陶金石董事長劉慧紅(右)與慕名前來的客人合影

　　百尺高梧棲彩鳳，萬川匯海起蛟龍。壬申年是一個非凡的年份，在古代，龍是九五之尊的化身，至今中國人對龍仍有難以言喻的情愫。在龍年即將到來之際，享譽海內(nèi)外市場的陶藝之花——陶金石工藝美術(shù)陶瓷廠推出多款龍年生肖品，或磅礴大氣，或惟妙惟肖，或巧奪天工，北京首都博物館的武主任近日觀摩陶金石的作品后不由得激動萬分，給予了陶金石龍生肖陶藝品極高的藝術(shù)評價。

　　陶金石的作品尤其注重作品“神韻”的塑造。據(jù)陶金石董事長劉慧紅女士介紹，陶金石每件生肖工藝品的創(chuàng)作都經(jīng)過深刻的思考與別具匠心的構(gòu)思，因而活靈活現(xiàn)，神韻獨特。

　　飛龍騰達

　　“飛龍騰達”珍品是陶金石今年的特色作品之一，作品使用了陶金石所獨有的特質(zhì)泥巴為原料，在劉總的構(gòu)思中，黃泥色澤酷似金黃，代表了金龍的尊貴大氣。這一盤旋向上的金龍氣勢雄偉，一路向前，露出鋒利的爪子，一副豪情萬丈的神態(tài)。作品的手工精致，栩栩如生，氣勢磅礴，顯露出王者的霸氣與風(fēng)范。構(gòu)思的時候，劉總考慮的是如何營造龍的尊貴、大氣，如果上釉，反而難體現(xiàn)出龍的這種氣質(zhì)。陶金石不惜付出更高成本代價，采用特制泥巴，著重表現(xiàn)它的氣勢，并且在龍頭的刻畫上尤為注重，傳神的眼部也有“畫龍點睛”的效果，并用龍爪的彎曲與鋒利表現(xiàn)它的動感。由于這是以純手工的傳統(tǒng)工藝，飛龍騰達限量發(fā)售，一共只有88件。

　　兔年剛進入尾聲，“飛龍騰達”便已受到追捧。不久前女企業(yè)家聯(lián)合會要拍攝一個電視祝福片子，劉總把 “飛龍騰達”帶上了電視臺，按照正常程序，電視臺的背景畫面并不能有其他物品。然而，當(dāng)大家看到這一件精致絕倫的作品后，誰都不再有反對之聲，電視臺也欣然讓這件作品進入電視畫面。還有一天，劉總前去參加一個朋友的活動，另一個朋友送劉總回來后，看到這飛龍騰達便愛不釋手，馬上刷卡購買了一件。

　　云起龍驤

　　傳統(tǒng)石灣陶塑注重民間手法的演繹，雕塑則是現(xiàn)代一門構(gòu)造學(xué)藝術(shù)，向傳統(tǒng)工藝注入更多現(xiàn)代的元素，體現(xiàn)出作品的獨特氣質(zhì)。“云起龍驤”便是兩者有機結(jié)合、相得益彰的體現(xiàn)。這件作品由廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系楊學(xué)軍教授與劉總共同創(chuàng)作，在“云起龍驤”中，作者嫻熟地把雕塑手法融匯到石灣陶藝中，有很強的時代感與造型感。他的作品“開路先鋒”在11月5日以30萬美金被美國某博物館永久收藏。相比于楊教授的鑄銅作品，他的陶藝創(chuàng)作剛剛進入陶瓷市場，具有極高的升值潛力。并且由于云起龍驤是限量作品，作品的價值不言而喻。如今，楊教授已成為陶金石的藝術(shù)顧問。

　　談及云起龍驤中陶藝與雕塑的結(jié)合，劉總深有感觸：“當(dāng)一位畫家要描繪樹木時，如何表現(xiàn)微風(fēng)吹拂時的動感?陶藝作品也是如此，泥巴在手中只是一種表現(xiàn)的素材，如何表達自己的構(gòu)思，非常重要。許多人會說，畫家拿出畫筆肆意一揮，精美絕倫、氣勢非凡的作品便躍然紙上，似乎不用花多少力氣。然而，臺上一分鐘，臺下十年功。藝術(shù)家在創(chuàng)作時內(nèi)心的思考更多。做雕塑的時候，骨架非常重要，如果骨架做不好，那么作品必然不能成功。一件作品的成功，還在于作品的思想與靈魂，而工藝技術(shù)，只是一種熟能生巧的表現(xiàn)手法。想要表達的是什么，都離不開創(chuàng)作思路。如果只懂得臨摹的作品，那么作品難以鮮活，而‘云起龍驤’是一件尤為傳神的佳作。”

