明成化青花纏枝秋葵紋宮盌，器型端莊，質(zhì)地潤(rùn)澤如玉，當(dāng)屬景德鎮(zhèn)美器之佳作。該盌于2013年10月8日在香港蘇富比秋拍上以1.4124億港元成交，明代瓷器再次為世人關(guān)注。
香港蘇富比二○一三年秋拍中，一座《明永樂(lè)鎏金銅釋迦牟尼佛坐像》，以二億三千六百四十四萬(wàn)港元成交，刷新中國(guó)雕塑世界拍賣(mài)紀(jì)錄。以釋迦牟尼為題材的永樂(lè)佛像在文獻(xiàn)上較為罕見(jiàn)，這件“大明永樂(lè)年施”款的“鎏金銅釋迦牟尼佛坐像”，是現(xiàn)存形體最碩大的帶年款的永樂(lè)鎏金銅佛之一。
《塔吉克新娘》是靳尚誼藝術(shù)生涯最重要的作品之一。靳尚誼于一九八三年創(chuàng)作了兩幅相同的油畫(huà)《塔吉克新娘》，創(chuàng)作較早的那幅作品，“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上裝飾有三排珠子，此畫(huà)創(chuàng)作完成不久便參加了當(dāng)年的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品展”且廣受好評(píng)，于同年被中國(guó)美術(shù)館收藏。隨后創(chuàng)作的第二幅作品“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上嵌有四排珠子。在二○一三年十一月十六日中國(guó)嘉德秋拍中，這幅后創(chuàng)作的《塔吉克新娘》以八千五百一十萬(wàn)人民幣成交，創(chuàng)下靳尚誼作品拍賣(mài)新紀(jì)錄。
畢加索油畫(huà)《兩個(gè)小孩》，是一九五○年六十九歲的畢加索為三歲的兒子克勞德和一歲的女兒帕洛瑪創(chuàng)作的作品。該作品運(yùn)用了立體主義、現(xiàn)實(shí)主義等手法，線條組織和色塊布局精致周密，是畢加索藝術(shù)風(fēng)格成熟期——田園時(shí)期的代表作之一。此作于二○一三年十一月在紐約佳士得秋拍上以?xún)汕О税僖皇c(diǎn)五萬(wàn)美元被國(guó)內(nèi)的大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)購(gòu)得，折合人民幣約一億七千二百萬(wàn)元。畢加索在世時(shí)，其作品便是人們的收藏?zé)狳c(diǎn)，他的絕大多數(shù)作品被博物館或私人收藏家收藏，特別是其油畫(huà)作品在市場(chǎng)上的流通量很小，因此，他的作品在市場(chǎng)中一直處于走高狀態(tài)，從二○○四年拍出的《拿煙斗的男孩》到二○一○年拍出的《裸體、綠葉和半身像》，屢創(chuàng)新高。
一九八一年，黃胄創(chuàng)作了兩幅中國(guó)畫(huà)《歡騰的草原》，一幅藏于北京釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館，一幅于一九八四年作為國(guó)禮贈(zèng)送給美國(guó)友人。兩幅作品題材相同，在構(gòu)圖、色彩、筆墨和線條等方面均精心、嚴(yán)謹(jǐn)，充滿(mǎn)樂(lè)觀主義情調(diào)，當(dāng)屬黃胄繪畫(huà)生涯中的扛鼎之作。二○一三年十二月二日，在北京保利秋拍上，這件贈(zèng)送國(guó)外友人的作品以一億兩千八百八十萬(wàn)人民幣成交，打破黃胄作品拍賣(mài)紀(jì)錄，并位居二○一三年全球中國(guó)畫(huà)拍賣(mài)價(jià)格榜首。
趙無(wú)極一九五八年創(chuàng)作的油畫(huà)《抽象》，于二○一三年十二月一日在蘇富比北京藝術(shù)周上以八千九百六十八萬(wàn)人民幣成交，打破趙無(wú)極作品世界拍賣(mài)紀(jì)錄。在二○一三年拍賣(mài)市場(chǎng)上，現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)也再度升溫。
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原來(lái)，北京冬天最可怕的是強(qiáng)冷空氣西來(lái)南下；現(xiàn)在，因?yàn)殪F霾天氣越來(lái)越多，人們一改往昔心境，時(shí)不時(shí)地盼望著強(qiáng)冷空氣呼嘯而來(lái)，然后是晴空萬(wàn)里，空氣清新……這是2013年冬天中國(guó)氣象的一個(gè)寫(xiě)照，也是2013年中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)寫(xiě)照。
