前幾年明青花在拍賣(mài)市場(chǎng)上的價(jià)格一直有些不溫不火。而在剛剛過(guò)去的2013秋拍季之中，一件明成化青花纏枝秋葵紋宮碗風(fēng)頭佔(zhàn)盡。該拍品於10月8日在香港蘇富比以6500萬(wàn)港元起拍，開(kāi)拍不久就被加到一億，最終以1.25億港元落槌，加傭金共計(jì)1.412億港元，約合人民幣1.2億元，足足抵得上半噸黃金的價(jià)格，創(chuàng)下明青花歷史最高價(jià)。
成化瓷在明瓷拍賣(mài)中奪得榜首
明代瓷器裝飾技法以青花為主，器型上，歷年明瓷拍賣(mài)以碗居多�？v觀明瓷拍賣(mài)，成交價(jià)排行榜前10中青花包攬了7席，明成化青花宮碗奪得榜首，據(jù)悉，眼尖的行家發(fā)現(xiàn)此件天價(jià)拍品曾見(jiàn)於拍賣(mài)，1981年5月20日在香港蘇富比拍賣(mài)會(huì)上以400萬(wàn)成交， 1997年佳士得香港以800萬(wàn)成交，與如今的1.4億相比，可謂是前十六年翻一番，后十六年翻十五番。
明成化 TOP10x
明朝是青花瓷發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期，具有承上啟下的作用，它發(fā)展了元青花的技術(shù)，並不斷加以改進(jìn)，使其在明末清初達(dá)到巔峰，並在康雍乾時(shí)期繼續(xù)發(fā)展。作為中國(guó)瓷器的代表，帶有明代文人精神的青花瓷在拍賣(mài)市場(chǎng)中才剛剛顯露出它真正的歷史與審美價(jià)值。藏家翟健民在接受採(cǎi)訪(fǎng)時(shí)表示，此前明代瓷器一直被市場(chǎng)低估，但將會(huì)是市場(chǎng)下一個(gè)重點(diǎn)。
明青花
明代，作為中國(guó)歷史上最后一個(gè)由漢民族統(tǒng)治的封建王朝，其審美文化在文學(xué)、藝術(shù)、工藝，及衣、食、住、行，乃至哲學(xué)、美學(xué)思想上均表現(xiàn)出了前所未有的新景觀。它體現(xiàn)了原來(lái)相互排斥的文人士大夫的審美情趣和市民階層的審美趣味開(kāi)始向著各自的對(duì)立面過(guò)渡，也就是市民階層的審美趣味由粗俗、質(zhì)樸、世俗向典雅、華麗、純藝術(shù)方面發(fā)展﹔另一方面，文人士大夫要求思想解放，打破理學(xué)的一統(tǒng)天下，從空中樓閣回到現(xiàn)實(shí)世界，他們的詩(shī)文書(shū)畫(huà)中原本具有的文人士大夫的審美情趣則由展示人的精神世界向描繪世俗的人情物理的方向發(fā)展，從貴族文藝向市民文藝靠攏。
明成化 青花纏枝蓮花紋獸面環(huán)耳供瓶RMB 19,416,520香港蘇富比2011-04-08
於是，在元代已經(jīng)在技術(shù)和工藝上達(dá)到巔峰的青花瓷，在明代呈現(xiàn)出更為人性化、更具有生命力的形態(tài)。景德鎮(zhèn)窯明青花獨(dú)步一朝、大放異彩，品質(zhì)遠(yuǎn)優(yōu)於同時(shí)期的江西樞府窯青花、福建德化窯青花、雲(yún)南玉溪窯青花等。
明太祖朱元璋繼位第二年，就在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠，專(zhuān)門(mén)為宮廷和上層人物燒制青花瓷器。 明代青花瓷分兩種，一種是官窯青花瓷，一種是民窯青花瓷，官窯瓷器工整精細(xì)，民窯瓷粗獷豪放。明代青花主要分為三個(gè)時(shí)期，洪武至宣德為早期(1368-1435年)，正統(tǒng)至正德為“空白期”至中期(1436-1521年)，嘉靖至崇禎為晚期(1525-1643年)(其中包括南明時(shí)期、弘光、隆武、永歷、昭武、洪化，到1682年康熙20年明朝徹底滅亡)。明代早、中、晚青花瓷色彩鮮麗宜人，因施色多為釉下工藝而永無(wú)褪色，紋飾採(cǎi)用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)技法描繪。
