童趣(汝瓷)孟玉鬆

　　百合洗(汝瓷)孟玉鬆

　　仿宋代汝窯天青釉弦紋樽(汝瓷)孟玉鬆

　　第一次見到中國陶瓷藝術(shù)大師孟玉鬆，是在2013年底在汝州舉行的“汝窯傳承發(fā)展文化談暨孟玉鬆從藝四十周年研討會”上，樸實而穩(wěn)重，是她留給我的最初印象。她沒有“大師”這一稱號象征的光鮮，也沒有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人常見的“民族風”，乍看上去，就像鄰居家的阿婆一樣可親。然而正是她，以常人難以想象的熱情與執(zhí)著，幾十年投身汝瓷的恢復(fù)與研發(fā)，汝瓷因為她的付出，綻放出更加迷人的光彩。

　　將青瓷之美推向極致的汝瓷，是中國陶瓷藝術(shù)的典范。在我國瓷業(yè)發(fā)展史上第一個繁榮時期宋代，南北名窯林立，名品迭出，其中最為突出的是汝、官、哥、鈞、定五大名窯，汝窯為其魁首。宋哲宗元祐元年(1086年)，汝窯成為宮廷用瓷。據(jù)傳，尊崇道教的宋徽宗尤其喜愛青瓷。受命於天子的汝瓷，有令則燒，無令則停。然而，“紅顏薄命”，北宋末年的“靖康之變”讓汝窯在戰(zhàn)亂中窯空煙冷，為宮廷燒制御用瓷僅僅20年的時間，汝窯便由盛及衰，至新中國成立時已斷燒近千年。由於燒制時間短，存世量極少，自南宋對汝瓷便有“近尤難得”之嘆，因此上至皇家、下至藏家，汝瓷歷代均被視為稀世珍寶，與商彝周鼎比貴，民間也就有了“縱有家財萬貫，不如汝瓷一片”之說�？上У氖�，一代名窯從此湮沒史海，雖然歷代仿燒不絕，但無一成功。

　　新中國的成立，讓汝瓷重放異彩——1957年，周恩來總理親自指示：發(fā)掘祖國文化遺產(chǎn)，恢復(fù)歷史名窯的生產(chǎn)，特別是龍泉窯和汝窯。隨后，后來成為孟玉鬆的師傅的臨汝縣汝瓷廠老工人郭遂接受了試驗豆綠釉的任務(wù)，通過多方學(xué)習、數(shù)百次的試燒，終於試制成功了汝瓷豆綠釉。1958年全國掀起大煉鋼鐵的熱潮，此時剛剛16歲的孟玉鬆由於聰明好學(xué)從高中被抽調(diào)到縣鋼鐵化驗室工作，並赴鄭州大學(xué)化學(xué)系學(xué)習了硅酸鹽定量分析，這也為她后來從事汝瓷釉色研究打下了專業(yè)基礎(chǔ)。

　　人生的道路多曲折。此后，孟玉鬆經(jīng)歷了三年自然災(zāi)害、返鄉(xiāng)教書以及父母雙亡。直到上世紀70年代初，為了恢復(fù)汝瓷，臨汝縣汝瓷廠成立了恢復(fù)汝瓷技術(shù)攻關(guān)小組，命運才向孟玉鬆再次伸出橄欖枝——為了加快汝瓷研究步伐，臨汝縣領(lǐng)導(dǎo)決定抽調(diào)專業(yè)人員，對從古窯場遺址撿到的古瓷片進行研磨分析，他們想起了孟玉鬆，而孟玉鬆也爽快地答應(yīng)了。

　　1973年7月調(diào)入臨汝縣第一汝瓷廠工作是孟玉鬆真正與汝瓷結(jié)緣的開始。她認識到研究汝瓷不能沒有陶瓷知識，善於學(xué)習的她便常常與工人一起工作、研究、配試。熟悉了工序、學(xué)到了專業(yè)知識的她，還將各項技藝逐一記錄在冊。細心的孟玉鬆發(fā)現(xiàn)，因為制瓷師傅大多不識字，配料全靠經(jīng)驗，無法批量生產(chǎn)，遂籌建了汝瓷化驗室，把郭遂師傅的實驗配方標準化、計量化，使汝瓷綠豆釉逐步投入批量生產(chǎn)。1974年，孟玉鬆進入在汝州城區(qū)建成的新廠——臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠工作。汝州境內(nèi)星羅棋布的汝窯遺址，為汝瓷研究提供了得天獨厚的條件。從上世紀80年代開始，孟玉鬆與郭遂一起對汝州境內(nèi)80多座古窯址進行了考察，從撿古瓷片找原料，到化驗分析，再到與古瓷片的化學(xué)成分做比對、按照化學(xué)成分進行配制，在河南省輕工業(yè)科學(xué)研究所、華南工學(xué)院、上海硅酸鹽研究所等單位專家學(xué)者的指導(dǎo)幫助和技術(shù)人員的共同努力下，經(jīng)過幾百次的實驗，汝窯天藍釉終於在1984年研制恢復(fù)成功。1986年，經(jīng)過孟玉鬆、馬永杰、樊治安、郭連成等人的聯(lián)合攻關(guān)，汝瓷十七號豆綠釉研制成功。兩項成果引起了國內(nèi)外廣泛關(guān)注。

