建立“鄭州城外城陶瓷藝術(shù)博物館”并免費(fèi)開放

　　館長(zhǎng)任興琪“自學(xué)成才”收集——

　　20多萬枚瓷片、上萬件藏品

　　創(chuàng)建中原陶瓷“標(biāo)本庫(kù)”

　　在鄭州西南部，一座民營(yíng)博物館鮮為人知，但這里收藏的20多萬片陶瓷標(biāo)本和數(shù)以萬計(jì)的藏品，卻使之成為中國(guó)陶瓷研究者和愛好者的心儀之地。

　　23年來，館長(zhǎng)任興琪利用業(yè)余時(shí)間，跑遍了河南和周邊省市近400個(gè)窯口，收集的藏品中不乏仰韶陶鳥、骨制排簫、堆貼蜥蜴缸、唐代花斑腰鼓，以及一批造型完整的仰韶時(shí)期大型紅拋光尖底尊等文物珍品、孤品。

　　努力織就 一部“活”的中國(guó)陶瓷編年史

　　從八千年前的裴李崗文化，到夏商周三代，從中國(guó)陶瓷最輝煌的唐宋時(shí)期，一直到明、清、民國(guó)和改革開放前期，任興琪用自己的心血和汗水，織就了一部“活”的中國(guó)陶瓷編年史。

　　河南曾是中國(guó)古代陶瓷的重要?jiǎng)?chuàng)燒地之一，我國(guó)歷史上最早的青瓷出現(xiàn)于二里頭文化，我國(guó)最早創(chuàng)燒的白瓷，創(chuàng)燒于鞏義北朝白河窯，最早的唐代青花瓷和著名的唐三彩，也創(chuàng)燒于鞏縣窯和鞏義黃治窯，宋代的五大名窯，河南的汝、官、鈞窯占其三。元、明、清時(shí)期，河南民間燒造瓷器達(dá)到高峰，為中國(guó)陶瓷的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

　　偶然機(jī)會(huì) 讓他與陶瓷結(jié)緣

　　23年前，在一家企業(yè)工作的任興琪偶然與陶瓷結(jié)緣。每年過年期間，任興琪都是在全國(guó)各地的博物館度過。逛古玩市場(chǎng)、看考古發(fā)掘報(bào)告，任興琪不放過任何一個(gè)學(xué)習(xí)、收集的機(jī)會(huì)。

　　任興琪說，河南的地下文物全國(guó)最多，漂洋過海流失的也最多，大批珍貴陶瓷標(biāo)本沒有人重視，眼看著要在大規(guī)模的拆遷改造和城鄉(xiāng)建設(shè)中毀滅。每每念及此，任興琪都覺得無比揪心。

　　此后的歲月里，他經(jīng)常利用周末休息時(shí)間早出晚歸，到各地收集采購(gòu)。一包包的瓷片帶回家，任興琪一片片地清洗，一片片地分析、研究。

　　自家收藏 讓文物專家都感到吃驚

　　腰鼓是唐代宮廷樂器，陶瓷腰鼓的燒制及成品率極低，迄今為止尚未發(fā)現(xiàn)完整的腰鼓及傳世品。

　　20多年前，任興琪讀到一份考古發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)，得知腰鼓系河南魯山段店窯制品。他趕到了段店，發(fā)現(xiàn)眾多的腰鼓瓷片被當(dāng)?shù)卮迕駚G棄，村民們說，這種東西盛水沒有底兒，啥用都沒有。

　　從村民手中，任興琪收集了上萬片的唐代花斑腰鼓瓷片，經(jīng)過一兩年研究和修復(fù)，居然恢復(fù)了20多件各式各樣的腰鼓，其斑斕的色彩與奇特造型，訴說著唐代宮廷樂舞的奢華，任興琪也因此被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“花斑腰鼓第一人”。

　　一大批流散民間的珍貴文物得以保護(hù)，任興琪的收藏讓文物專家感到吃驚。“種類全、質(zhì)量高、成系列，幾乎涉及了河南各個(gè)窯口的高古陶瓷，有極高的研究?jī)r(jià)值，是社會(huì)公益事業(yè)的有益補(bǔ)充和不可或缺的部分。”專家們?nèi)缡窃u(píng)價(jià)。

　　在專家們的幫助下，任興琪關(guān)閉了自家的星級(jí)酒店，將其改造成了博物館。一年多前，鄭州城外城陶瓷藝術(shù)博物館正式成立并免費(fèi)對(duì)社會(huì)開放。

　　對(duì)于藏品 “每一片瓷片都像是我的女兒”

　　作為中原民間瓷苑標(biāo)本中心、河南省文物考古學(xué)會(huì)陶瓷專業(yè)委員會(huì)培訓(xùn)基地，以及北京、景德鎮(zhèn)、河南等地大專院校的培訓(xùn)基地，任興琪的博物館接待了一批又一批的陶瓷專家和院校師生。

　　沉默寡言的任興琪不喜交際，尤其不喜歡與古玩商打交道。“我很少出售自己的藏品。”他說，“每一片瓷片都像是我的女兒，我不舍得讓她們離開。”

　　但一旦研究機(jī)構(gòu)和院校有研究和教育上的需要，任興琪每每慷慨贈(zèng)與。他表示，將來如果國(guó)家文物部門需要，他將無償捐獻(xiàn)。

　　“我很慶幸生活在這樣一個(gè)時(shí)代，能將自己的愛好變成現(xiàn)實(shí)。”他說，“我希望有朝一日能走出國(guó)門辦展覽，讓世界各地的人欣賞到中原瓷器之美。”