楊志洪
在上海灘，玩海派當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，不能不提羅敬頻，因?yàn)樗巧虾．?dāng)代藝術(shù)陶瓷的最早“嘗鮮者”。
1999年，羅敬頻在江橋日永路創(chuàng)辦了“申窯”，在那里揭開(kāi)了和海派藝術(shù)家、景德鎮(zhèn)陶藝家合作的序幕。據(jù)了解，“申窯”可能就是改革開(kāi)放后，上海灘最早的“民窯”。
羅敬頻名氣在藝術(shù)陶瓷圈子里如雷貫耳，但真的要和他坐下來(lái)細(xì)談也不是件容易的事，因?yàn)�，申窯雖然從1999年至今窯火未息，但羅敬頻有成功后的歡樂(lè)，也有一些挫折和失意。
好在羅敬頻有著一股不屈不撓的勁，在經(jīng)過(guò)一段沉寂中，羅敬頻厚積薄發(fā)，讓申窯有了重大突破與創(chuàng)新。
前不久，當(dāng)記者來(lái)到如今的申窯所在地——嘉定曹安路3058號(hào)，看見(jiàn)琳瑯滿目的申窯作品，尤其是色彩絢麗的高溫顏色釉和窯變作品。欣喜之余，有了一番對(duì)話。
問(wèn)：過(guò)去，申窯曾經(jīng)創(chuàng)下海派藝術(shù)陶瓷的輝煌，你是如何將景德鎮(zhèn)陶藝家引進(jìn)，與上海著名畫家合作，以畫入瓷的？
羅敬頻（簡(jiǎn)稱羅）：1999年，我在創(chuàng)辦申窯時(shí)一直有個(gè)信念，把景德鎮(zhèn)最好的陶藝師傅和上海灘最好的名畫家結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作新一代海派藝術(shù)陶瓷。應(yīng)該說(shuō)，當(dāng)初這條路是很成功的，我在申窯建造了一口1、8立方的氣窯，然后請(qǐng)來(lái)了景德鎮(zhèn)著名的陶藝人來(lái)這里操作把關(guān)，從瓷土、泥坯、拉坯、造型、燒制等整個(gè)工藝流程做起，確保給畫家一個(gè)最精致的陶藝技術(shù)支撐。除此之外，邀請(qǐng)上海灘一流畫家拿出絕活，創(chuàng)作出最好的陶藝作品。
其實(shí)，以畫入瓷一直是藝術(shù)陶瓷的一個(gè)重大課題，數(shù)百年以來(lái)，藝術(shù)家們苦苦追求，但真正能讓畫家、陶藝家以及收藏愛(ài)好者都滿意的作品不多。這因?yàn)橛幸粋�(gè)共同認(rèn)知、共同磨合、以及市場(chǎng)認(rèn)知、價(jià)格定位等綜合原因。因此在創(chuàng)辦申窯時(shí)我一直邊學(xué)習(xí)，邊溝通，尋找一個(gè)最佳運(yùn)行的模式。應(yīng)該說(shuō)，在十多年申窯的努力下，海派畫家和景德鎮(zhèn)陶藝家通過(guò)不斷溝通，不斷研討，不斷嘗試，創(chuàng)作了許多藝術(shù)陶瓷精品。至今，在申窯創(chuàng)作的大多藝術(shù)陶瓷精品仍然被廣大收藏愛(ài)好者鐘愛(ài)、收藏，價(jià)格不斷攀升。
問(wèn)：這幾年，申窯和畫家合作的力度好像有所降低，在你的申窯里看到了大量窯變和高溫顏色釉作品，這是不是可以看做申窯模式在轉(zhuǎn)變？
