在當(dāng)下的藝術(shù)圈，能在書法、國畫、陶瓷三個領(lǐng)域同時具備專業(yè)水準(zhǔn)的藝術(shù)家，方國興是為數(shù)不多的人之一。他認(rèn)為書畫和陶瓷藝術(shù)是相通的，藝術(shù)水準(zhǔn)的高低是衡量陶瓷繪畫的標(biāo)尺。

　　書法、國畫、陶瓷皆擅長

　　對于書法、國畫造詣深厚的方國興為什么會突然轉(zhuǎn)向陶瓷繪畫領(lǐng)域，很多人都不理解，而方國興本人卻說：“書畫和陶瓷藝術(shù)是相通的。珠山八友的瓷器畫成就是建立在他們本身就是書畫家的基礎(chǔ)上的。珠山八友之所以在瓷器畫領(lǐng)域形成風(fēng)格樹立地位，也是因為他們的書法繪畫詩文造詣極高，造就了他們在瓷器畫方面獨有的藝術(shù)特色。為什么現(xiàn)在這個時代出不了珠山八友，就是因為現(xiàn)在的藝術(shù)家在國畫、書法和詩文方面的功底太弱，這也制約了陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展。實際上，傳統(tǒng)國畫是一門綜合藝術(shù)，陶瓷雖然是工藝美術(shù)，但也具有極高的綜合性，瓷器畫離不開繪畫，繪畫又離不開書法，真正的陶瓷繪畫藝術(shù)家，應(yīng)該是從書法到國畫再到陶瓷，樣樣精通，需要很深的藝術(shù)根基。”

　　方國興在陶瓷繪畫領(lǐng)域探索實踐了20多年，形成了自己獨特的風(fēng)格。在陶瓷繪畫藝術(shù)方面，他把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進(jìn)行了融合，把書法線條、傳統(tǒng)花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩的方法融入瓷畫中，使其作品既有瓷器畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性，兼容并蓄。“古人畫竹稱作寫竹，因為畫竹等于寫字一樣，用筆要完全合乎書法。畫竹時，竹竿要用篆書，竹節(jié)要用隸書，竹葉要用楷書。書法用筆是很多簡單臨摹的匠人做不到的。”方國興說。

　　陶瓷繪畫創(chuàng)新不足

　　與傳統(tǒng)書畫相比，陶瓷繪畫有其特有的工藝特色。方國興告訴記者，因為瓷器本身形狀各異，構(gòu)圖方面要求更高，不過陶瓷繪畫比傳統(tǒng)書畫更具有表現(xiàn)力。在方國興看來，如果畫家適應(yīng)了陶瓷工藝就能夠得心應(yīng)手、游刃有余。“因為在宣紙上作畫較難顯示出筆力，線條看起來軟弱，而在陶瓷上繪畫，無論是在胚上、泥上或者釉上用筆，線條都不容易炸開，更能表現(xiàn)出其精神和力量。而陶瓷繪畫的色彩其實更貼近傳統(tǒng)國畫，以青花為例，色彩不多，頗有水墨的韻味，釉上顏色豐富又有工筆畫的特色。”

　　“陶瓷繪畫非常辛苦，而釉下的青花或釉里紅等要去窯邊繪畫，泥胎未經(jīng)火燒之前不宜搬動，否則易破裂。要先選擇適合自己風(fēng)格的泥胎，完成繪畫只是成功了一半，上釉和燒制都有講究，進(jìn)爐之后的等待很是煎熬，一般要好幾天，因為無法完全預(yù)見成品，除了多年摸索的經(jīng)驗和把握之外，還需要一些運氣。有時繪畫很成功，但窯變效果不理想，出來后沒一件滿意的，會讓人很沮喪。這就是釉下陶瓷繪畫，出品率很低，不像宣紙畫，所見即所得！”方國興說。

