汝瓷曾以“青如天，面如玉，蟬翼紋，晨星稀，芝麻支釘釉滿足”的絕世之美魁居宋代五大名窯之首，燒造的鼎盛時(shí)期從宋徽宗時(shí)期開始到北宋滅亡，僅有二十余年，如曇花一現(xiàn)般的為后世留下了永恒的傳奇。此后歷代仿燒，難得神韻，直至周總理號(hào)召恢復(fù)汝瓷。
孟玉松大師自1973年開始從事汝瓷研究和恢復(fù)工作，曾擔(dān)任原臨汝縣工藝美術(shù)汝瓷廠(1988年撤縣改市后為汝州市美術(shù)汝瓷廠)技術(shù)科科長，1986年起兼任總工程師。她曾經(jīng)帶領(lǐng)科研人員研制成功多項(xiàng)汝瓷生產(chǎn)技術(shù)，榮獲許多科技成果：1983年恢復(fù)汝瓷天藍(lán)釉，獲河南省科技成果獎(jiǎng);1984年研制成功汝瓷豆綠釉，獲河南省科技成果獎(jiǎng)，河南省科技騰飛獎(jiǎng);1987年恢復(fù)汝瓷月白釉，獲平頂山科技進(jìn)步一等獎(jiǎng); 1988年研制恢復(fù)汝瓷天青釉，使失傳800多年的北宋汝瓷制作工藝得以全面恢復(fù)，使一代名瓷得以重放異彩。
由于孟玉松大師在汝瓷恢復(fù)工作中的突出貢獻(xiàn)，曾先后受到鄧小平、李先念、鄧穎超、葉劍英等國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見，其作品也深受各界首肯，堪當(dāng)汝瓷第一傳人。今天，就讓我們走進(jìn)大師的汝瓷復(fù)原心路。
響應(yīng)國家號(hào)召，投身汝瓷恢復(fù)
記者：您70年代開始從事汝瓷的恢復(fù)和研究。據(jù)我們了解，當(dāng)時(shí)的環(huán)境還是很艱難的，您放棄本來安逸的教書工作，從事汝瓷研究，當(dāng)時(shí)工作的地方也因條件限制，住處離工作地點(diǎn)很遠(yuǎn)，物質(zhì)條件比較差，您還要照顧兩位幼子，而且您的本業(yè)也不是制瓷，當(dāng)時(shí)那種惡劣的環(huán)境下，您為何選擇研究這項(xiàng)事業(yè)，又是什么支撐您堅(jiān)持不懈的進(jìn)行研究事業(yè)呢?
孟大師：汝瓷是北宋時(shí)期的宮廷用瓷，在歷史上享有很高的聲譽(yù)，但是在北宋末年由于戰(zhàn)亂，就失傳了，歷代仿燒不絕，無一成功，上世紀(jì)五十年代，周總理號(hào)召恢復(fù)祖國文化遺產(chǎn)，特別提出，盡快回復(fù)歷史名窯，我因?yàn)樵谶M(jìn)入汝瓷廠以前，50年代，大煉鋼鐵的時(shí)候，我是一個(gè)鋼鐵化驗(yàn)員，有一些化驗(yàn)的基礎(chǔ)，所以縣領(lǐng)導(dǎo)就把我調(diào)到汝瓷廠，加快汝瓷恢復(fù)，我就是在那個(gè)時(shí)候，帶著孩子到了汝瓷廠，那時(shí)候汝瓷廠離我們家有30里地，而且隔一條大河，我對(duì)這個(gè)事業(yè)是非常喜歡的，周總理的號(hào)召，我認(rèn)為是很好的，這對(duì)祖國文化遺產(chǎn)的恢復(fù)，這是一個(gè)應(yīng)該做的工作。我覺得這是我的歷史責(zé)任，所以我有決心也有信心把它搞好。
大師歷程31歲起步
記者：汝瓷美麗、名貴，又因存世量稀少自宋后歷朝歷代都有仿燒，明代內(nèi)廷傳真汝瓷做樣，雍正、乾隆兩朝，朝廷干預(yù)燒造。但燒造出的汝瓷雖為精品，也與真正的汝瓷有一定差別。您燒造的弦紋尊據(jù)耿寶昌先生說已達(dá)亂真的境界，您自1973年開始從事汝瓷研究和恢復(fù)工作，83年恢復(fù)天藍(lán)釉;1984年研制成功豆綠釉;1987年恢復(fù)月白釉;1988年研制恢復(fù)天青釉，歷代仿造都終有差距的釉色，您是怎樣僅在15年內(nèi)研制成功呢?
