大概從2000年開始，正泰瓷社就著力于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師作品的推廣，當(dāng)時(shí)并沒有太多人關(guān)注。十幾年前，景德鎮(zhèn)國家級(jí)工藝美術(shù)大師王錫良的作品最高可以賣到幾千元，而2006年，他的一件掛盤的價(jià)格是20多萬元，今天的價(jià)格則在40萬元左 右。景德鎮(zhèn)另一位國家級(jí)工藝美術(shù)大師秦錫麟的作品，1993年價(jià)格約為4000元，2006年超過15萬元，今天的價(jià)格則在三四十萬元。至少在5年前，當(dāng)代名家名作價(jià)格還很低。幾萬塊錢就能收到 中國工藝美術(shù)大師和中國陶瓷藝術(shù)大師的巔峰之作。中國工藝美術(shù)大師戴榮華的一把茶壺，2007年時(shí)候的價(jià)格大概只有5萬，現(xiàn)在是20萬以上。2008年中 國嘉德秋拍，戴榮華的一件粉彩仕女瓶18萬成交，2010年秋拍重新出現(xiàn)，價(jià)格已經(jīng)是60萬成交。而戴榮華同等作品今年一級(jí)市場(chǎng)價(jià)格更是超百萬。 中國陶瓷藝術(shù)大師陸如在2006年以6.5萬元的價(jià)格就可以買到的作品，現(xiàn)在的價(jià)格也超過50萬元。
只用“區(qū)區(qū)”幾萬塊錢就可將當(dāng)代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中，如今已如神話一樣可望而不可及。繼中國工藝美 術(shù)大師張松茂以瓷版畫《三顧茅廬》1300萬元的成交價(jià)格將中國的現(xiàn)當(dāng)代瓷器拉入了千萬元時(shí)代、已故中國陶瓷美術(shù)大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》
以2700萬元成交刷新景德鎮(zhèn)陶瓷拍賣紀(jì)錄之后，當(dāng)代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時(shí)間里，身價(jià)翻了近10倍。中國的當(dāng)代 陶瓷，究竟是剛剛被人發(fā)現(xiàn)的“價(jià)值洼地”，還是一觸即破的大泡沫？
盡管這些作品目前已經(jīng)有了較高的價(jià)格，但從中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展及長遠(yuǎn)角度看，它們還是有非常大的升值潛力和空間的。首先，從藝術(shù)品收藏品市場(chǎng)看，中國書畫經(jīng)歷了十五六年的發(fā)展，價(jià)格逐漸走高，相對(duì)而言，以陶瓷為載體展現(xiàn)書畫藝術(shù)的景德鎮(zhèn)瓷器，不僅有繪畫的技藝難度，還有燒制的風(fēng)險(xiǎn)。名畫幾十萬上百萬很平常，陶瓷藝術(shù)家作品能達(dá)到百萬價(jià)格的還是鳳毛麟角；其次，有史以來，“工匠八方來，器成天下走”的景德鎮(zhèn)就是陶瓷藝術(shù)的集大成者。而當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，無論從工藝水平還是藝術(shù)造詣上來看，既繼承發(fā)展了中國千年制瓷技藝，又結(jié)合了當(dāng)代繪畫藝術(shù)，有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。與古瓷相比，它唯一缺少的就是歷史滄桑感和考古價(jià)值，但這只需要假以時(shí)日。如今的現(xiàn)玩就是將來的珍玩。當(dāng)代出色的陶藝大師的巔峰之作定會(huì)在中國文化藝術(shù)史上留下重重的一 筆。
當(dāng)代陶瓷市場(chǎng)近年才從無到有
中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)真正發(fā)展也就是近五六年的事情。
從建國后到文革，內(nèi)地藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)基本處于萎縮狀態(tài)。上世紀(jì)70年代中期，開始有一些國外藝術(shù)陶瓷愛好者出現(xiàn)在景德鎮(zhèn)。此時(shí)，內(nèi)地對(duì)于藝術(shù)陶瓷的認(rèn)識(shí)程度較低，倒是周邊國家與地區(qū)率先開始了追逐。
首先是日本。隨著中日建交及日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展，日本買家在國際范圍內(nèi)網(wǎng)羅藝術(shù)品的同時(shí)，也來到了景德鎮(zhèn)。此時(shí)，他們跟景德鎮(zhèn)大師的交易方式或者是物物交換，或者是象征性地給一些錢。那時(shí)最頂級(jí)大師的好的作品，可以給到一兩千元人民幣。更多的東西，成交價(jià)只有幾百塊錢。
日本之后，新加坡、泰國，乃至中國香港與臺(tái)灣地區(qū)的陶瓷愛好者和商人，也來到了景德鎮(zhèn)。直至上世紀(jì)80年代，他們一直都是景德鎮(zhèn)瓷器的主要購買者。
