粉彩瓷和淺醬瓷區(qū)別，早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術(shù)已開(kāi)始了萌芽;到雍正時(shí)期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨(dú)特風(fēng)格;乾隆時(shí)期粉彩已非常興盛。粉彩的藝術(shù)效果，以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見(jiàn)長(zhǎng)，這與潔白精美的瓷質(zhì)分不開(kāi)，它們相互襯托，相映成趣，有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。 粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說(shuō)法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。 淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫(huà)上瓷胎，所以粉彩會(huì)有渲染而淺絳一般沒(méi)有。 粉彩一般摸上去突出感強(qiáng)，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。 淺絳的突出感極弱。 清末民初時(shí)期的淺絳彩多加入了文人畫(huà)的風(fēng)格，而粉彩則是沿用青花的繪畫(huà)風(fēng)格。 從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴(yán)重。人物或者花鳥(niǎo)都到了看不清的地步。 粉彩由于彩料較厚，相對(duì)較易保存完好。