青花瓷的真?zhèn)舞b定
胎釉鑒定：鑒定古陶瓷的真?zhèn)危紫鹊每刺ビ裕绻紫瓤匆?jiàn)其釉面有火刺光或帶有木然的澀感，則證明此物為仿品偽作；真品溫潤(rùn)如玉，既沒(méi)有火刺光的刺眼，也沒(méi)有木然的澀感。另外，大多偽品釉面都遍布有細(xì)小毛孔縮釉點(diǎn)，并整個(gè)釉面宛如人出微汗，若有此現(xiàn)象一般可以斷為偽品。青花紋飾及發(fā)色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，并有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強(qiáng)，因?yàn)檫@是偽作者的刻意模仿的結(jié)果。青花紋飾以款識(shí)下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。古陶瓷的青花發(fā)色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
青花紋飾及發(fā)色：古陶瓷青花紋飾一般都流暢不做作，不呆板、不生硬，并有層次；偽品則既不流暢還又做作、呆板、層次感不強(qiáng)，因?yàn)檫@是偽作者的刻意模仿的結(jié)果。青花紋飾以款識(shí)下沉者為真品，反之青花上浮則為偽品。古陶瓷的青花發(fā)色有的溫和、有的亮麗，而偽品則不是呆木就是刺目。
底足鑒定(這一點(diǎn)對(duì)所有古陶瓷之底足鑒定都為通用)：首先底足不干不燥顯濕潤(rùn)者為偽品(剛出土者或剛從水中取出者除外)；干燥自然老化者為真品(老底者除外)，這是因?yàn)楣盘沾傻牡鬃憬?jīng)自然老化，而逐步消去胎體內(nèi)的水分而由濕變干。其次，如果在底足上看見(jiàn)火石紅被透明釉罩著者，那它肯定是偽品仿作，因?yàn)榛鹗G紅是所露之胎，即沒(méi)有施釉的胎足其內(nèi)含有礦物質(zhì)受到窯火燃燒而自然泛露出的，怎么會(huì)跑到透明釉下面去了呢？分明是作偽者涂上去然后再用透明釉罩上去所致。
蛤蜊光的鑒定：有的青花瓷與彩瓷一樣，同樣也有蛤蜊光，尤其是家傳用瓷，往往使用后鐵質(zhì)、油質(zhì)、臟物等滲透入其釉胎之中，使之如一滴柴油掉入水中后迅速擴(kuò)散所形成的七彩霞光一樣而滋生的蛤蜊光，并且還有猶如鍍金產(chǎn)出的金色光，其妙無(wú)窮，且洗刷不掉，因此凡有這種金色之光、蛤蜊光之器則可定為真品，反之則為偽品。
土銹鑒定：出土的古陶瓷有的久經(jīng)土浸而產(chǎn)生土銹，這樣所產(chǎn)生的土銹一般難以一下洗刷掉(做偽者用萬(wàn)能膠等加土做粘上去的土銹一般也難于洗刷掉，然像這樣所做成的土銹一用火燒便即現(xiàn)原形而掉落)，反之一經(jīng)洗刷就掉落者則為偽品。
影青瓷的真?zhèn)舞b定
胎質(zhì)鑒定：影青瓷即青白瓷的真?zhèn)舞b定，首先得鑒其瓷質(zhì)，因?yàn)楹锔G的器物瓷質(zhì)極好、質(zhì)量極高，有的幾乎達(dá)到了胎薄如紙、白似雪的境界；用手指放在器物之外迎光而視通透見(jiàn)指，宛如極富水頭的白玉。而仿品則沒(méi)有這種感覺(jué)，觀之察之而是不具水頭白玉、不清晰、朦朦朧朧。
釉面鑒定：溫潤(rùn)如玉者為真品(湖田窯)，亮麗或木然者為偽品，有一點(diǎn)點(diǎn)黑黃斑且深入胎骨者為真品，黑黃斑點(diǎn)在釉皮表上者為偽品；釉面有干燥自然的小碎開(kāi)片的為真品，有顯濕且機(jī)械木然的開(kāi)片為偽品。
刻劃花鑒定：影青瓷的刻劃花真品飄逸豪放、收放自如，大氣磅礴，而偽品則縮手縮腳，木然呆板，極不自然。
底腳露胎器或覆燒的口沿露胎物。因影青瓷大都為出土這物，所以多少都乃有些土銹，如果這些土銹難以洗刷或火燒不下，則為真品，易洗刷或燒之即下乃是偽品。
彩瓷的真?zhèn)舞b定
紋飾鑒定：彩瓷上紋飾的周圍有蛤蜊光，且深入釉胎為真品。反之，清新亮麗又無(wú)蛤蜊光者則為偽品，并且紋飾周圍帶有銀色“蛤蜊光”者也為偽品。
淺降彩的真?zhèn)舞b定：真品彩感朦朧，蒼老自然、傷痕自然者真；觀感彩紋亮麗、清晰、傷痕做作、紋飾呆板、木然、做作者是偽品。