孟大師：從七十年代初，73年進(jìn)入汝瓷廠，我親手建立了汝瓷化驗(yàn)室，因?yàn)槲覜]學(xué)過陶瓷，我就和廠里的老工人在一起，和他們一樣，跳在泥坑里，研究、配試、生產(chǎn)汝瓷，在這個(gè)過程中，我向工人學(xué)習(xí)陶瓷知識(shí)，然后把工人們哪些沒有提升到理論高度的技術(shù)，理論化、規(guī)范化，讓汝瓷的生產(chǎn)進(jìn)入批量。
過去的制瓷師傅大多不識(shí)字，配料雖然配的很好，但是這一碗那一瓢，全靠師傅的經(jīng)驗(yàn)，不能投入批量生產(chǎn)，我去了之后，把他使用的原料化驗(yàn)以后，進(jìn)行規(guī)范，這樣投入批量生產(chǎn)，第一次生產(chǎn)出來的汝瓷產(chǎn)品一百件，在廣交會(huì)上被外國人一搶而空，這說明祖國的文化在世界上是很有地位的，所以就更加增長了我研究和恢復(fù)汝瓷的信心，從上世紀(jì)80年代開始，我就和老師傅們對(duì)全縣古窯址進(jìn)行考察，全縣天藍(lán)釉、月白釉的古窯址就有八十多座，在考察的過程中，爬山涉水、到古窯址背瓷片回來，把古窯址附近的原料背回來，因?yàn)楣糯慕煌ê懿环奖�，大部分都是靠人挑、牲口馱，所以原料就離窯址很近，我們?cè)诟G址附近找原料，拿回來進(jìn)行化驗(yàn)、分析，和古瓷片的化學(xué)成分做比較。這種方法比較捷徑，通過化驗(yàn)分析，掌握了古瓷片的化學(xué)成分，我們把原料也進(jìn)行化學(xué)分析，按照古瓷片的化學(xué)成分進(jìn)行配制。所以速度就快一些。
為了遠(yuǎn)古的過去和遙遠(yuǎn)的未來，承先啟后，所以有我們存在
記者：汝瓷失傳800多年，前人仿燒、復(fù)原都沒有成功，要讓他重放異彩，難度可想而知，您在復(fù)原汝瓷的過程中，有沒有碰到什么特別難以解決的困難呢?我們有時(shí)候碰到一些自己無法解決的困難，總會(huì)有一些前輩、朋友出手相助，在您復(fù)原汝瓷的過程中，有哪些前輩幫助您完成這項(xiàng)事業(yè)呢?