造型特征
青花瓷造型特征，是當(dāng)時(shí)的生活習(xí)慣、審美風(fēng)尚以及技術(shù)條件的產(chǎn)物。如永樂(lè)宣德時(shí)期的波斯式樣，嘉靖萬(wàn)歷時(shí)期的道教風(fēng)格。真品器物線(xiàn)條圓潤(rùn)舒展，飽滿(mǎn)自然﹔仿品的線(xiàn)條感覺(jué)生硬、局促、板滯。除整體特征外，還要把握口、腹、底等細(xì)節(jié)。永宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，特別是永樂(lè)，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，相應(yīng)地碗底心凸起。明中后期因胎土可塑性差、釉漿不夠純淨(jìng)、不注意修胎，瓶、罐等大件琢器多在腹部留有接痕。
紋飾特征
而紋飾，則比造型更具時(shí)代特征，如永樂(lè)宣德時(shí)期的牽�；ê秃Ｋ�，正德朝的回文，嘉靖萬(wàn)歷時(shí)期的花卉捧壽字和道教圖案。色彩與畫(huà)法也有不同特征，永宣青花因使用進(jìn)口蘇麻泥青料，色調(diào)不穩(wěn)定，暈散效果普遍，隻適宜畫(huà)圖案，人物描繪因效果不理想故而較少出現(xiàn)﹔成化瓷器紋樣簡(jiǎn)單疏朗，色彩淡雅，畫(huà)法簡(jiǎn)捷，常採(cǎi)用“雙勾平填”技法，葉隻有陽(yáng)面，花隻有正面，人隻畫(huà)單衣，俗稱(chēng)“成化一件衣”。嘉靖萬(wàn)歷的五彩色調(diào)艷麗濃重，以至於今日五彩上因彩料的著色劑鉛在空氣中緩慢氧化會(huì)呈現(xiàn)出七彩的蛤蜊光澤。
明嘉靖 青花庭院嬰戲圖蓋罐RMB 30,567,500香港佳士得2007-11-27
材料特征
材料也是鑒別真?zhèn)蔚淖钪匾蛩�。明代官窯用麻蒼土，胎質(zhì)油潤(rùn)，可塑性好。嘉靖中期后，改用其他石料，所以嘉靖后至萬(wàn)歷胎質(zhì)又顯粗糙。直到明末採(cǎi)用祁門(mén)石，加之工藝提高，胎質(zhì)逐漸顯精細(xì)。檢查胎質(zhì)主要通過(guò)底足露胎處觀察，還要以手體會(huì)顆粒的粗細(xì)，並可採(cǎi)用掂重量、聽(tīng)聲音等方法。
款識(shí)特征
明代的款識(shí)，有“永樂(lè)款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”一說(shuō)，且多用楷書(shū)款，款題某某年制或某某年造，還有一些特例，如宣德的“德”字心上無(wú)一橫，萬(wàn)歷的“萬(wàn)”字有羊字頭與草字頭的不同情況。底足一般是檢查胎質(zhì)以斷代的重要參考。明代官窯器的底足均為整齊的平切釉底圓足。永樂(lè)足內(nèi)牆多向外稍撇，明末民窯瓷器盤(pán)、碗底部有明顯呈輪狀旋削的跳刀痕。
釉色特征
而就釉色來(lái)說(shuō)，因調(diào)料的工匠不同，配料、上釉手法有別，所以釉層的厚度、白度、稠度、與胎體的結(jié)合程度就有不同。明瓷器施釉肥厚，特別是成化瓷器，釉面不但極為肥厚而且細(xì)膩?zhàn)虧?rùn)，給人以如同油脂般的感覺(jué)。釉色上，官窯瓷器如果其中的氧化鐵淘洗不淨(jìng)，燒成后往往會(huì)呈現(xiàn)出青藍(lán)色。永樂(lè)宣德時(shí)期的瓷器就已經(jīng)淘洗得較干淨(jìng)了。成化時(shí)，淘洗得非常干淨(jìng)細(xì)致，加上胎體白，因此不但不發(fā)青，還發(fā)粉白色。萬(wàn)歷時(shí)，又發(fā)青灰了。天啟后，由於技術(shù)提高，淘洗得十分干淨(jìng)，釉面雖還有發(fā)青，但已十分純淨(jìng)滋潤(rùn)了。
成化瓷的柔弱美