　　汝瓷宮廷用瓷以溫潤的天青釉色聞名於世。天青釉也是孟玉鬆心中最為向往的一抹青色。1983年10月，孟玉鬆擔任臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠技術(shù)科長，年底，工廠接到國家恢復(fù)天青釉的項目，知難而進的她受命擔任攻關(guān)小組組長。汝官窯傳世品極少，孟玉鬆根本沒有見過，更何況汝瓷天青釉對於陶瓷界來說，簡直就是哥德巴赫的猜想。有著拼命三郎精神的孟玉鬆沒有退卻。春節(jié)一過，她直奔北京，向故宮博物院的古陶瓷專家請教。她的執(zhí)著感動了專家，在征得有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意后，故宮博物院破天荒地讓她兩次近距離接觸傳世絕品——汝窯天青釉弦紋樽。面對夢寐已久的天青釉色，孟玉鬆激動地不敢呼吸，她小心翼翼地撫摸著，入神地品味著，她要把這抹青色看在眼裡、記在心裡，用它為今天的汝瓷賦彩，讓汝官窯重生！回到工廠，她便對釉料的配比進行調(diào)整，反復(fù)燒制，多少次失敗，她都沒有氣餒。1988年5月，在孟玉鬆的主持下，在本廠技術(shù)人員張大慶、李聚萬等人的共同努力配合以及輕工部高級工程師李國楨、原中國古陶瓷研究會會長馮先銘、故宮研究員耿寶昌、李輝炳等顧問的幫助下，歷時4年，經(jīng)過300多次試燒，8號泥料和222號釉料相配，終於燒出了可以媲美北宋汝窯的天青釉！8月，原輕工部科學(xué)研究院和河南省科學(xué)技術(shù)委員會共同主持鑒定，一致認為試驗品達到和接近宋代水平，試驗成功。汝瓷再現(xiàn)“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘，釉滿足”的特征，人間終於再現(xiàn)那一抹淡雅而神秘的天青色。孟玉鬆於當年出席了第六屆全國婦女代表大會，得到了鄧穎超同志的親切接見。孟玉鬆捧著汝瓷八卦鼎向鄧穎超匯報：“鄧媽媽，我們實現(xiàn)了周總理的遺願。”鄧穎超則握著她的手說：你是我們婦女同志的驕傲！

　　一抹天青寫人生。孟玉鬆讓汝瓷生命重燃，汝瓷也成就了她的藝術(shù)之路。搞科研出身的孟玉鬆還有著藝術(shù)的天賦，她一直注重科研和工藝的結(jié)合，追求汝瓷“天工與清新”的境界，在從事汝瓷研究的40年中，創(chuàng)作了一系列風格各異的汝瓷作品，其中既有承續(xù)北宋汝官窯傳統(tǒng)制式的經(jīng)典作品，如《弦紋樽》《葵口洗》《三羊尊》等﹔有富於創(chuàng)新精神的佳作，如《梅花雞心缽》《喜上眉梢筆筒》等﹔也有傳統(tǒng)制式與現(xiàn)代風格融合的作品，如《百合洗》《桃洗》《孔雀洗》等。其汝瓷作品《三足奩》《長頸瓶》《蓮花碗》《圓洗》展現(xiàn)出直追北宋汝瓷的絕美神韻，被故宮博物院收藏。其中，汝官窯仿品《蓮花碗》色帶天青，晶瑩如玉，古樸柔美，幾能亂真。

　　就像汝瓷講究色調(diào)單純一樣，在孟玉鬆的身上和她的作品之中，都可以感受到一種樸素的意蘊，這意蘊就像那抹天青色，使人心氣平和，古樸而雅靜。非遺傳承、藝術(shù)創(chuàng)作，要在幽邃的歷史長廊中洞燭那些奧妙，要在博大的藝術(shù)天地裡閃亮嶄新一劃，都需要這份樸素和沉穩(wěn)……