楊靜榮：1948年生于北京，故宮博物院研究員。畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)歷史系，曾在邯鄲陶瓷研究所從事陶瓷顏料和傳統(tǒng)色釉的研究實(shí)驗(yàn)工作，1979年調(diào)入故宮博物院研究陶瓷史至今。迄今已發(fā)表論文百余篇，出版有《中國(guó)的陶瓷》、《中國(guó)陶瓷》、《民間陶瓷》、《龍與中國(guó)文化》、《顏色釉》、《古陶瓷鑒識(shí)》、《顏色釉陶瓷的鑒賞和鑒定》、《龍之源》等專著。
收藏的門類林林總總，其中引發(fā)話題最多的繞不開(kāi)陶瓷。面對(duì)凝聚、彰顯中華千年文明的這一神品，蕓蕓藏友除異口同聲地提問(wèn)“真的假的”、“什么年代”、“值多少錢”以外，還應(yīng)該知道、收獲、珍藏些什么呢？
“談瓷器收藏，先了解其藝術(shù)之美”
“瓷器是中國(guó)歷史上的一項(xiàng)偉大發(fā)明。它的藝術(shù)真諦在于精道地調(diào)理"土"與"火"，生成既賞心悅目又堅(jiān)實(shí)耐用的作品。”故宮博物院研究員楊靜榮在談到瓷器時(shí)，首先如此表達(dá)心聲。
楊靜榮認(rèn)為，要談瓷器收藏，就先要了解瓷器的藝術(shù)之美。瓷器無(wú)疑是眾多工藝美術(shù)師心血的凝聚，其中的精品形態(tài)優(yōu)雅、釉色瑩潤(rùn)、色彩斑斕、描繪傳神。
“器形是瓷器之"骨"。”楊靜榮表示，基于儒家倫理道德的大小有序、進(jìn)退有據(jù)以及和諧之美，中國(guó)瓷器的造型兼具內(nèi)斂與發(fā)散、含蓄和張揚(yáng)，讓世人著迷。
“現(xiàn)在說(shuō)起古瓷，言必稱青花、彩瓷，而我想說(shuō)的是宋瓷和單色釉瓷器，”楊靜榮說(shuō)，“宋官窯的冰裂紋和哥窯的開(kāi)片原本都是缺陷，但窯工把這種缺陷巧妙地控制在一定范圍內(nèi)，反丑為美，產(chǎn)生令人折服的藝術(shù)情趣。”
“你知道前輩中國(guó)藏家評(píng)出的景德鎮(zhèn)瓷三大上品是什么嗎？是"宣紅"、"霽藍(lán)"和"甜白"。別看都是單色釉，它們?nèi)苫始铱刂茻�，制作成本非常高，民窯負(fù)擔(dān)不起。改革開(kāi)放之后新入門的很多藏友不太關(guān)注這段歷史，習(xí)慣以紋飾是否漂亮來(lái)品評(píng)瓷器，所以青花、彩瓷越來(lái)越受推崇。”
“將繪畫(huà)與瓷器相結(jié)合，發(fā)展到清中期已經(jīng)達(dá)到頂峰。但不能總把瓷器當(dāng)畫(huà)紙，只沿著這條路往下走就有問(wèn)題。古人的審美情趣很高，他們所推崇的宋瓷堪稱一顆耀眼的明星，永不隕落。不管市場(chǎng)如何起伏變幻，在玩賞到一定程度后，很多藏家都會(huì)聚焦宋瓷，向具有這種風(fēng)格的瓷器靠攏。”楊靜榮說(shuō)。
“只要是真物件兒，現(xiàn)在買下來(lái)都不虧”
“古瓷有不可再生性、孤品性等特點(diǎn)，隨著國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，。”楊靜榮指出。
據(jù)他介紹，明清瓷一直是眾多藏友青睞的對(duì)象，也是中國(guó)拍賣市場(chǎng)的中堅(jiān)力量。迄今在瓷器拍賣價(jià)格最高的十件藏品中，明清瓷器就占了九件。清代的琺瑯彩、粉彩瓷器近年屢屢創(chuàng)下上億甚至幾億元天價(jià)，但其數(shù)量非常稀少，“如果藏友財(cái)力一般就不要過(guò)問(wèn)了，實(shí)在是望塵莫及”。與清代瓷器相比，一些明代瓷器的未來(lái)升值空間仍比較大。
目前，明代以前的老窯瓷收藏?zé)岫冗�不夠高，成交價(jià)格往往與其歷史和藝術(shù)價(jià)值不符。“以磁州窯為例，前幾年如果買，貴的才兩三萬(wàn)、五六萬(wàn)。但近幾年隨著審美理念的豐富，宋瓷價(jià)格也開(kāi)始漲了。等它的價(jià)值充分體現(xiàn)出來(lái)后，上百萬(wàn)、千萬(wàn)都有可能。”楊靜榮表示。
