收集古玩瓷器，對(duì)于初學(xué)者來說有兩關(guān)比較難，那就是辨?zhèn)魏蛿啻�。首先是識(shí)真?zhèn)�。因�(yàn)�，如果你買了假貨，斷代也就沒有任何意義。因此，先要學(xué)會(huì)識(shí)真?zhèn)�，然后再研究斷代的問題。而且，斷代又在某種意義上是辨?zhèn)蔚囊环N延續(xù)。

　　辨?zhèn)喂ぷ魇�分�?fù)雜，不是一二句話能說得清，即使對(duì)于鑒識(shí)專家來說，也不是一勞永逸之事。因此，只能具體問題具體討論。這里，我結(jié)合自己的感受，探討一下天啟崇禎青花瓷的辨?zhèn)魏蛿啻鷨栴}。

　　對(duì)于天啟崇禎的青花瓷，一般都是把它們放在一起來談。因?yàn)�，青花瓷發(fā)展到萬歷之后，已明顯走了下坡路，而天啟、崇禎制瓷風(fēng)格比較相近。那個(gè)時(shí)候，由于制瓷業(yè)的趨于衰落，官窯生產(chǎn)幾近停頓，現(xiàn)在能見到的，大多是民窯器。此兩朝的胎質(zhì)顯粗糙，盤碗類器的器底有點(diǎn)點(diǎn)黑疵，跳刀痕明顯，部分有燒痕或有粘砂。官窯器較民窯器稍好，但總體均不如前朝。主要是三類產(chǎn)品：廟宇供器、一般日用瓷和銷日本的外銷瓷。就一般日用器皿而言，雖然也有精良之作，但大多制作較為粗糙。底足處理草率。釉色灰青。青花大都用石子青著色，少數(shù)也有用浙料的。色澤有鮮亮明快的，但大多數(shù)青花發(fā)色藍(lán)中泛灰，有些甚至泛灰黑，無青翠之感。崇禎時(shí)還出現(xiàn)灰暗發(fā)褐者，青花多有暈散。天啟崇禎之時(shí)，底釉的釉發(fā)青，并常見有橘皮紋出現(xiàn)。明代天啟之時(shí)，在審美風(fēng)格上已完全突破了官窯程式化的束縛，大凡山水、人物、花鳥、走獸、魚蟲、靜物，大至龍鳳神仙，小到蝦蟲之微，無一不可入畫。而且，畫風(fēng)疏朗隨意、俊逸活潑、寫意天然，頗具水墨寫意的風(fēng)韻，山水畫面常以細(xì)線畫成。很多文人畫為畫瓷者所吸取。如果再看到兔款裝飾，且底部見跳刀痕者，足尖略成尖狀，一般就可以認(rèn)為是明末之物。繪畫風(fēng)格上與萬歷相仿，青花器也用雙線勾邊，中間一抹平涂的畫法來繪制。此外，崇禎時(shí)期的瓶、罐、筆筒之類，常在頸部和近底部位裝飾二圈暗刻花的圖案，部分器物上有醬口，這也是辨別崇禎之器的一個(gè)裝飾特征。當(dāng)然，僅以此理念去辨別，卻往往會(huì)上當(dāng)。筆者就因此而吃過藥。

　　后來，在見到真正的天啟崇禎青花瓷后，方才悟到，有些東西仿品完全可以依樣而做得和真品無異。如窗格紋、白兔款、瓷釉色調(diào)、造型制式等等，這些特征后來人均可仿制，因此，不仔細(xì)辨認(rèn)的話很容易上當(dāng)。要鑒識(shí)真正的天啟崇禎瓷，首先必須看得懂明代瓷器的釉色。明瓷與清瓷不一樣，由于年代久遠(yuǎn)，傳世品包漿厚重，故釉色較清瓷尤為清亮。凡釉色暗渾，釉面無亮潤之色，青花呆滯毫無靈動(dòng)之氣者，即便紋樣風(fēng)格、制式造型、青花發(fā)色均對(duì)，也不要輕易認(rèn)定。還有一點(diǎn)很重要，即嘉靖期瓷器的胎釉之間常有一線橙黃之色顯現(xiàn)，而且自萬歷以后，在青花的涂抹處，已有指捺水印紋出現(xiàn)。而窗格紋裝飾一般出現(xiàn)在萬歷之后，因此，如在釉色和青花發(fā)色上可認(rèn)定是晚明之物后，如胎釉之間無橙黃色調(diào)，又可見指捺水印紋者，加上紋樣上有窗格紋、白兔款和底部見跳刀修飾者，再參考其他特征，如均符合，則斷為天啟崇禎瓷應(yīng)無大錯(cuò)。因年代久遠(yuǎn)而生出的包漿，雖然現(xiàn)在也有仿造者，但仔細(xì)辨認(rèn)則不難區(qū)分。水印指捺紋較難仿造，當(dāng)是鑒定時(shí)的一個(gè)主要依據(jù)。當(dāng)然，這種斷代也是大體而言的，因?yàn)�，無論是水印指捺紋也好，胎釉之間的橙黃色調(diào)也好，均不是絕對(duì)的。應(yīng)根據(jù)具體情況，才能做出相應(yīng)的判斷。