑件瓷;臨汝窯的非汝非鈞瓷;魯山段店花瓷;元代的云南玉溪窯青花瓷;壽州窯的黃釉瓷等。這些雖說在高古瓷中所占的份量并不是太重,但這并不能掩飾其藝術價值的存在,在目前投資他們,也許在不久的將來,它們就有可能成為我們手中價值千金的寶貝。
　　由此可見,高古瓷并不是沒有市場,關鍵在于我們是否重視它們的存在,是否可以欣賞得了它們。如果說某一天我們所要投瓷的藝術品全都被關注過之后,那么,高古瓷這有著極高藝術價值的藝術品一定會像2005年中的油畫市場一般,狠狠火一把。