上世紀(jì)90年代中期開始，藝術(shù)陶瓷的國內(nèi)市場(chǎng)開始興起。在廣東出現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的專門營銷商店。這些商店從景德鎮(zhèn)大師、陶藝師的手中直接訂 貨，然后帶到沿海進(jìn)行買賣，他們此時(shí)的顧客已經(jīng)以內(nèi)地為主。其實(shí)在上世紀(jì)90年代初，香港就出現(xiàn)了幾家大型陶瓷行，專門經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，并已經(jīng)在當(dāng)?shù)赜?了固定的客戶群體。它們直接影響到了內(nèi)地，特別是廣東藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)的興起。
此后，經(jīng)過了長達(dá)10年的緩慢發(fā)展，2006年，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷迎來了第一個(gè)發(fā)展高潮。此時(shí)的收藏市場(chǎng)場(chǎng)面紅火，收藏觀念深入人心。來自各個(gè)領(lǐng)域的資金進(jìn)入到當(dāng)代藝術(shù)陶瓷領(lǐng)域。此外，中國工藝美術(shù)大師評(píng)定恢復(fù)也是當(dāng)代陶瓷藝術(shù)收藏出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)的重要原因。
中國工藝美術(shù)大師的評(píng)選始于1978年，每4年一屆，但到了1997年卻戛然而止。此時(shí)，通過4屆評(píng)選產(chǎn)生了204位國家級(jí)中國工藝美術(shù)大師。 2006年，中國工藝美術(shù)大師評(píng)定工作重啟。在第5屆評(píng)選中，總共產(chǎn)生了161位國家級(jí)中國工藝美術(shù)大師，其中陶瓷類大師35人。江西省有12位陶瓷藝術(shù) 界人士獲得了中國工藝美術(shù)大師稱號(hào)。中國工藝美術(shù)大師的評(píng)定，直接刺激了藝術(shù)陶瓷市場(chǎng)，也引發(fā)了新的市場(chǎng)變化。
當(dāng)代陶瓷作品定價(jià)取決于大師
當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品的定價(jià)，不是來自拍賣行，而是由大師親自給出的。采訪中，一位位大師都會(huì)告訴記者：“我不懂市場(chǎng)，我只懂工藝”�？墒牵@些“不懂市場(chǎng)”的大師卻控制著市場(chǎng)最關(guān)鍵的因素：價(jià)格。
“十幾年來，大師作品的價(jià)格漲幅都在30%以上。”韓小英說，“每個(gè)大師都對(duì)自己的作品有一個(gè)心理定位，同時(shí)每年都有一定的漲幅，大概在20%左右，或高或低。漲幅都是大師們自己掌控，其中掌控不準(zhǔn)的也不乏其人。”
大 師們掌控作品漲幅會(huì)考慮市場(chǎng)興盛的大方向，此外就是各種不同的想法。比如說，有的大師會(huì)考慮年紀(jì)越來越大、作品越來越少，因此提升價(jià)位。有些 大師則覺得自己處于藝術(shù)造詣的上升趨勢(shì)中，價(jià)格攀升是藝術(shù)水平提高的反映。心理價(jià)位與市場(chǎng)落差的一個(gè)直接結(jié)果，就是大師們最好的作品往往不會(huì)出現(xiàn)在市場(chǎng) 上。
“大師們最好的作品往往是秘而不宣的，很多人都見不到更別提買到。”饒曉晴說，“這種情況出現(xiàn)，一方面是大師們出于尋找藝術(shù)共鳴而惜售，但更主要的原因，則是目前市場(chǎng)價(jià)位沒有達(dá)到一定的高度，起碼沒有達(dá)到這些大師們自己的心理價(jià)位。”
按 照這種邏輯，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，尤其是頂級(jí)藝術(shù)陶瓷的市場(chǎng)價(jià)位可能極為驚人。以當(dāng)代龍泉青瓷代表人物徐朝興來說，2005年，他的一件仿宋龍泉青 瓷五管瓶曾拍出70萬元�，F(xiàn)在的代理商店里，其作品的價(jià)格從幾千、幾萬到幾十萬不等，據(jù)說在其家中成交作品有上百萬元價(jià)位的。如果這些仍不是最高水平作品 的話，那么他的市場(chǎng)價(jià)格到底應(yīng)該是多少？
饒曉晴表示：“現(xiàn)在對(duì)于當(dāng)代陶瓷沒有一個(gè)準(zhǔn)確的藝術(shù)定位，也沒有陶瓷館和博物館在收當(dāng)代陶瓷，藝術(shù)陶瓷還是在走鋼絲，沒有一個(gè)落腳點(diǎn)。”
不過，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷還有一個(gè)定價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，那就是大師級(jí)別。市場(chǎng)價(jià)位在按照國大師、省大師、高級(jí)工藝美術(shù)師……這樣的序列形成階梯價(jià)格。當(dāng)然，大師評(píng)級(jí)與市場(chǎng)價(jià)格之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系一直爭議不斷。
瓷器收藏陷阱多
