清代順治朝歷時十八年，社會動蕩，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。官窯生產(chǎn)時停時產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見，而民窯則開始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。此間，御窯廠施行“官搭民燒”制度。“官搭民燒”不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

 

      清順治（公元1644—1661年，清世祖愛新覺羅·福臨年號）朝歷時十八年，由于新政權(quán)是在明末戰(zhàn)亂的廢墟上建立起來的，社會動蕩，經(jīng)濟遭到嚴重破壞，百廢待興，政局尚未完全安定下來，御窯廠不可能全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)，所以景德鎮(zhèn)瓷業(yè)一度蕭條，產(chǎn)量很少。清人葉夢珠《閱世編》記載：“順治初，江右甫平，兵燹未息，瓷器之丑，較甚于舊，而價逾十倍。”景德鎮(zhèn)仍舊沿襲明末采取的臨時應(yīng)急措施，“有命則供，無命則止”。官窯生產(chǎn)時停時產(chǎn)，所以官窯瓷器并不多見，而民窯則開始全面恢復(fù)大規(guī)模生產(chǎn)。雖然也曾令御窯廠生產(chǎn)，但基本上未能恢復(fù)，因此傳世收藏品中署官窯款的器物很少見，常見的多數(shù)為民窯生產(chǎn)的日常用器和供器之類，大多制作欠精細，胎體厚重，釉面青白，器足高深，具有明顯的明末初特征，造型及圖案也較多地保留了晚明風(fēng)格。然而青花瓷的繪畫技巧卻有了新的突破和發(fā)展，改變了明代以來的粗獷筆法，運筆時勾、染、擦并用，紋飾多能分出陰陽面和層次，已經(jīng)顯現(xiàn)出清代風(fēng)格的面貌。

 

      據(jù)藍浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，順治建廠燒造御器始于順治十一年（1654年），先是饒州守道董顯忠、王天眷、王英等督造龍缸未成。在順治十六年（1659年）再由守道張思明、工部理事官噶巴、工部郎中王日藻等督造欄板、龍缸等大器，盡管花費了很多人力和物力，仍沒有成功。這說明當(dāng)時景德鎮(zhèn)官窯生產(chǎn)雖處于低潮期，但始終沒有停止過，官窯器數(shù)量較少，精細度也明顯不高，個別還比較粗糙。順治窯主要燒造了青花、五彩、白釉、黃釉和茄皮紫釉等幾個品種，這其中青花占主流。

 

      清初景德鎮(zhèn)的瓷器生產(chǎn)亦如明代晚期推行的“官搭民燒”制度，順治二年（1645年），朝廷廢除了明代官窯那種官辦、官燒的制度，而采用官搭民燒的制度，這不僅充分釋放了民窯的生產(chǎn)潛力，調(diào)動了工匠們積極性，提高了民窯作坊的規(guī)模及燒造精細瓷器的技術(shù)，同時也無形中刺激了民窯青花的進一步發(fā)展。官窯、民窯相互影響，相互推動和促進，因此，順治青花民窯數(shù)量居多，這也是一個重要因素。這種“官搭民燒”的制度靈活實用，不僅為陶瓷生產(chǎn)闖出了新路子，同時也為后期康熙瓷器的繁榮與蓬勃發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。