最近在當(dāng)?shù)鼐暗骆?zhèn)陶瓷展覽上，讓不少藏家眼前一亮�？磻T了傳統(tǒng)“傳承派”的“大師”作品，這些風(fēng)格清新的“學(xué)院派”作品，處處透出創(chuàng)新的味道。作為目前景德鎮(zhèn)陶瓷界兩大沒有清晰界限的派別，“傳承派”和“學(xué)院派”之間的爭(zhēng)論從沒停過。但因目前很多“大師”作品已經(jīng)動(dòng)輒幾十萬元、幾百萬元，原有的藏家隊(duì)伍近年來正慢慢分化出一個(gè)支流，對(duì)后起之秀“學(xué)院派”的關(guān)注正在慢慢抬頭。
傳承派VS學(xué)院派
在陶瓷業(yè)內(nèi)，約定俗成地將傳統(tǒng)“師帶徒”模式學(xué)成的陶瓷藝人歸為“傳承派”，而將在學(xué)院內(nèi)教學(xué)或畢業(yè)的從業(yè)人員歸為“學(xué)院派”。最明顯的區(qū)別，“傳承派”擠破腦袋想要評(píng)上的是中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師；而“學(xué)院派”分的是教授、副教授、講師、助教、在讀博士或碩士研究生。
對(duì)此，景德鎮(zhèn)業(yè)內(nèi)人士告訴記者：“其實(shí)現(xiàn)在也沒有明顯的派別，只不過大家的側(cè)重點(diǎn)有所不同。我們追求的是創(chuàng)新，而師帶徒模式下，很多徒弟接收的信息很有限，他們只是把師傅的東西學(xué)全、學(xué)像了就行了。學(xué)院派的從業(yè)人員多有一二十年的美學(xué)教育基礎(chǔ)，他們面對(duì)的是豐富的藝術(shù)資源，所以風(fēng)格上不會(huì)固化，可以在浩瀚的藝術(shù)海洋中選擇出適合自己的一條道路。”
“我現(xiàn)在跟藏家接觸，很多人都說，實(shí)在不想再看千篇一律的牡丹花瓶了。我這并不是說傳統(tǒng)的東西不好，但審美容易產(chǎn)生疲勞，我們這個(gè)時(shí)代應(yīng)該要有自己的語言，作品應(yīng)該能夠反映時(shí)代趣味，才能跟觀眾產(chǎn)生精神的共鳴。我們也不是一味地否定傳統(tǒng)，經(jīng)典可以膜拜，但不是重復(fù)，其實(shí)傳統(tǒng)真正的繼承者就是創(chuàng)新，只有創(chuàng)新，才能把傳統(tǒng)的靈魂給延續(xù)下來。”
藏家開始喜歡學(xué)院派作品
中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷收藏起步于明清官窯收藏之后，從上世紀(jì)90年代開始，收藏人群逐年增加。而“學(xué)院派”最早也是從上世紀(jì)八九十年代開始出現(xiàn)。
因?yàn)槭呛笃鹬悖?ldquo;傳承派”和“學(xué)院派”的作品價(jià)格相差甚遠(yuǎn)。目前一件“國(guó)大師”的作品動(dòng)輒幾十萬元、上百萬元，“省大師”的也起碼幾萬元。
對(duì)此，景德鎮(zhèn)業(yè)內(nèi)人士表示：“因?yàn)橘?gòu)買‘學(xué)院派’作品的都是純粹的藏家，并非禮品消費(fèi)，他們都很理性，對(duì)作品的判斷都很成熟。”
行家告訴記者：“大師作品的價(jià)格這幾年實(shí)在漲得太高了，慢慢地已經(jīng)有一些藏家開始將注意力轉(zhuǎn)移到‘學(xué)院派’身上，特別是年紀(jì)較輕的藏家，因?yàn)?lsquo;學(xué)院派’的作品風(fēng)格相對(duì)比較現(xiàn)代。但有實(shí)力的買家，多是60后，他們還是比較喜歡傳統(tǒng)的風(fēng)格。