中國古代陶瓷品類繁多且制作精美，防制作偽的現(xiàn)象也層 出不窮。如何能夠正確辨別器物的真?zhèn)�？瓷器收藏家楊華告訴記者，“古瓷的紋飾和款識(shí)看起來自然流暢，新仿的瓷器仔細(xì)看有臨摹的痕跡，生硬且不自然；古瓷歷
經(jīng)歲月，釉面光澤深沉潤澤，而仿品的釉面光澤浮于表面，不夠溫潤，甚至還會(huì)刺眼；古瓷的釉面開片緊密，而新瓷的開片呈開裂狀的較多。古瓷表面的銹與釉結(jié)合 緊密，不易剔除，而贗品表面的土銹比較容易剝落下來。另外，古瓷原料中的特殊礦物質(zhì)也使其顯現(xiàn)出了獨(dú)特的顏色，與仿品有所不同。”
面臨贗品沖擊的不僅僅是古瓷，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷同樣也四面楚歌。瓷器藏家張先生告訴記者，“大師作品被‘貼花’成批生產(chǎn)的現(xiàn)象最具‘殺傷力’。那些在拍賣市 場(chǎng)上成交價(jià)動(dòng)輒成百上千萬的大師作品，最易被‘貼花’批量生產(chǎn)。這些贗品成本低廉，以次充好進(jìn)入市場(chǎng)后其標(biāo)價(jià)卻高達(dá)數(shù)萬元，如果進(jìn)入拍賣市場(chǎng)，會(huì)損害市場(chǎng)
秩序。還有一些工藝美術(shù)師，讓學(xué)生代畫作品，卻署上自己的名字銷售。即便是有收藏證書的名家作品也存在作假現(xiàn)象。藏家在購買之前最好還是請(qǐng)大師本人進(jìn)行鑒 定。除了仿品之外，名家名作的復(fù)制現(xiàn)象也要格外關(guān)注，批量生產(chǎn)的是商品不是藝術(shù)品。另外，對(duì)于那些低于市場(chǎng)價(jià)格銷售的大師作品，藏家尤其要謹(jǐn)慎。”
瓷器從“藏古”到“藏今”要小心炒作
過去搞收藏的，都愛找五大名窯，明清官窯。但 現(xiàn)在的客觀情況是，真正好的古瓷，遺留下來的非常少，想要收藏是很難的。而且，一般的藏家也根本買不起，那都得是上億的價(jià)位了。所以我覺得，大家的收藏觀
念是可以改變一下了，改成收藏現(xiàn)當(dāng)代的名人之作、精品之作，它們的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值一樣不缺。“今天的精品將會(huì)是明天的古董”，我是認(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)的。比 如現(xiàn)在一個(gè)工藝大師，他的年紀(jì)越來越大，必然精品的產(chǎn)出越來越少。給它一段時(shí)間，一定是有升值空間的。
當(dāng)然，在這個(gè)收藏過程中，藏家也要注意別受炒作的影響，使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個(gè)器物本身的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值，做到有把握地收藏。
升值太快的現(xiàn)當(dāng)代瓷，也得引起警惕。那些賣到 上千萬的明顯是不太合適的，這個(gè)價(jià)錢，我還不如去蘇富比(微博)、佳士得買官窯呢。一些價(jià)錢太高、升值過于迅猛的，倒也不見得是真賣出去了。當(dāng)然這只是我 的猜測(cè)。但是我認(rèn)為新的東西就得是新的價(jià)錢，老的東西是老的價(jià)錢，否則是不合理的。
比如說，幾年前，北京有個(gè)公司做了一套“十全 十美帝王杯”。就很不錯(cuò)。他把成化斗彩杯的十個(gè)品種都選進(jìn)來了，而且每一個(gè)都是請(qǐng)大師級(jí)的工匠來畫，畫得又很精美。將近兩萬塊錢一套。現(xiàn)在的價(jià)格已 經(jīng)差不多漲到3萬了，而且據(jù)說還準(zhǔn)備上拍。這就是個(gè)很正面的例子。首先，工藝要好，主題又選得好，價(jià)錢定的也很合適。我比較看好這樣的當(dāng)代瓷作品。
對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代瓷器初級(jí)藏者，專家建議：第一，收藏作品不要簡單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等，有得意之作、滿意之作、一般作品和應(yīng)酬作品，后面的就不太有收藏價(jià)值。第二， 有些人會(huì)認(rèn)為中國工藝美術(shù)大師一定比中國陶瓷藝術(shù)大師級(jí)別高，這不對(duì)。景德鎮(zhèn)2004年首屆陶瓷藝術(shù)大師的水準(zhǔn)就相當(dāng)高，且德藝雙馨，比如陸如、劉平、汪
桂英等人。第三，現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)確實(shí)過度紅火。在大師作品的帶動(dòng)下，整個(gè)行業(yè)，三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面不乏也會(huì)產(chǎn)生泡沫，有風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)此藏家要 有清醒認(rèn)識(shí)。藏家要學(xué)會(huì)鑒別什么是真正好的、值得用心、用財(cái)藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風(fēng)。