胎釉、紋飾，底足鑒定多同青花瓷的胎釉、紋飾、底足鑒定。僅一點(diǎn)不同，乃彩瓷多有沒(méi)有上彩的釉面及底面(有釉)有大片的洗之不掉，擦之不落的蛤蜊光者為真品。
老胎新彩瓷的鑒定：第一要鑒定紋飾的周圍有無(wú)真正的油鹽光的蛤蜊光，后看其是否穩(wěn)定，是否擦洗得掉；如有若蛤蜊光不穩(wěn)定，輕浮、擦之即掉，或是帶有銀色的蛤蜊光，而斷其胎又是老物，那可說(shuō)明其是老胎新工。第二看色彩紋飾之上有無(wú)自然的磨損傷痕；如沒(méi)有，而彩下卻有磨損傷痕，那則證明其是老胎新彩，試問(wèn)，彩怎么會(huì)跑到傷痕上去？另外，紋飾彩上如若有磨損的傷痕那也要看自然不自然，如若彩上的傷痕與彩下釉中傷痕不符，那也是偽品。
題款的鑒定：憑筆者以往經(jīng)驗(yàn)，大凡題款題字的彩瓷，其款字周圍基本都有蛤蜊光，然而現(xiàn)如今在高科技一日千里飛速發(fā)展的今天，已經(jīng)發(fā)生了變化，今天仿做的題字款瓷都已有了“蛤蜊光”，這是因?yàn)榉伦稣咴陬}款題字的料中加放了鉛錫粉末等原料(彩料周圍則加金粉等原料)。所以，在仿做之后便就有了“蛤蜊光”。而如今晚清大名家和珠山八友大作價(jià)格高漲，因此就越發(fā)得注意小心。凡在這題款題名的周圍出現(xiàn)帶銀色“蛤蜊光”者，且用高倍放大鏡觀之，見(jiàn)款字之中也有點(diǎn)點(diǎn)銀光者為偽品，或?yàn)槔咸ズ蠹涌�；題款題字的周圍有如一滴柴油掉入水中并隨之向外擴(kuò)散所產(chǎn)生的蛤蜊光，并見(jiàn)擦不掉洗不凈者為真品。
用高倍放大鏡觀察，款字如見(jiàn)其輕浮，鮮亮醒目，有上飄之感可定為偽品；款字沉穩(wěn)不輕不浮有深入釉胎之感，見(jiàn)蒼老者為真品，這樣的款字既使周圍沒(méi)有蛤蜊光也仍可斷為真品。
顏色釉瓷的真?zhèn)舞b定
紅釉瓷鑒定：凡帶有開(kāi)片紋的紅釉瓷，不管是霽紅還是鈞紅還是窯變紅或是爐鈞紅等，如若見(jiàn)其釉面上的開(kāi)片交叉接口處有滿是脫落而形成的點(diǎn)點(diǎn)小孔，則可斷真品，因?yàn)檫@是年代久遠(yuǎn)而使開(kāi)片的交叉之處釉瓷小點(diǎn)脫落而形成的現(xiàn)象，仿做之品是做不出這種自然脫落的脫瓷小孔的。如若要進(jìn)行偽作，那也可一看便知是人為所做，因?yàn)槠湟龀蛇@種脫瓷小孔便有人工鑿跡，斷不自然，再說(shuō)到目前為止還沒(méi)有這種作偽之瓷。
底部鑒定：窯變紅釉瓷的真品底部多涂有醬色釉，盡顯沉穩(wěn)、蒼老、干澀者真，而顯輕浮加鮮亮或濕、臟、平滑為偽品。祭紅釉瓷因底多施釉，所以看底足就得多看圈足的露胎之處，一般圈足露胎處干燥具澀感者真，反之是偽品。
豇豆紅瓷鑒定：綠色苔點(diǎn)自然分布且沉穩(wěn)者真；分布不自然、做作、苔點(diǎn)過(guò)綠過(guò)大、醒目者是偽品。
藍(lán)釉瓷鑒定：有多橘皮紋棕眼且多聚密集的小氣泡，并發(fā)色不沉不穩(wěn)者偽。發(fā)色沉穩(wěn)，尤以明代藍(lán)釉為沉穩(wěn)，色藍(lán)中帶灰黑，極顯蒼老古舊；清三代的藍(lán)釉除乾隆時(shí)有的藍(lán)釉與晚清民國(guó)時(shí)的藍(lán)釉即洋藍(lán)相同之外，其他也顯發(fā)色深沉，深藍(lán)加暗色。
黑釉瓷鑒定：宋代建窯、吉州窯、金溪窯都生產(chǎn)黑釉瓷且各有風(fēng)采。建窯胎多為紫色，堅(jiān)硬；吉州窯胎多為黃色，粗而松；金溪窯則黑灰有之，土黃也有，黑灰者堅(jiān)硬，土黃者粗松。它們都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是釉沒(méi)有施到底，不但底足無(wú)釉，就是器物下部也大多無(wú)釉，所以這樣也給我們鑒定其真?zhèn)翁峁┝瞬豢啥嗟玫囊c(diǎn)，并從中可以鑒出：真品露胎處干燥，撫之澀手，偽品則顯潮潤(rùn)，撫之平滑。
沒(méi)有被土銹吃掉釉的真品盡顯瑩潤(rùn)玉質(zhì)，有豬油感，偽品則不是耀眼就是枯澀，真品被土銹吃掉釉的倒顯干澀，并土銹深入胎皮的盡顯蒼老與滄桑；而偽品則是用硫酸、草酸等化工原料處理做舊，其雖然也顯得釉面好像被土銹吃得脫皮脫殼的，然而“土銹”無(wú)法深入釉骨之中，一洗便掉，這就是真品與偽品的土銹之分。