明朝中葉是由成化、弘治、正德三個(gè)皇帝統(tǒng)治的，這三個(gè)皇帝個(gè)人能力都非常有限，在政治上沒(méi)有什麼大出息，他們短暫的一生都被后妃、母親、宦官或大臣控制。三個(gè)皇帝有一個(gè)共同點(diǎn)：都是在成年之前登基，就是不足18歲登基，不到40歲就死了。但由於皇權(quán)位置的至高無(wú)上，這三個(gè)皇帝對(duì)藝術(shù)品依然有很強(qiáng)的影響力。
明永樂(lè) 青花海水龍紋山形爵托RMB 23,501,200香港蘇富比2011-10-05
成化皇帝朱見(jiàn)深，是明朝第八任皇帝，在位23年。他是成、弘、正這三朝裡活得最長(zhǎng)的皇帝。成化青花以淡雅著稱(chēng)。相對(duì)於以濃烈著稱(chēng)的永宣青花，成化為什麼改變風(fēng)格呢？這要從他的身世說(shuō)起。成化皇帝幼年時(shí)，經(jīng)歷了兩次大的事變，第一次就是土木堡之變，他爹正統(tǒng)被瓦剌俘虜了﹔第二次就是奪門(mén)之變，他爹又復(fù)位做了皇帝。這樣，他就經(jīng)歷了由太子廢為親王，又復(fù)立為太子這麼一個(gè)過(guò)程。他是在劍拔弩張中度過(guò)的童年，隨時(shí)都面臨著生命危險(xiǎn)。因此，成化小時(shí)候心理就有疾患，俗稱(chēng)嚇破了膽，比如說(shuō)他有嚴(yán)重的口吃，反應(yīng)也比較遲鈍。據(jù)說(shuō)他父親在立太子這個(gè)問(wèn)題上就非常猶豫，不知道該不該讓他接這個(gè)班。
成化身邊有一個(gè)很重要的人，影響了他的一生，她就是宮女萬(wàn)氏。這個(gè)宮女等於是他的貼身保姆和監(jiān)護(hù)人。那時(shí)候他跟母親的接觸都沒(méi)有跟萬(wàn)氏這麼近，也就是說(shuō)保姆跟他最近。由於屢經(jīng)重大事故，成化的童年非常缺少安全感，非常需要依賴(lài)萬(wàn)氏，產(chǎn)生了巨大的心理問(wèn)題。成化17歲時(shí)登基，立刻娶了比自己大19歲(一說(shuō)17歲)的萬(wàn)氏做了貴妃。顯然，成化是一個(gè)有戀母情結(jié)的人。《明史?萬(wàn)貴妃傳》中記載：“帝每游幸，妃戎服前驅(qū)。”九個(gè)字，透露了什麼信息呢？一、皇帝每次出行，萬(wàn)貴妃都跟著，表明皇帝的依賴(lài)性。二、萬(wàn)貴妃無(wú)微不至，走在前面，顯示她的身份。三、戎服，就是軍裝，表明萬(wàn)貴妃剛強(qiáng)的個(gè)性。當(dāng)萬(wàn)貴妃有權(quán)力后，她就開(kāi)始勾結(jié)宦官，戕害每一個(gè)可能懷上皇帝的兒子的嬪妃。隻要懷上孩子，她就要戕害，不能讓孩子生出來(lái)。她成功地控制了整個(gè)宮廷的局面，任何嬪妃跟皇帝都不能生孩子，懷孕后不是流產(chǎn)就是連母親都一起身亡。
成化皇帝長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)兒子，他自己也難過(guò)。成化十一年的時(shí)候，一個(gè)宦官給他梳頭。成化照著鏡子，看自己有白發(fā)了，就嘆氣，說(shuō)自己都變老了，可是還沒(méi)兒子呢。這個(gè)宦官叫張敏，立刻給他跪下了，說(shuō)：“陛下有子。”皇上十分驚訝，忙問(wèn)原由，張敏就告訴皇帝：“您在六年前曾經(jīng)臨幸過(guò)一個(gè)妃子，她把兒子生下來(lái)了，現(xiàn)在藏在后宮，皇上願(yuàn)不願(yuàn)意見(jiàn)一面？”皇上立馬要到妃子這邊來(lái)。紀(jì)妃當(dāng)時(shí)接到通知后，她抱著兒子哭了：“兒啊，你見(jiàn)到那個(gè)穿黃袍的，有胡子的，就是你爸爸。”這個(gè)皇子就是后來(lái)的弘治皇帝。當(dāng)時(shí)他是個(gè)小孩兒，穿一身小紅袍，乘著一頂小轎，被大家簇?fù)碇鴣?lái)到階下。