　　當(dāng)今中國傳統(tǒng)繪畫向多元并存的方向發(fā)展，這種現(xiàn)象在陶瓷繪畫領(lǐng)域也有所體現(xiàn)，但陶瓷繪畫的創(chuàng)新卻存在明顯不足。“從歷史來講，瓷器畢竟是工藝美術(shù)，從工藝美術(shù)達(dá)到藝術(shù)高度是一個升華的過程，大部分瓷器還只是工藝品。不過現(xiàn)在國內(nèi)陶瓷繪畫正在逐步提升，有很多畫家也開始進(jìn)行陶瓷繪畫，這對陶瓷藝術(shù)的發(fā)展具有很大的推動作用。”方國興說。

　　市場推崇大師傳統(tǒng)作品

　　在去年的拍賣市場，年輕陶藝家白明的“紅葦頌青花釉里紅箭筒”以126.5萬元成交。周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價達(dá)到了115萬元。而景德鎮(zhèn)國家級工藝美術(shù)大師一件普通規(guī)格的作品已經(jīng)攀升至30萬元。“陶瓷藝術(shù)分為三個門類，一是陶瓷繪畫，二是裝飾陶瓷，三是當(dāng)代陶藝。其中最具收藏價值的是陶瓷繪畫。陶瓷繪畫是將傳統(tǒng)書畫的載體從平面轉(zhuǎn)換成了瓷器，優(yōu)秀的陶瓷繪畫應(yīng)該充分體現(xiàn)中國畫的用筆用墨和構(gòu)圖。對于藝術(shù)瓷而言，繪畫藝術(shù)水平在其整體價值中占比很大。收藏陶瓷藝術(shù)一定要關(guān)注其藝術(shù)含量,注重作者本人的思想。”方國興告訴記者，目前，陶瓷繪畫多以名家或大師作品最具市場價值，而一般畫師的作品很難受到藏家青睞。“藏家推崇名家作品，特別是景德鎮(zhèn)國家級大師的傳統(tǒng)作品。而對那些創(chuàng)新的、抽象的作品卻顯得比較謹(jǐn)慎。”

　　方國興認(rèn)為藏家不愿選擇年輕藝術(shù)家，也使得當(dāng)代陶瓷藝術(shù)發(fā)展較慢。“雖然陶瓷繪畫有很強的表現(xiàn)力，但很多大師在傳承方面做得多，卻缺乏創(chuàng)新，這也制約了陶瓷繪畫的發(fā)展。倒是很多年輕畫家在瓷器繪畫方面注入了新鮮血液，這其中有工筆畫藝術(shù)家，有油畫家，也有畫寫意的，他們的陶瓷藝術(shù)風(fēng)格流派眾多，技法日趨多樣。這些學(xué)院藝術(shù)家的出現(xiàn)，使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)得到了發(fā)展。雖然目前市場推崇大師作品，但從發(fā)展的眼光來看，陶瓷繪畫藝術(shù)最終強調(diào)的是用筆用墨、藝術(shù)水準(zhǔn)。”

　　因為忙于創(chuàng)作而無暇推廣市場，方國興的陶瓷作品在拍賣市場的價格遠(yuǎn)低于其書畫作品。對此某畫廊負(fù)責(zé)人表示，“當(dāng)代藝術(shù)瓷器每年至少有20%的增長速度，而那些背后有機(jī)構(gòu)代理的藝術(shù)家作品漲幅更大。目前，在國內(nèi)藝術(shù)市場，越來越多的陶瓷藝術(shù)家開始與畫廊簽約，在機(jī)構(gòu)運作下舉辦展覽，參加藝術(shù)博覽會，進(jìn)入拍賣領(lǐng)域。藝術(shù)家把市場推廣交由機(jī)構(gòu)打理,自己則可以安心創(chuàng)作。一級市場和二級市場的有機(jī)結(jié)合,能讓這些藝術(shù)家作品價格更加具有持續(xù)性，也能促進(jìn)藝術(shù)陶瓷的市場發(fā)展。”