圖4-1
圖4-2
圖4-3
四、 菊花紋
元：可分為精細(xì)、簡(jiǎn)率兩類。精工類如圖4-1，橢圓花形，網(wǎng)狀花蕊，舌形瓣，分內(nèi)外兩層，瓣瓣之間稍有層迭之意。內(nèi)層瓣留白，外層瓣填色，瓣瓣之間留一道白邊，呈旋轉(zhuǎn)狀。葉五出，左右皆圓出，中間尖出。均用雙線鉤繪平填色。菊紋還多與鳳凰相配。簡(jiǎn)率類運(yùn)用廣泛，可分為兩式：一式如圖4-2，花瓣一層，瓣內(nèi)填色與上圖同。葉由三四筆拓抹筆觸繪成，筆出鋒成葉尖，葉稍小。二式如圖4-3，白描速畫(huà)花，線條流暢，花瓣之間有明顯的層迭，產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)之意。拓抹之葉如上圖一式，但更率意。
空白期：多為折枝式，有一花一蕾式(圖4-4)，層迭兩花式，花瓣有一層、兩層，花瓣均填色留白邊，花葉多吸取永宣的特征。這個(gè)時(shí)期菊紋減少。
弘治：如圖4-5，花與元代很相似，只是花蕊變得很小。葉卵圓形。圖4-6葉呈螺絲狀，一般的畫(huà)法都較率意。也有兩花式樣，如圖4-7。以上兩式均花大葉小，筆觸感強(qiáng)。與牡丹紋的填色手法一樣，在大塊面上染色時(shí)，弘治時(shí)都運(yùn)用了飽滿的料水，快速的洇染，有料色淋漓效果，是這個(gè)時(shí)代的典型特征。
五、 葡萄紋
元：常見(jiàn)與竹石芭蕉、瓜果等搭配，大多裝飾于大盤(pán)中心。圖5-1莖的用筆稍有頓挫之意，有粗細(xì)的變化，蔓似彈簧線。果實(shí)累累，深淺相間，也有中間深，四周淺色。葉多為五出，平填青色。變化多樣、生動(dòng)而有法度，既屬紋樣，又可歸為裝飾圖畫(huà)。
空白期：如圖5-2，折枝式，畫(huà)莖的用筆頓挫有力，上承元代畫(huà)法。嘗見(jiàn)此期一大罐上的花鳥(niǎo)圖有一組櫻桃小鳥(niǎo)圖畫(huà)，樹(shù)枝也用這種畫(huà)法，應(yīng)是此時(shí)的新探索。此圖的蔓柔細(xì)蜷曲，葉面拓抹青色，留出葉脈。葡萄染色圓實(shí)成串，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)。
弘治：如圖5-3，折枝式，先鉤葉脈線填色，葉兩邊染深色，葉脈上染淺色，兩色有明顯的界線。填色手法與空白期相同，但技法有變化，一是葉脈上染淺色；二是染色時(shí)含水量多不會(huì)擦抹線條。彩繪工藝有了改進(jìn)，但畫(huà)意減弱。
三個(gè)時(shí)期的用筆特征在葡萄紋中也很明顯，從這點(diǎn)可深化到其他紋樣中，可與以上第三節(jié)牡丹紋的結(jié)語(yǔ)交叉領(lǐng)會(huì)。
六、 麒麟圖
元：此時(shí)的麒麟都是矯健奔騰的姿態(tài)，如圖6-1，形象準(zhǔn)確，用筆嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)濃麗，是元青花藝術(shù)之經(jīng)典。青地白麟牡丹紋圖(6-2)也是佳作。另外常于器肩上繪麟鳳穿花紋，形態(tài)特征與裝飾圖畫(huà)大致相同，但畫(huà)法稍簡(jiǎn)明，鱗片鉤線而不染色。
