中國網(wǎng) 山西(微博) 綜合編輯 一個有趣的現(xiàn)象，山西的地名中常常含有“窯”字：窯頭、北瓦窯、楊家窯、朱家窯、石子窯……
窯與采掘、燒造有關。自古以來，山西自然資源得天獨厚，手工業(yè)發(fā)達。以陶瓷為例，山西制陶業(yè)可追溯到一萬年以前，其作品傳承綜合了中國各個歷史時期的具象審美，融合了農(nóng)耕文明和游牧文化，一筆一畫，將刀光劍影、鼓角爭鳴，寫實于陶面，寫意于匠心。
緯度，晉中有一間工作室
從“晉中北”下高速走不遠，就是晉中市北胡村。王向陽工作室由一個小學校改造而成，同時是晉中學院美術學院實習基地。工作室里擺滿了磚雕、明清桌案、老式門窗、黑釉大缸、老窯瓷碗。“你看這些造型多漂亮，這幾年有點收入，都買了這了。”王向陽說。
王向陽，1993年就讀于山西師大美術系油畫�？�，在陶藝專家張堯的影響下，轉攻藝術類陶瓷創(chuàng)作。作品多次獲獎，代表作《故鄉(xiāng)的云》《記憶片段》《山雨欲來》《痕》等等。“以前不屑于做實用器，覺得那是工匠才干的活兒，愿意在純粹的陶藝方面下功夫，表達個人思想，覺得咱是學院派么。”王向陽直截了當。一年前，他受到山西古代黑陶窯變瓷器制作技藝的啟發(fā)，一頭鉆進仿古黑釉瓷器的制作當中，不能自拔。
于是，有了這滿屋子的碗、盞、壺。
態(tài)度，燒陶有一段不了情
王向陽骨子里喜歡畫畫，“你說為什么雙眼皮就比單眼皮好看？”他拋出一個問題。接著解釋說，從西方透視學原理分析，雙眼皮多了一條線，在線條下，光線自然形成陰影，使面部更有立體感，更有美感。
上大學時，老師常常拿著一本《瑞麗》雜志，封面上有孿生姐妹模特，老師讓學生們臨摹寫生，從中觀察其中細微的面部差異，最終分清楚誰是姐姐，誰是妹妹。“還有調(diào)色，我原來學油畫，對色彩特別敏感，暖綠、冷綠怎么區(qū)分？怎么調(diào)出‘高級灰’？都需要訓練。最終，這些基本功對陶藝創(chuàng)作起了很大作用。”
山西陶土資源豐富，歷史文化底蘊深厚。當年，老師張堯從中央美術學院畢業(yè)后，就是看中山西這塊藝術沃土，才到山西師范大學任教的。師從張堯以后，王向陽的藝術世界一下子打開了，受到北方山脈形態(tài)的啟發(fā)，他在青花瓷上描摹遠山、緩坡，遠看山色如黛，近看竟然是一粒粒靈動的圓點，那么聚集著、可愛著。
王向陽敬佩著名陶藝家姚永康先生，姚先生做出了具有民族意味的現(xiàn)代陶藝作品。他是他的標桿。
溫度，茶里有一股煙火色
只一年時間，王向陽的黑釉順利出窯。有時候等著成批燒制，一個月里不停地噴水，以防止器皿開裂。在景德鎮(zhèn)的時候，他一天只能畫兩件青花瓷瓶，別人的成品可以堆滿一桌子。他承認：“我太慢，沒辦法。”
王向陽發(fā)現(xiàn)，山西在宋代就能做出兔毫和油滴，但山西身處內(nèi)陸，交通不便，因此陶瓷用品市場狹小。而福建沿海貿(mào)易發(fā)達，建盞制作很快實現(xiàn)規(guī)�；隹诘饺毡�，成為名品。王向陽不服氣，一直不服氣。
山西黑釉窯變瓷以兔毫和油滴最為常見，山西博物院收藏有兩件金代山西窯燒造的油滴釉碗，其技法較之建盞并不弱。從胎釉上看，山西黑釉窯變瓷多為灰胎或土黃胎，胎質(zhì)較粗疏，釉薄亮黑；福建建窯胎質(zhì)堅硬，胎色赤黑，釉厚漆黑。
“嘩啦”一聲，王向陽拉開兩個抽屜，里面是他燒制黑釉茶具的殘次品，兔毫、油滴，或如星子，或如閃電，每一個都經(jīng)歷了天時地利人和，每一個都在某個溫度的瞬間窯變成色。它們也屬孤品，卻只能成疊地躺著。附近，被精選出的成品光彩奪目。勝者為王，然而，敗者必須為寇嗎？
勝者的背面底部，會打上兩個篆體字“向陽”。
氣度，中國有一個山西窯
作家唐晉曾與瓷器鑒賞家雪野有過一段對話認為：山西南部窯口至太原為界，瓷器胎質(zhì)細密輕巧，造型秀雅，有中原漢文化的傳承。太原以北至大同、陽高，瓷器胎質(zhì)粗疏厚重，造型粗獷，帶有游牧文化的氣息�？傊�，山西南部瓷器紋飾大都寫實，刻畫細膩，而北部的紋飾大都寫意、豪放，一只鳥可以一筆而成，有大樸大拙之美。
明代大移民時，山西制瓷工匠被迫遷徙南下，制瓷技術傳播開來，快速推進了景德鎮(zhèn)瓷器的一統(tǒng)天下。因此，山西人對景德鎮(zhèn)瓷器成為瓷業(yè)霸主，功不可沒。
陶，掘于深山沃土，運于阡陌城鄉(xiāng)，熔于氤氳升騰，凝于范式造型，陳于殿堂桌案，易于販夫鬧市。
艱難困苦，玉汝于成。