與硬通貨般的官窯瓷相比，民間陶瓷可謂價(jià)值洼地。楊靜榮表示，湖北蘄春、安徽界首、湖南長(zhǎng)沙、四川榮昌的陶瓷，風(fēng)格淳樸，有的窯口從清代甚至更早就開(kāi)始生產(chǎn)了，這些民間陶瓷都已被各地列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。“早幾年也就百八十元一件，現(xiàn)在普遍都升值了，個(gè)別器物比如我記得湖北蘄春的一種"八仙人物"瓷都上萬(wàn)了。還有一種選擇是玩瓷片兒，現(xiàn)在有一批人在收這個(gè)，如果經(jīng)濟(jì)條件不太寬裕的話，可以考慮這種收藏。”
“只要是真物件兒，現(xiàn)在買下來(lái)都不虧，古代藝術(shù)品對(duì)于收藏大眾來(lái)說(shuō)只會(huì)相對(duì)越來(lái)越少。”楊靜榮說(shuō)。
“做足功課再收藏就有了底氣”
面對(duì)瓷器這一名目浩繁的收藏大類，常有藏友慨嘆知之甚少，他們應(yīng)學(xué)些什么、怎么學(xué)呢？
楊靜榮指出，首先要了解瓷器產(chǎn)生和演變的歷史，對(duì)胎、釉、彩、紋飾、造型、工藝等方面都要有基本的了解，做好這些功課再收藏瓷器就有了底氣。
其次，要熟悉不同時(shí)代瓷器的特點(diǎn)，例如：唐代瓷器渾圓飽滿；宋瓷修長(zhǎng)輕盈、優(yōu)美典雅；元代厚重粗獷，有的近乎草率；明代秀麗古拙，有唐宋遺風(fēng)；清代器形繁多，制作精巧。
此外，要了解各種“仿古瓷”的特點(diǎn)，最直接的辦法就是去舊貨市場(chǎng)多看多聊，學(xué)習(xí)方方面面與瓷器有關(guān)的知識(shí)，開(kāi)闊眼界。通過(guò)收集市場(chǎng)信息，還能校正自己的收藏方向，調(diào)整策略，找到適合自己的收藏門類。
楊靜榮說(shuō)，最基本的必要知識(shí)都在書(shū)本上，陶瓷收藏愛(ài)好者應(yīng)該閱讀《中國(guó)陶瓷史》、《中國(guó)出土瓷器全集》等“原汁原味”的著作，仔細(xì)了解書(shū)中器物的最主要特點(diǎn)，這有助于抵制社會(huì)上關(guān)于古陶瓷的各種假象和流言的干擾。其次“要多看正規(guī)博物館出版的藏品圖錄，多去正規(guī)博物館參觀，提高自己的眼力。收藏家馬未都自己都說(shuō)他在故宮陶瓷館一看就是一天”。
“但我不主張看專講鑒定的書(shū)，這類書(shū)看得越多，上的當(dāng)越大。研究這些書(shū)最透徹的是做仿古瓷的人，有些作坊照著鑒定條目挨個(gè)兒比對(duì)，把鑒定的書(shū)都翻爛了。另外，一些鑒定書(shū)的觀點(diǎn)也是一家之言，都是被前人消化過(guò)的東西，不能拿著鑒定書(shū)"按圖索驥"。”楊靜榮特別強(qiáng)調(diào)。
“學(xué)多少"絕招"買多少贗品”
有的藏友性子急，沒(méi)耐性看書(shū)，總想跟前輩打聽(tīng)有沒(méi)有辨?zhèn)蔚慕^招。
對(duì)于這種想法，楊靜榮一陣見(jiàn)血地說(shuō)：“重要的不是學(xué)幾個(gè)"絕招"，學(xué)多少"絕招"買多少贗品。比如說(shuō)你不可能今天想去拉美旅游，就立刻去學(xué)西班牙語(yǔ)，不趕趟兒，而且也永遠(yuǎn)成不了語(yǔ)言專家。最好的方法是找懂相應(yīng)語(yǔ)言的可靠導(dǎo)游，也就是選好顧問(wèn)。”因此如果自己不懂，就應(yīng)該在買之前找到能負(fù)法律責(zé)任、科技鑒定水平較高的鑒定機(jī)構(gòu)，邀請(qǐng)這家機(jī)構(gòu)的簽約專家，把眼學(xué)鑒定和科技鑒定結(jié)合起來(lái)，確認(rèn)是真的再買。這樣做可以把失誤率降到最低。如果賣主認(rèn)定自己的東西是真品，就不怕檢測(cè)鑒定。假如賣家不愿鑒定，就可能有問(wèn)題，建議藏友別買。
