紐約蘇富比2013年春拍中的宋代瓷器
在3月中旬舉辦的紐約亞洲藝術(shù)周中，來自中國宋元時期的瓷器成為最大亮點，在本次藝術(shù)周出現(xiàn)的作品均以高價成交，除了幾家拍賣行征集所得外，展銷交易商甚多。這種情況引起一些人的誤解，宋元瓷器的異�；鸨俏鞣浇灰咨滩季郑聦嵅⒎侨绱�。眾多歐美學者、鑒藏家以及一些中國學者、鑒藏家等人均有共識：這種現(xiàn)象是尊崇宋元器物，其代表了亞洲乃至世界文化藝術(shù)的高點，這種認識在西方是長期形成的，既有美學原因，又源于歷史成因。
宋元瓷器引爆收藏市場
宋代藝術(shù)之美直入人心，其典雅高逸的品位影響深遠。如宋代中國禪文化流入日本得以演變，進而影響后世現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計學的“詫寂”美學思想。法國學者埃狄納亦稱宋朝為“現(xiàn)代的拂曉時辰”，又以美國學者Bonnie Smith的總結(jié)較具代表性：“由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位，宋代瓷器、繪畫、書法和絲織品無一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味。”
此次亞洲藝術(shù)周的宋瓷交易，表面上看似人為布局，引發(fā)成交火爆，其實是一種理性回歸。事實上，優(yōu)秀宋瓷作品的行情從未下跌，如2008年的紐約春拍中，一件南宋龍泉窯青瓷雙魚耳瓶斬獲228.1萬美元；而在2007年紐約春拍中，一件同樣是龍泉窯的明代青瓷刻牡丹紋葫蘆瓶，高達56.5厘米，但成交價僅為42萬美元，足見宋元瓷器與明清瓷器的區(qū)別。在2012年的倫敦春拍中，一件南宋仿哥釉海棠式小碗(應(yīng)為南宋龍泉窯作品)，形制規(guī)整拙樸，釉色與開片宋韻十足，拍賣公司相關(guān)負責人標注此作品僅為宋代作品，但不保證為哥窯瓷器，故估價僅為20萬英鎊至30萬英鎊，但成交價卻高達80萬英鎊。宋瓷市場受到追捧都緣于其強大的感召力，早在乾隆時代，宋瓷就受到自上及下的無比尊崇，更不要說當代。
最近幾年市場上出現(xiàn)的宋瓷，一部分經(jīng)由百年以來較著名的收藏家遞藏，成為行業(yè)內(nèi)所謂的傳承有序，另一部分雖然未必有名聲顯赫的收藏家遞藏，但只要是精品，無論名家遞藏與否，都成為深受市場追捧的“生貨”。只是若由專業(yè)經(jīng)營者與收藏者經(jīng)手把關(guān)，其品質(zhì)或許會較為可靠。由于宋瓷年代久遠，故于清代至后世所出現(xiàn)者，其面世之初多非流傳有序。以清宮舊藏宋瓷為例，乾隆所藏的宋瓷，無論是真品抑或后仿，其大多由各地偶然出現(xiàn)或出土后再經(jīng)督撫將軍、大員進貢所得。此外，自宋以降流落到海外的宋元瓷器卻不在此例，由于宋朝的商業(yè)活動、商業(yè)氛圍遠高于唐朝，流落在外的瓷器數(shù)量自然也較大。
本次藝術(shù)周的清代官窯藝術(shù)品價格大幅歸位。但無論宋元明清，優(yōu)質(zhì)真品、精品貨源日漸稀缺，市場唯有愈加珍視真品，或退而追求次一類乃至二、三類作品，如一件中國北宋定窯白瓷碗，原為2007年紐約一居民在某家車庫甩賣活動中以3美元購入，但竟然被倫敦交易商艾斯肯納茲以220萬美元的高價競得；I.M.Chait畫廊一件不十分典型或不“開門”的中國元代民窯景德鎮(zhèn)北岸窯青花人物罐拍出134萬美元高價。
宋瓷收藏的思考
漢學家、國際宋史研究之開創(chuàng)者、法國學者埃狄納·巴拉茲曾言：“中國封建社會的特征，到宋代已發(fā)育成熟；而近代中國的新因素，到宋代已顯著呈現(xiàn)。因此，研究宋史，將有助于解決中國近代開端的一系列重大問題。”因此，宋史研究與宋瓷收藏對中國乃至世界也變得具有非凡意義，這也是本次紐約藝術(shù)周宋瓷熱門所帶給人們的思索與啟示。有鑒于世界經(jīng)濟與藝術(shù)市場格局發(fā)展的趨勢，亞洲與以宋式文化為代表的中國藝術(shù)勢必成為藝術(shù)市場的未來與重點。
誠然，宋代文明與宋式文化是華夏文化發(fā)展歷程中的一座巔峰，但若不知珍視其如西方文藝復興般偉大意義和善加研究參考，則文明發(fā)展和復興便近似于空話。中國文明在開始時期似乎比西亞落后，但是后來此局面逐漸被扭轉(zhuǎn)，到了宋代便超越西亞而躍居于世界最前列。也正是由于宋代文明的刺激，歐洲文明始得以向前發(fā)展。在中國歷史上，宋代是最具魅力的時代。這個時期所占據(jù)的重要性絕不亞于歐洲文藝復興時期之于西方歷史。百年以來世界藝術(shù)中心仍在歐美，藝術(shù)市場亦以歐美更為成熟，乃因其較中國自身反而更為重視之故。
因此，對于藝術(shù)創(chuàng)作與收藏也就更需要特立獨行的前瞻意識，不盲從、不跟風方為藝術(shù)審美與收藏的正確態(tài)度，更何況中國亦絕無必要全盤接受外來文化，中國藝術(shù)市場所走的路應(yīng)是獨特中國化的。宋代是一個充滿自信和創(chuàng)造力的黃金時代，宋代藝術(shù)所追求的簡單樸質(zhì)和返璞歸真與所表現(xiàn)的典雅高逸，乃為藝術(shù)審美之較正確方向。如果美丑不分,則實際上貶損了高尚典雅,或只是一味缺乏正確審美價值地追求浮華媚俗,那便是偏離了審美方向。能否堅持較正確的美學方向,是關(guān)乎中國當代及未來藝術(shù)審美觀健康發(fā)展的關(guān)鍵問題。