孟大師：在83年就把天藍(lán)釉研究恢復(fù)成功，成功以后，全國24位古陶瓷鑒定專家，到廠里開技術(shù)鑒定會(huì)，專家一致對(duì)我們恢復(fù)工作給予很高的評(píng)價(jià)。他們說，在您們廠研究條件這樣差的情況下，能把天藍(lán)釉研制恢復(fù)成功，真是難能可貴，在會(huì)上，專家一致提出：“你們要把真正、宮廷使用的汝瓷恢復(fù)出來。”根據(jù)專家們的要求，我們就接受了這個(gè)科研項(xiàng)目，這是輕工部科學(xué)研究院和河南省科委共同向我們下達(dá)的科研項(xiàng)目，我們接受項(xiàng)目以后，老師傅退休了，就剩下我了，但是我沒見過宮廷用瓷，沒法恢復(fù)，我就想到應(yīng)該到故宮去，北京故宮博物院的領(lǐng)導(dǎo)和專家對(duì)我們的工作非常支持，不惜一切代價(jià)，直到現(xiàn)在，我都一直很感動(dòng)，如果沒有故宮博物院領(lǐng)導(dǎo)和專家的支持，我不會(huì)有今天的成就，我是在84年春節(jié)后就到故宮去，我要看看北宋宮廷用瓷到底什么樣。我去了以后，找到耿寶昌老師，耿寶昌老師帶我找到故宮博物院辦公室主任，他聽到我要復(fù)原汝瓷的心愿和這個(gè)科研項(xiàng)目，他們非常支持，后來找到院長打了一個(gè)報(bào)告，通知布展處、陳列部的領(lǐng)我到珍寶館，那里有4個(gè)工作人員等著我，他們帶著白手套，把玻璃柜打開，把汝窯弦紋尊捧出來， 放在一個(gè)鋪著綢緞的桌子上，讓我近距離捧著看，一再交代我千萬別離開桌子，這是價(jià)值連城的國寶，我捧著弦紋尊感動(dòng)不已，這待遇太高了，我當(dāng)時(shí)就想一定要把它的藝術(shù)效果、釉色、所有特點(diǎn)都要記在心里，到了中午下班的時(shí)候，館員又把它放進(jìn)玻璃柜里，為了加深印象，下午我又去看，我上午看，太陽光很充足，它的釉色就是青里有綠、綠里有青。但是綠的成分很大，但是下午因?yàn)樘旌芾�，展館已經(jīng)放下簾子，展館里的光線很暗，它的釉色就是湛藍(lán)湛藍(lán)的，這說明汝瓷的釉色是受光線影響變化的，我到第二天我該回家了，但是戀戀不舍，我想把它的一切‘跟汝窯的顏色很接近，可以用這個(gè)做我回去的參考物，我就跑去買了一塊那樣的布，這就是我的樣板，我回去以后就按照這個(gè)青色的釉色，進(jìn)行試驗(yàn)，試驗(yàn)到40號(hào)的時(shí)候，燒好拿到故宮，請(qǐng)耿老師、李輝柄老師、馮先明老師看，都說是有點(diǎn)味道了，這是對(duì)我的鼓勵(lì)，我也知道離真正的宮廷用瓷有一定的距離，馮先明老師專門拿出他珍藏的汝瓷瓷片讓我研究，釉色溫潤，香灰胎，我在珍寶館是看不到瓷器內(nèi)在的。馮先明老師又把他多年收集整理的汝窯方面的資料讓我學(xué)習(xí)，然后又到李輝柄老師辦公室，他說大陸很少汝瓷的圖片，瓷器造型也是很重要的，他把臺(tái)灣書上有關(guān)汝窯的造型的圖片拍下來，給我洗出來，讓我?guī)Щ貋碜鲄⒖�。后來又到耿寶昌老師的辦公室，耿寶昌老師拿出日本出的一本書，里面汝瓷的造型也給我講解。每位老師對(duì)我的研究恢復(fù)工作都是無私的幫助和知道，一直到現(xiàn)在我都非常感動(dòng)。