楊靜榮還指出，在不學(xué)“絕招”的基礎(chǔ)上，還有兩件事不能做。一是不能聽(tīng)“故事”，什么墓里挖的、祖?zhèn)鞯�、哪個(gè)名人收藏過(guò)的，這都是為了賣高價(jià)設(shè)的噱頭。判斷真?zhèn)沃荒苣脰|西說(shuō)話。
二是不要只顧著找優(yōu)點(diǎn)。贗品也有優(yōu)點(diǎn)，但這不能成為判斷它是真品的依據(jù)。“我們得了解這種瓷器在歷史上是否存在過(guò)，它的特點(diǎn)是什么，只要有一點(diǎn)不對(duì)頭就不要買。”
“撿大漏的機(jī)會(huì)不是沒(méi)有但很少，這得靠學(xué)識(shí)”，現(xiàn)在經(jīng)常是“有錢的沒(méi)眼，有眼的沒(méi)錢，有錢有眼還得有緣，得結(jié)合這三方面才能淘到真品，”楊靜榮說(shuō)，“記住千萬(wàn)別把自己當(dāng)專家。經(jīng)常遇到這種情況，有的藏友在鑒定費(fèi)上斤斤計(jì)較，但之前已經(jīng)花了上千萬(wàn)，買了一屋子贗品。買之前不鑒定，買完了才想起找專家，得到專家的意見(jiàn)后還不能接受，一定不要走這種彎路。”
“鑒定體制需要進(jìn)行改革”
近些年來(lái)，圍繞文物藝術(shù)品鑒定，時(shí)有微詞傳出，應(yīng)該如何看待這一領(lǐng)域的若干噪音、雜音呢？
楊靜榮指出，在科技如此發(fā)達(dá)的今天，判斷文物藝術(shù)品的真?zhèn)螒?yīng)該沒(méi)什么問(wèn)題，但目前在鑒定的復(fù)雜性、鑒定體制及話語(yǔ)權(quán)方面確實(shí)引發(fā)了一些話題。
“首先鑒定很復(fù)雜，有些問(wèn)題甚至不是一兩代人能夠解決的，”楊靜榮舉例說(shuō)，“元代藍(lán)釉白龍盤，全球不超過(guò)4件，剛建國(guó)時(shí)認(rèn)為是清代遺存。后來(lái)隨著考古發(fā)現(xiàn)、資料增多，才被定為一級(jí)甲等文物。類似這種經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)研究才接近真相的事還有很多，這很正常。”
“當(dāng)然也確實(shí)有些不負(fù)責(zé)任的所謂"專家"，干了一些讓人"不能茍同"的事。不久前關(guān)于"護(hù)寶錘錯(cuò)砸"的爭(zhēng)論，實(shí)質(zhì)是爭(zhēng)奪話語(yǔ)權(quán)。其實(shí)這些都不是誰(shuí)說(shuō)了算的問(wèn)題，對(duì)于文物藝術(shù)品的鑒定都有客觀標(biāo)準(zhǔn)。如果通過(guò)科技手段發(fā)現(xiàn)其中有現(xiàn)代化工原料，就應(yīng)該無(wú)話可說(shuō)。關(guān)鍵在于第三方如何仲裁解決，這涉及鑒定體制問(wèn)題。若想解決上述問(wèn)題，在鑒定體制方面需要進(jìn)行某些改革。”楊靜榮認(rèn)為。
“另外，假如某些媒體從業(yè)人員不熟悉文物鑒定和收藏，就應(yīng)多詢問(wèn)專家和權(quán)威機(jī)構(gòu)。不能聽(tīng)到某些人嚷嚷"自己捧著國(guó)寶捐獻(xiàn)無(wú)門"就替他們宣傳，那東西本來(lái)就不對(duì)，怎么收��？”
楊靜榮表示：“當(dāng)然也應(yīng)看到，這些問(wèn)題都是發(fā)展前進(jìn)當(dāng)中難以避免的，在看待它們時(shí)不必大驚小怪。不做深入調(diào)查就盲目呼吁，或者連篇累牘地羅列問(wèn)題，卻不討論解決問(wèn)題的方法，都是不正確的。我相信通過(guò)進(jìn)一步改革開(kāi)放，讓各種觀點(diǎn)、行為接受實(shí)踐檢驗(yàn)，真正有水平的鑒定方最終都會(huì)得到公眾的認(rèn)可。”