空白期：以立、坐的姿態(tài)為主，形態(tài)與元代相似，但顯得率意。圖6-3鬃毛上揚(yáng)，頸毛改為鰭狀為新式樣。鱗片畫(huà)法與元代相同。圖6-4頭微仰，屈肢，小憩于牡丹花叢中，盡現(xiàn)閑適之態(tài)。此時(shí)還曾運(yùn)用特殊技法，身軀上先拓抹青料，再用銳器刮出鱗片(弘治釉上彩畫(huà)魚(yú)，也曾先抹紅料再用針刮鱗片)。還有很多簡(jiǎn)筆麒麟圖，如圖6-5回首望月，坐姿與上圖相似。形象概括，筆意生動(dòng)。圖6-6畫(huà)法更簡(jiǎn)捷。
弘治：如上述圖4-6中的麒麟形態(tài)與圖6-4相同，各個(gè)部位畫(huà)得精細(xì)些，運(yùn)筆起伏，快速流暢，還有飄帶狀的火焰紋都繼承了空白期的手法。不過(guò)，麒麟圖此時(shí)已不多見(jiàn)了。
前兩個(gè)時(shí)期偏好麒麟圖，元細(xì)膩精美，空白期粗放簡(jiǎn)練，到弘治時(shí)只留有余波。
七、 舞獅紋
元：如圖7-1，有昂首、回首兩種姿態(tài)。頭頸四周的鬃毛蜷曲，軀干、四肢粗壯、五爪尖銳有力，脛部有齊短毛，尾毛飄灑，通體填青料色。宣德官窯的獅紋(圖7-2)形體有較大的變化，鬃毛上揚(yáng)，脛部整齊的短毛改為一綹肘毛，尾毛增長(zhǎng)，背腹部增加了起伏的皺折痕。此時(shí)的民窯獅紋與官窯的基本形態(tài)相似，只是畫(huà)得粗簡(jiǎn)。
空白期：如圖7-3，特征介于元與宣德的兩種紋樣之間，更多有選擇性繼承借鑒元代特征，五爪比元代的圓鈍些。
弘治：如圖7-4，此盤(pán)外壁施豆青釉，內(nèi)折沿上的旋渦式的卷草是此時(shí)期的特征。獅紋簡(jiǎn)化了空白期的形態(tài)，五爪都省略，但保留了其基本特征。不過(guò)鬃毛有些隨風(fēng)上揚(yáng)之意，顯示出有宣德的局部特征。
八、 圓光紋
空白期：佛教藝術(shù)中的圓光紋在陶瓷裝飾上罕見(jiàn)，突然出現(xiàn)在空白期，而且又有弘治時(shí)的繼承，所以應(yīng)加以關(guān)注。圖8-1的內(nèi)壁紋樣和外壁瓔珞紋，纏枝蓮八吉祥之“單魚(yú)”，都是此時(shí)的典型特征，這樣就確立了圓光紋為研究空白期紋樣的寶貴資料。此紋構(gòu)思奇特，帶云托蓮瓣?duì)顖A光，外環(huán)火焰四射，內(nèi)書(shū)裝飾性梵文字。常布局于碗內(nèi)心，畫(huà)法精致，有幾分神秘與莊嚴(yán)。圖8-2圓光外形與上圖相似，畫(huà)法簡(jiǎn)率。此器物上的另一組紋樣折枝上有對(duì)稱的簡(jiǎn)化帶云托起彎形物體，初步判斷為佛塔頂上的飾物，如圖8-3木刻佛畫(huà)、圖8-4唐卡都有此類紋樣。宣德青花蓋罐(圖8-5)梵文上也有相同的飾物，有可能空白期民窯從宣德器上吸收借鑒了佛塔頂上的飾物作紋樣題材。
弘治：圖8-6盒壁上海浪三山紋(詳見(jiàn)下文)與弘治銀錠式盒的紋樣完全相同。蓋上的粗莖纏枝蓮也是弘治的典型特征。三組圓光的形態(tài)、畫(huà)法與圖8-1都十分相似，而且蓮花托圓光主題更為鮮明。
根據(jù)目前所掌握的資料，歷代陶瓷紋樣中絕無(wú)此類紋樣，而空白期與弘治隔代僅有的圓光紋，把空白期與弘治的陶瓷文化關(guān)系拉得更近了。前者構(gòu)思首創(chuàng)，后者借鑒演變。從此紋的傳承關(guān)系看是否都是指定的需求還有待研究。(未完待續(xù))