羅：這個(gè)問(wèn)題提得很到位，不可否認(rèn)，我現(xiàn)在和海派藝術(shù)家的合作沒(méi)有之前那么頻繁，這是因?yàn)槎喾N原因。一是當(dāng)初申窯創(chuàng)建時(shí)上海灘只有我一口氣窯，畫家有新鮮感，自然都奔我來(lái)�，F(xiàn)在隨著交通改善，景德鎮(zhèn)拉近了與上海的距離，民間窯漸漸增多，市場(chǎng)認(rèn)知度提高，有些畫家自己也建了窯，畫家與景德鎮(zhèn)陶藝家的合作渠道也增多了，申窯的藝術(shù)陶瓷覆蓋率下降是很正常的，而且這種模式的推廣對(duì)申窯也是促進(jìn)，對(duì)海派藝術(shù)陶瓷的提高有著很大幫助。正因?yàn)槿绱�，近些年�?lái)我在尋找申窯的轉(zhuǎn)型與突破。
高溫顏色釉就是我找到的申窯突破點(diǎn)。在堅(jiān)持以畫入瓷的海派藝術(shù)陶瓷的基礎(chǔ)上，再開(kāi)發(fā)高溫顏色釉和窯變新品種，堅(jiān)持“兩條腿”走路。
問(wèn)：在你的高溫顏色釉中，有人以為大多是顯示了一種工藝上的美，你是如何理解的？
羅：應(yīng)該說(shuō)，高溫顏色釉更多體現(xiàn)了一種工藝上的精美，但它和藝術(shù)有大關(guān)聯(lián)，它需要用藝術(shù)的眼光去創(chuàng)作，去發(fā)現(xiàn)。
之前，高溫顏色釉和窯變都有一個(gè)缺陷，過(guò)多追求色彩上和器型上的工藝感覺(jué)，因此高溫顏色釉和窯變作品的市場(chǎng)歡迎度遠(yuǎn)不如藝術(shù)陶瓷高。也正是基于此，更促使我去開(kāi)發(fā)、研制高溫顏色釉。
其實(shí)，高溫顏色釉和窯變?cè)跉v史上很有地位，古人曾評(píng)價(jià)：入窯一色，出窯千彩。這最能體現(xiàn)陶瓷藝術(shù)的自然屬性，利用瓷土中金屬氧化物的含量，以及爐溫和氧化還原技術(shù)，來(lái)享受人與自然，火與瓷土的和諧。
高溫顏色釉的學(xué)問(wèn)大得很，精美的高溫顏色釉給人的美感可以是具象的，也可以是抽象的，意向的，它表形形態(tài)更含蓄，更耐人尋味。但恕我直言，在高溫顏色釉上，當(dāng)代陶藝人與古人差距不小，有很大的挖掘潛力，特別是當(dāng)我們有了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)支撐，對(duì)爐溫甚至瓷土能夠控制的時(shí)候，相信高溫顏色釉更能展示其美麗的效果。
當(dāng)然，高溫顏色釉的器型很重要，老祖宗給我們留下了不知其數(shù)的經(jīng)典器型，但照搬照抄是不夠的，因此申窯一直追求手工拉坯，通過(guò)適當(dāng)調(diào)整和變形，讓經(jīng)典器型更富有現(xiàn)代韻味這就是申窯推崇個(gè)性化創(chuàng)作的原則。
我個(gè)人以為，器型就像一個(gè)人的身材，它能獲取第一感覺(jué)，讓人產(chǎn)生先入為主的美感。
窯變更是一門博大精深的藝術(shù)和學(xué)問(wèn)，它可以讓每件作品都是不可復(fù)制的，都是唯一的，這就是藝術(shù)收藏的最高境界。
當(dāng)初，為了研發(fā)高溫顏色釉，我不知其數(shù)地下景德鎮(zhèn)學(xué)習(xí)高溫顏色釉的燒制技術(shù)，甚至還多次深入高溫顏色釉的鼻祖——鈞窯產(chǎn)地，了解高溫顏色釉和窯變的發(fā)展軌跡。正因?yàn)樽屛铱吹搅烁邷仡伾缘脑S多精品，讓我增添了信心。值得欣喜的是，經(jīng)過(guò)這兩年來(lái)的努力，申窯已經(jīng)研發(fā)出上百款高溫顏色釉作品，相信它會(huì)給收藏愛(ài)好者帶來(lái)驚喜，甚至震撼。