　　紫氣東來

　　為了表達龍的特殊形象，今天陶金石的作品大多數(shù)采用純胎色，特別講究技術(shù)的精致，來不得半點瑕疵，對工人的素質(zhì)要求很高。然本文來源于華夏陶瓷網(wǎng)而，在作品“紫氣東來”中，卻采用了紫色的窯變釉色，這是什么原因?“為達到作品的精益求精，不管用何種形式，我們都會采取用精致的工藝來表達，而在‘紫氣東來’中選用釉色，并不代表要用粗糙的形式來進行制作，而是要詮釋另一種寓意。”劉總表示，2012年是水龍之年，國人以水為財。水在陽光的照耀中會有變化，在紫氣東來中，需要表達的是一種視覺的沖擊力。12年前陶金石做的龍生肖品中也有上釉，但這次上釉的概念與12年前截然不同。

　　為了突出龍的霸氣，作品著重刻畫了龍的頭部，張開的嘴巴、一顆顆潔白的牙齒、富有表現(xiàn)力的胡須，突出了整個作品的靈魂。若是配以同等比例的龍身，會超越了常用禮品的尺寸。為了讓大眾擁有紫氣東來的好運，因此龍身經(jīng)過了變形、抽象的藝術(shù)處理，再配以紫色上釉，寄寓好運和吉祥的來臨。配以純手工的工藝，突出了整體寓意與效果。

　　騰龍、祥龍、盤龍戲珠

　　“騰龍”運用特制泥巴精制而成，這條龍盡管體積不大，但通過其頭部以及全身的形象刻畫，依然能體現(xiàn)出騰龍的氣勢。從精致的牙齒、銳利的龍爪中不難看出作品的張力。為了表達騰龍凌空騰飛的動感，作品鑲嵌安裝的部件較多，做工也尤為細致。由于工藝較為復(fù)雜，因而作品數(shù)量有限。

　　基于消費市場的不同需求，祥龍以簡練的手法，抽象地把龍的氣勢和動感表現(xiàn)出來。劉總感嘆道：如果整個作品缺乏所要表達的思想，它就會缺乏靈魂，從而變成一條“死龍”，因此形變的龍里，著重刻畫的是造型和神韻。祥龍與盤龍戲珠的做工都相當(dāng)精致，注重刻畫的頭部生機盎然，閃亮的眼睛是心靈的窗口，而霸氣、動感則特顯在龍身上，純手工的味道為這些作品增添了民間工藝的氣息。“龍昇鼎盛”是“飛龍騰達”的縮小版，按照博物館收藏的尺寸進行制作。

　　創(chuàng)作者的構(gòu)思決定了藝術(shù)品的核心價值。劉慧紅的創(chuàng)作往往寓意深刻，情感豐富，高瞻遠矚。從事陶藝20多年的她，經(jīng)歷過風(fēng)風(fēng)雨雨的考驗與磨礪，看起來仍然神采奕奕、光彩照人，這主要得益于劉慧紅對待生活的態(tài)度及在專注于陶瓷藝術(shù)的敬業(yè)精神。在把陶瓷藝術(shù)傳播給他人時，這種藝術(shù)營養(yǎng)同時也在滋潤著她的身體她的思想。為了創(chuàng)作，她時常忘了時間與空間的交替。

　　龍年的生肖品大部分在5月便開始構(gòu)思創(chuàng)作，“飛龍騰達”這件藝術(shù)品更是劉總在年初二就開始構(gòu)思的。紛擾的世界中，她更喜歡在靜謐的夜里靜心創(chuàng)作，由于白天工作太繁忙，不能很專注地創(chuàng)作，但有時候靈感的到來不分晝夜。有時候，甚至靈感會在夜里夢幻式地到來，這時候她馬上起床記錄下閃現(xiàn)的瞬間。“有時候我想第二天再起床再做，但思維已經(jīng)很模糊。”劉總笑說。

　　為了不斷精進，劉總到廣州美術(shù)學(xué)院進修，并于2010年7月結(jié)業(yè)。這位對傳統(tǒng)陶藝信手拈來的陶藝家，在進修學(xué)習(xí)后不斷突破，如今更是應(yīng)用現(xiàn)代雕塑的理念與手法融入到傳統(tǒng)陶藝中。

　　有的人看到陶金石的作品后，感覺特別鮮活，原因在于她在作品中融入了作者的思想。劉總注重作品寓意的表達，通過作品的特質(zhì)來表達思想。例如在雞年做出來的作品“鴻運當(dāng)頭”，就在羽毛上使用了更多的工藝，并且在手工上增加修飾手段，體現(xiàn)動感。歲月悠悠，在陶金石邁入第十六個年頭之時，陶金石進行了商標(biāo)形象的升級，用金黃的寶鼎承接豆瓣般的收獲，旁邊還有閃閃發(fā)光的小金，寓意點石成金。十五年的歷程是一個積累，如今陶金石形象的升級，更是企業(yè)的一個飛躍。藝術(shù)與生活本是密不可分，陶金石把龍年的喜氣帶到千家萬戶，讓生肖品升華為藝術(shù)品、收藏品。