目前回旋于文物與藝術(shù)品市場(chǎng)中的強(qiáng)冷空氣，似乎是起于2012年，其實(shí)由來(lái)已久；似乎是因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)的整體調(diào)整，其實(shí)主要源于內(nèi)部。“回暖”是2013年中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)的年度關(guān)鍵詞，但是，2012年的那股寒潮依然讓人警覺(jué)，依然需要討論。
冰凍三尺非一日之寒
中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)自1992年步入復(fù)興期以來(lái)，只有短短20余年，但也完整地經(jīng)歷了幾個(gè)階段。
1992—1995年是復(fù)制期：毫無(wú)經(jīng)驗(yàn)的中國(guó)文物與藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，翻譯沿用了國(guó)際上大拍賣(mài)行的拍賣(mài)規(guī)則，借用照搬了他們的展示經(jīng)驗(yàn)與拍賣(mài)流程。開(kāi)始時(shí)，甚至從海外請(qǐng)來(lái)拍賣(mài)師主棰。1996—2002年是成熟期：這期間，《中華人民共和國(guó)拍賣(mài)法》頒布，對(duì)境內(nèi)文物與藝術(shù)品拍賣(mài)起到了規(guī)范與保護(hù)作用。拍賣(mài)市場(chǎng)中，開(kāi)始有單件拍品超過(guò)千萬(wàn)元人民幣成交，季交易額突破10億元人民幣。2003—2011年是起飛期：這期間，中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)最高年交易額接近千億元人民幣，單件拍品成交額超過(guò)億元人民幣，億元俱樂(lè)部由此形成且不時(shí)壯大；北京、上海、杭州等地舉行的拍賣(mài)會(huì)上時(shí)不時(shí)人滿(mǎn)為患，中國(guó)成為僅次于美國(guó)的全球第二大文物與藝術(shù)品交易市場(chǎng)；海外中國(guó)文物大量回流，在紐約、倫敦、巴黎舉行的拍賣(mài)會(huì)上中國(guó)客戶(hù)身影躍動(dòng)，引人注目。
其實(shí)，在那些棰聲大作、紀(jì)錄頻破的時(shí)刻，一些人士不時(shí)地潑著涼水，提醒市場(chǎng)中躊躇滿(mǎn)志的人們，要冷靜下來(lái)。市場(chǎng)本身也通過(guò)多次強(qiáng)勢(shì)調(diào)整來(lái)提出警示——2005年中國(guó)文物與藝術(shù)品秋季拍賣(mài)出現(xiàn)了第一次跨越，成交額首次超過(guò)百億，2006年春拍環(huán)比下降便接近1/3，但這年秋拍明顯反彈。2007年美國(guó)次貸危機(jī)發(fā)生，中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)依舊一路高歌，不僅全年同比均有上漲，秋拍更是同比、環(huán)比均增長(zhǎng)了四成多。2008年秋拍與2009年春拍下降近一半，成交額回落到了70億左右。但是，每次調(diào)整之后，反彈立即產(chǎn)生，市場(chǎng)依舊裹風(fēng)挾雨地呼嘯向前，從2009年開(kāi)始，更是連續(xù)三年沖高不下，于2011年達(dá)到歷史性的年成交額900多億。
扛過(guò)了1997年的亞洲金融危機(jī)，扛過(guò)了2002—2003年冬春之交的非典時(shí)期，扛過(guò)了2007年的美國(guó)次貸危機(jī)，扛過(guò)了2009年的歐洲債務(wù)危機(jī)，中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)的汞柱最終因?yàn)橹袊?guó)經(jīng)濟(jì)本身的調(diào)整需要應(yīng)聲而降，2012年成交額僅是2011年的一半許。
由此我們不難看出，影響中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)勢(shì)頭的因素很多，但決定其起伏的還是中國(guó)經(jīng)濟(jì)的總體格局與基本趨勢(shì)。
中國(guó)經(jīng)濟(jì)大局是怎樣影響這區(qū)區(qū)數(shù)百億的中國(guó)文物與藝術(shù)品市場(chǎng)的呢？