我試驗(yàn)到91號(hào)配方的時(shí)候，耿寶昌老師說，釉色也接近了，開片也接近了，一敲，聲音不行，我回來以后把泥料配方繼續(xù)改進(jìn)，試了8個(gè)泥料配方，同時(shí)釉料也在改變，試驗(yàn)到222號(hào)配方，試燒百次，后來做了四件東西，蓮花注碗、圈足洗、細(xì)頸瓶、弦紋尊。又拿去故宮，見耿老師以后，耿老師非常高興，說成功了，特別是和耿老師一個(gè)辦公室的李老師說，你這個(gè)尺寸和傳世的尺寸一模一樣，以后可不能這樣，對(duì)以后的鑒定工作造成麻煩，這是對(duì)我非常大的肯定了。
這一次研究就算成功了，我就到輕工部科學(xué)研究院，找李國征老師，他說要把瓷器內(nèi)部的物理化學(xué)結(jié)構(gòu)都要研究，不能光外觀看起來像，他委托北京鋼鐵學(xué)院給我做檢測(cè)分析，古瓷片和我的試驗(yàn)品一起在機(jī)器上做色度分析，機(jī)器啟動(dòng)了，兩個(gè)瓷片畫出兩條色度曲線，兩條曲線幾乎彌合。然后泥料、釉料成分鑒定，抗拉分析，主要成分分析十個(gè)，微量元素分析28個(gè)，經(jīng)過分析，試驗(yàn)品瓷片理化測(cè)試都接近宋代時(shí)期。
在我的研究過程中，有許多老前輩對(duì)我無私的幫助，我很感動(dòng)，所以我研制成功后，也經(jīng)常開講座，為大家講解汝瓷文化，把汝瓷文化傳播開來，我覺得這是歷史賦予我的責(zé)任。能做這個(gè)工作，我也很榮幸。
規(guī)范性的原汁原味
記者：近幾年汝瓷的拍賣，大多是清代官窯燒制的汝瓷仿品，雖然皇家干預(yù)燒造，肯定也盡善盡美了，但肉眼也可見和真正汝瓷的明顯差別。明代內(nèi)廷傳樣仿燒，清代皇家干預(yù)燒造，他們經(jīng)過那么多年，都沒有完全仿燒出汝窯瓷的神韻，在您這里，僅僅15年就完成了四種釉料的恢復(fù)，是不是您之前提到的規(guī)范性、理論性成就了您復(fù)原汝瓷的成功呢?
孟大師：要從理論上來說，汝瓷因地得名，汝瓷要使用汝州當(dāng)?shù)氐脑希热缒嗔�，汝州的是土，景德�?zhèn)的也是土，但是兩者化學(xué)成分不一樣。再說釉料，雍正、乾隆兩位皇帝對(duì)汝瓷達(dá)到癡迷的程度，他們燒造肯定也會(huì)用長石、瑪瑙，但是，同樣是瑪瑙，各地含有的成分也是有差別的。都是氧化鉀、氧化鈉，但是一些微量元素也是不同的，鋼鐵學(xué)院化驗(yàn)的時(shí)候，微量元素也要化驗(yàn)28個(gè)的，雖然只是微量元素，但是每種成分也會(huì)表現(xiàn)他的作用的。因此說他用景德鎮(zhèn)的料燒汝瓷，肯定是有區(qū)別的，所以后來乾隆皇帝寫了一首詩，就是說景德鎮(zhèn)燒的汝瓷形似神不似，沒有那種精神，所以，規(guī)范化生產(chǎn)很重要，原汁原味更是非常重要的。
內(nèi)有瑪瑙沫為油(釉)，唯供御
記者：您剛才提到汝窯瓷中含有瑪瑙，瑪瑙對(duì)汝瓷有哪些影響呢?
孟大師：瑪瑙的化學(xué)成分是二氧化硅，跟石英的化學(xué)成分一樣，但是瑪瑙的分子排列非常緊密，硬度很大，不好粉碎，我們?cè)诠鸥G址附近發(fā)現(xiàn)一個(gè)瑪瑙礦，里面有開采瑪瑙的巷道，現(xiàn)在里面還有一些碎瑪瑙，我們就到當(dāng)?shù)厥召�，然后洗干凈，在窯爐里面燒一次，1200度的溫度，瑪瑙經(jīng)過一個(gè)熱脹冷縮的過程，它就產(chǎn)生裂縫，分子排列遭到破壞，這樣才好粉碎，瑪瑙在釉料里的作用是增加釉料的高溫黏度，所以說汝瓷的釉料釉質(zhì)脂潤而不流，除了增加它的黏度外，有些專家說瑪瑙里的一些成分對(duì)釉料的顏色有一定影響，比如鐵。
記者：那瑪瑙對(duì)汝瓷的釉色影響非常大嗎?
