汽車壞了，可以去修理廠；家用電器壞了，可以到維修部；而瓷器、字畫、古舊家具等收藏品破損了，怎么辦？館藏文物有專業(yè)人員保養(yǎng)、修復(fù)，民間藏家手里的殘損文物該去哪里修復(fù)呢？隨著民間收藏的興起，這個(gè)問題越來越引人關(guān)注。
藏品修復(fù)難
遼寧藏家楊義方有個(gè)錦盒，內(nèi)裝20多塊瓷片，將這些瓷片拼接起來，就是一件完整的明代青花人物大罐。
為了修復(fù)這件瓷器，他這兩年去過北京、上海、南京等地尋找修復(fù)人員，或被博物館拒之門外，或因修復(fù)專家事務(wù)繁忙難得一見，只能無功而返。
中華民族悠遠(yuǎn)的歷史，為我們留下了浩如煙海的文物，但完整且精美者總是有限，更多的文物在歲月流轉(zhuǎn)中受到不同程度的損傷，其中不乏國(guó)寶級(jí)珍品。
筆者在走訪中了解到，絕大多數(shù)藏家的手里都有一些需要修復(fù)的文物。一些藏家認(rèn)為，修復(fù)后的文物能夠更充分展現(xiàn)其歷史面貌，不僅帶來欣賞美感，還可以提升其市場(chǎng)價(jià)值，更重要的是對(duì)文物起到了保護(hù)作用，使其得以長(zhǎng)久傳承下去。
文物保護(hù)意識(shí)的提高使民間文物修復(fù)需求日益迫切，但修復(fù)機(jī)構(gòu)難以尋覓，修復(fù)人才嚴(yán)重匱乏，修復(fù)技術(shù)讓人擔(dān)憂，修復(fù)價(jià)格使人茫然……種種問題一直困擾著眾多藏家。
難在何處
要修復(fù)文物，很多人首先會(huì)想到博物館，因?yàn)槟抢镉袑I(yè)、權(quán)威的文物修復(fù)專家。博物館數(shù)量并不算少且容易找到，“但博物館一般不承接社會(huì)上的文物修復(fù)工作。”
業(yè)內(nèi)人士說：“目前國(guó)家雖著力發(fā)展文物修復(fù)力量，但這些力量絕大多數(shù)致力于館藏文物的修復(fù)，無法滿足社會(huì)藏家的需求。”
博物館既然難以進(jìn)入，找民間文物修復(fù)機(jī)構(gòu)又當(dāng)如何？在互聯(lián)網(wǎng)上搜索，幾乎找不到民間文物修復(fù)機(jī)構(gòu)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在北京、上海這樣的重要文物市場(chǎng)，修復(fù)機(jī)構(gòu)只有兩三家，民間文物修復(fù)機(jī)構(gòu)更是鳳毛麟角。
北京某古陶瓷修復(fù)中心的張先生說：“修一件瓷器一般要一周時(shí)間，慢點(diǎn)兒的要半個(gè)月�，F(xiàn)在每個(gè)月我們要修復(fù)20余件，加班加點(diǎn)也干不完，活兒都排到3個(gè)月以后了。每天都有人來咨詢，但人手不夠，只能有選擇地接活兒。”
隨著民間文物修復(fù)市場(chǎng)需求的擴(kuò)大，一些人看到了商機(jī)，在古玩市場(chǎng)可以偶見“古玩修復(fù)”的招牌。但據(jù)知情人士介紹，現(xiàn)在很多民間的修復(fù)條件、修復(fù)技術(shù)難以達(dá)到保護(hù)性修復(fù)的要求，致使一些文物在修復(fù)過程中出現(xiàn)再次受損的情況。
“有一些修復(fù)人員的修復(fù)是具有破壞性的。”中國(guó)文物學(xué)會(huì)文物修復(fù)委員會(huì)秘書長(zhǎng)賈文忠告訴筆者，現(xiàn)在的民間文物修復(fù)存在著很多不規(guī)范現(xiàn)象，如瓷器修復(fù)中使用不可逆修復(fù)材料，給下次修復(fù)帶來困難；丟棄原件碎片，進(jìn)行大面積配補(bǔ)；底色、釉色仿得不到位，造成變色改變?cè)黠L(fēng)格等。還有的人以石膏充當(dāng)缺片，這樣雖然好操作、易塑型，但也存在著色難、無瓷器質(zhì)感的問題。
藏家對(duì)文物修復(fù)的愿望是迫切的，他們也在尋求各種門路試圖參與到文物保護(hù)修復(fù)之中。需求量巨大，預(yù)示著民間文物修復(fù)市場(chǎng)的前景十分廣闊，但重重障礙使得民間文物修復(fù)之路崎嶇不平。探索中前行的民間陶瓷文物修復(fù)市場(chǎng)該怎么辦呢？
各方支招
“博物館應(yīng)該抽出一部分力量用于民間文物修復(fù)。”藏家楊義方對(duì)于修復(fù)機(jī)構(gòu)難找的問題表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。
“要解決修復(fù)人才的極度匱乏，需要增加實(shí)實(shí)在在的培訓(xùn)，相關(guān)部門也要加強(qiáng)這方面的監(jiān)管力度。”中國(guó)農(nóng)業(yè)博物館培訓(xùn)部主任李震建議。
而對(duì)于民間修復(fù)力量良莠不齊的情況，完善民間文物修復(fù)準(zhǔn)入制度勢(shì)在必行。
有關(guān)專家認(rèn)為，“國(guó)家需要對(duì)新興修復(fù)公司的技術(shù)水平、工作環(huán)境、安全措施等方面加以考察和限定。”還有一些收藏愛好者建議，國(guó)家有“工藝美術(shù)大師”，是否可以增加“文物修復(fù)大師”？
實(shí)行文物修復(fù)大師制度，樹立大師的個(gè)人品牌，建立大師修復(fù)工作室，吸引更多的人加入到文物修復(fù)行業(yè)。“形成專業(yè)的民間文物修復(fù)機(jī)構(gòu)，未嘗不是一個(gè)可行的發(fā)展方向。”
中國(guó)傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，目前正面臨技術(shù)退步的危險(xiǎn)。“現(xiàn)在急需將傳統(tǒng)文物修復(fù)技術(shù)申報(bào)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓它受到更好的保護(hù)，也喚醒人們的文物保護(hù)修復(fù)意識(shí)。”
文物修復(fù)作為一種傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)需要傳承下去，而文物保護(hù)是先決條件，是要優(yōu)先考慮的。
