說(shuō)起瓷器收藏，不得不提到侍女瓷。中國(guó)瓷器發(fā)展到民國(guó)，從工藝上、原料上已經(jīng)沒(méi)有什么突破之處了，但中國(guó)繪畫(huà)在民國(guó)時(shí)期卻有著輝煌的一頁(yè)。在這樣的情形之下產(chǎn)生了一批杰出的瓷業(yè)畫(huà)家和繪瓷高手。他們會(huì)聚在景德鎮(zhèn)，以在瓷器上繪畫(huà)為生，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展和突破，為民國(guó)時(shí)期的繪瓷作出了巨大貢獻(xiàn)。其工寫(xiě)兼?zhèn)�、�?shū)詩(shī)畫(huà)文并茂，其中侍女瓷最有特色。

 

      民國(guó)時(shí)期粉彩重的粉質(zhì)逐漸減少，但在瓷繪高手筆下的粉彩侍女仍具有滋潤(rùn)柔和之感，色彩淡雅、富有立體感，繪制的侍女高雅柔麗，楚楚動(dòng)人。到了民國(guó)中期，粉質(zhì)少得形同水彩，但凡是出自高手的都有美人如玉之感。

 

      侍女瓷的器型有瓶、罐、缸、盒、壺、杯、盤(pán)、盆、碗、碟、筆筒、帽筒、水盂等。在質(zhì)量上一般小件多于大件，小件精于大件。器底款式有紅、藍(lán)楷書(shū)，蓋印章款較常見(jiàn)，底款內(nèi)容多為名窯款、商家款、仿古款、繪畫(huà)家名款等。

 

      名窯款有“居仁堂”等雅名，也有落公司款的，如“XX瓷業(yè)公司”等。仿古款“干隆年制”、“同治年制”、“光緒年制”的仕女瓷大多數(shù)不俗，落商家款的有“洪義泰造”、“江西余元昌造”、“新市德厚興”等，新市德厚興是民國(guó)初期江西景德鎮(zhèn)一大名窯。窯主女兒嫁到新市，開(kāi)了一爿瓷店，出售她娘家生產(chǎn)的瓷器，它們都是民國(guó)瓷中的上品。落畫(huà)家名（畫(huà)室名）是瓷器底款首創(chuàng)，這說(shuō)明瓷繪在民國(guó)瓷業(yè)中的地位，如“集成昌繪”、“江西華珍畫(huà)家”、“唐億生畫(huà)”、“羅仲林繪”等，他們繪制的仕女用筆細(xì)秀一絲不茍，線(xiàn)條舒張流暢。

 

      把詩(shī)、書(shū)、畫(huà)運(yùn)用到瓷繪中是民國(guó)瓷業(yè)的突破。凡在瓷畫(huà)中均有畫(huà)家名款，年代款，題詩(shī)題字及贈(zèng)人題“清玩” 、“雅裳”等，熔書(shū)畫(huà)為一爐。在仕女畫(huà)上落款除了代表人物王琦，王大凡還有俞子貞、唐子建、羅仲林、洪景皓、羅宿氏、興子明等瓷繪高手。有不少瓷業(yè)畫(huà)家仿唐寅的工整巧麗，灑脫飄逸之法。

 

      民國(guó)瓷業(yè)要在中國(guó)瓷業(yè)史上找閃光點(diǎn)，那就是繪瓷，當(dāng)時(shí)出版了中國(guó)第一本研究瓷繪著作《瓷繪學(xué)》。收藏民國(guó)瓷繪著眼瓷繪水平，款且瓷繪與瓷質(zhì)通常成正比。侍女瓷在“文革”中屬“四舊”，毀掉較多，而繪有山水花鳥(niǎo)走獸等瓷器卻時(shí)能覓到精品。民國(guó)瓷器年代短，存世量較少，仿制品較少，價(jià)格低，無(wú)文物之嫌，因此目前瓷器收藏品是比較好的收藏選擇。

 

      瓷器收藏可以選擇的范圍很寬泛，目前很多喜愛(ài)古陶瓷的人們?cè)诠盘沾墒詹啬芰τ邢薜那闆r下，有些會(huì)選擇到陶企做禮品瓷器定制，也算是稍稍滿(mǎn)足了自己的收藏喜好。但是筆者還是認(rèn)為，收藏是長(zhǎng)久的事情，不能只圖一時(shí)的價(jià)值升值，另外要有一定的鑒賞知識(shí)，才能收到更多喜歡的古陶瓷作品。