孟大師：汝瓷的主要呈色原料不是瑪瑙，是一種黃色的土，這種土是汝州特有的，里面含有三氧化二鐵，不是黃顏色，三氧化二鐵就是鐵銹的顏色，汝窯燒造是要控制窯爐里空氣的進(jìn)入量，就會(huì)缺氧，所以燃燒的很慢，炭燃燒不充分，就會(huì)形成一氧化碳，一氧化碳就是強(qiáng)還原劑，碳的化合價(jià)是正四價(jià)，氧的化合價(jià)是負(fù)二價(jià)，這樣正負(fù)價(jià)配不平，所以一氧化碳很不安定，只有在奪取一個(gè)氧變成二氧化碳，兩個(gè)氧就成負(fù)二價(jià)，配比才穩(wěn)定，所以在燒的時(shí)候一氧化碳在三氧化二鐵里奪取一個(gè)氧，變成二氧化碳，它自己安定了，但是三氧化二鐵缺少一個(gè)氧，就變成了亞鐵，里面的長石、瑪瑙融在一起，生成硅酸亞鐵，硅酸亞鐵是青色。汝瓷的呈色是鐵還原的過程生成的顏色。因?yàn)樗亲匀坏母G變，所以他的釉色非常溫潤、含蓄。
記者：您剛才提到加入瑪瑙，釉料的黏度加大，特別致密，是不是不會(huì)出現(xiàn)流釉，現(xiàn)在市場(chǎng)上一些所謂汝窯瓷，口沿那里特別薄，是不是就不能算是汝瓷?
孟大師：那是火候沒有掌握好，釉是溶劑，一定要流動(dòng)，不流動(dòng)釉面不會(huì)那么平整，流動(dòng)是應(yīng)該的，但是增加高溫黏度，不讓他流動(dòng)的那么厲害，火候也要掌握好，不是一個(gè)方面的因素。
誰言上選無雕飾
記者：您八月即將在中外首工美術(shù)館舉辦的“萬火出天青”藝術(shù)大展，我們頻道也有線上推廣您此次展出的作品，我看到其中有幾件刻花的作品，我們都知道汝瓷世存的六十幾件瓷器基本都是素面，此次展覽的幾件刻花作品，是您創(chuàng)新的呢?還是汝瓷本來就有刻花?
孟大師：汝瓷在古窯址挖掘以前，傳世品很少，古代還有一種說法“汝窯上選無雕飾”，但是古窯址挖掘后，不是那樣的情況，有很多刻花的作品，花紋也非常豐富，有龍紋、鳳紋、牡丹紋、獸面紋，還有一些雕塑，比如鴛鴦、鴨子、狻猊等，之前因?yàn)閭魇雷髌诽伲源蠹叶家詾槿旮G無雕飾，實(shí)際古窯址挖掘出來，汝窯的裝飾還是很豐富的。
記者:您此次展出的作品，里面還有許多動(dòng)物的造型，汝瓷的傳統(tǒng)產(chǎn)品里也有許多動(dòng)物造型嗎?
孟大師：古窯址挖掘出來的動(dòng)物造型也非常豐富，比如有一個(gè)香薰，上面臥一個(gè)鴛鴦，還有狻猊的、龍的造型。
千古名士為汝狂
記者：五大名窯，汝官哥鈞定，汝窯排在第一個(gè)，很多收藏家也都癡迷于汝瓷，那么它到底有哪些讓收藏家們瘋狂的地方呢?
孟大師：汝瓷藝術(shù)效果可以說是難以超越的，《中國陶瓷史》對(duì)汝窯的評(píng)價(jià)是：汝瓷將鐵的還原燒到了極致。汝窯的出現(xiàn)改變了人們對(duì)瓷器欣賞的觀點(diǎn)。不再追求瓷器外部的造型，轉(zhuǎn)而追求瓷器內(nèi)在的韻味和意境，汝瓷的釉色非常溫潤、含蓄，似玉非玉勝似玉，欣賞汝瓷，能讓心靜下來，王麗英是中國古陶瓷協(xié)會(huì)會(huì)長，他特別提到，欣賞汝瓷，就像仰望萬里無云的晴空，給人一種博大的情懷，欣賞汝瓷，仿佛讓自己置于大自然中，很舒服，所以說，所有收藏家看到汝瓷，感到非常的美，對(duì)心境也是一種陶冶，這就是汝瓷內(nèi)在的韻味和意境。