成化皇帝一看到他，馬上激動(dòng)地把他抱起來(lái)，擱在膝蓋上，又摸又看，然后悲喜交加，哭著說(shuō)：“這是我兒子，像我啊。”成化父子相認(rèn)以后，萬(wàn)貴妃氣得要命。一個(gè)月后，紀(jì)氏就被毒死了。那個(gè)宦官迫於萬(wàn)貴妃的壓力，隻有選擇自殺。從這些事件中可以看出，成化皇帝是一個(gè)非常柔弱的人。永宣時(shí)期，從人物到事物，從形式到內(nèi)容，都是強(qiáng)烈狀態(tài)。所謂物極必反，到了成化皇帝時(shí)，他對(duì)強(qiáng)烈的東西就不感興趣了，反而對(duì)疏淡、柔弱的東西感興趣。這一點(diǎn)也影響到瓷器。
成化斗彩瓷
斗彩瓷創(chuàng)燒於明中期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來(lái)，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重於世。斗彩瓷器的燒成是我國(guó)制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來(lái)彩瓷的發(fā)展開(kāi)辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱(chēng)之為“青花間裝五色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線(xiàn)，罩釉高溫?zé)珊螅僭谟陨习磮D案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。
明永樂(lè) 青花纏枝蓮綬帶耳扁壺 RMB 20,487,500香港佳士得2007-11-27
斗彩以成化朝最為著名，由於的胎質(zhì)細(xì)膩純淨(jìng)，釉層滋潤(rùn)沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。成化斗彩可用“質(zhì)精色良”四字概括，它以線(xiàn)條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤(rùn)如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清彩瓷中獨(dú)樹(shù)一幟。
成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫(huà)面繪有雄雞一隻引吭而啼，兩隻母雞正低頭覓食，幾隻小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和諧寧?kù)o的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問(wèn)世以來(lái)便備受贊賞。清人朱琰《陶說(shuō)》中評(píng)述此杯說(shuō)：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最。”《唐氏肆考》裡也有“神宗廟器，御前有成杯一雙，值錢(qián)十萬(wàn)，明末已貴重如此”的記載。由於雞缸杯的名貴，明萬(wàn)歷時(shí)率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價(jià)值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬(wàn)歷野獲編》中寫(xiě)道：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過(guò)數(shù)金，頃來(lái)京師，成窯酒杯每對(duì)至博銀百金，為吐舌不能下。”清初朱彝尊《曝書(shū)亭集》中也記載：“萬(wàn)歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜。”（作者：張玉鵬）
