回望兩宋，我們?nèi)滩蛔��?huì)發(fā)出“溪漲清風(fēng)拂面，月落繁星滿天”的感喟。宋代離我們很遠(yuǎn)，卻又近在咫尺。倘若悉心觀照的話，在日常生活中處處回閃著宋代的身影，有時(shí)像馬遠(yuǎn)筆下的一叢修竹，搖曳生姿，有時(shí)像蘇東坡吟誦的赤壁大戰(zhàn)，驚濤拍岸。更直接的證據(jù)是，我們?cè)S多觸手可摸的器物，到那個(gè)朝代就發(fā)展得非常精致了，比如家具、園林、賞石、首飾、服裝、文房用品等，聞香、品茶、撫琴等雅致的休閑方式也整理出一整套高度儀式化的程式。

　　今天，在討論生活與藝術(shù)的關(guān)系時(shí)，我們從宋代汲取的話題最有趣味。宋代在中國(guó)歷史上有著獨(dú)特的內(nèi)涵，它緊跟著絢爛輝煌的唐代之后粉墨登場(chǎng)，打造了與新時(shí)代相適應(yīng)的文化類(lèi)型，那是一種相對(duì)封閉、相對(duì)內(nèi)省、色調(diào)淡雅但又不乏炫目亮點(diǎn)的文化類(lèi)型。中國(guó)瓷器披一肩歲月風(fēng)塵走來(lái)，略經(jīng)整飭與梳理后，就很自覺(jué)地與宋代成熟的哲學(xué)思想與飄逸的道教文化以及市民社會(huì)高度認(rèn)可的趣味相適應(yīng)，并達(dá)到中國(guó)陶瓷史上第一個(gè)高峰。

　　宋瓷之美，何止五大名窯

　　說(shuō)起宋瓷，不少人一定會(huì)輕輕念出：汝、哥、定、均、官……其實(shí)，宋瓷何止五大名窯！

　　在博物館里，我們可以看到宋瓷以一個(gè)規(guī)整的方陣向我們走來(lái)，在北方窯口中，除了汝窯、定窯、鈞窯之外，還有龐大的磁州窯系、同樣窯場(chǎng)很大而影響至遠(yuǎn)的耀州窯系，還有登封窯、介休窯、扒村窯、渾源窯、大同窯、長(zhǎng)治窯、鶴壁窯、淄博窯、霍縣窯等，北宋的官窯應(yīng)該特指汴京的官窯，“雨過(guò)天青”的汝窯因?yàn)樘貏e珍稀而受到最高禮遇。而在南方呢，則有景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、吉州窯、越窯、建窯、繁昌窯、同安窯、泉窯、西村窯、潮州窯、永福窯、衡山窯等，南宋哥窯的窯址迄今也未發(fā)現(xiàn)，成了我國(guó)陶瓷史上一個(gè)懸而未決的難題。南宋官窯是高宗南渡后在杭州另立的新窯，是汴京官窯的延續(xù)，因稱(chēng)南宋官窯，今有郊下壇和修內(nèi)司兩處遺址供我們懷想。

　　兩宋時(shí)期，中國(guó)陶瓷的覆蓋面積不僅廣大，而且在工藝上實(shí)現(xiàn)了歷史性突破，銅紅釉發(fā)現(xiàn)并應(yīng)用，釉上紅綠彩也出現(xiàn)了，覆燒工藝得到推廣，刻花與印花以及白地黑花等富有民間美術(shù)趣味的裝飾技術(shù)被大面積采用。尤其到了南宋，高嶺土的使用使青瓷的燒造成為美麗的現(xiàn)實(shí)，從此中國(guó)瓷器有了可與寶石比美的細(xì)膩質(zhì)地與華美光澤。另外，從文化意義上說(shuō)，民間趣味與文人審美在陶瓷上的體現(xiàn)，兩宋作出了極大貢獻(xiàn)與高品位的示范。任何一種文化形態(tài)上的高峰，必定有著堅(jiān)實(shí)而廣泛的民眾基礎(chǔ)，宋瓷的繁榮及深遠(yuǎn)影響，充分說(shuō)明了這一點(diǎn)。

　　活在民間的宋瓷，其實(shí)并不貴

　　既然宋瓷優(yōu)雅，為何在今天的拍賣(mài)會(huì)上，頻頻刷新紀(jì)錄的偏偏是那路花里胡哨的粉彩或琺瑯彩？首先，這是時(shí)代風(fēng)氣的折射，或者說(shuō)現(xiàn)代人的審美觀念出了問(wèn)題。不少人受到清宮劇或電視里鑒寶類(lèi)節(jié)目的誤導(dǎo)，以為唯有清代官窯才代表了中國(guó)燒瓷業(yè)的最高水平。其實(shí)在舊時(shí)，收藏家們高度一致地認(rèn)為，玩宋瓷才是最高境界，一件宋汝窯或哥窯的東西直抵十件清代官窯。清代的那種艷俗的瓶子罐子，只能在暴發(fā)戶家里顯擺顯擺。

　　其次，稀有性也是決定文物價(jià)值的一個(gè)因素�，F(xiàn)在拍賣(mài)會(huì)上元青花拍得很高，那是因?yàn)榇媸懒繕O少，只有一百多件，而且多半在國(guó)外。而明代永樂(lè)、宣德兩朝的青花瓷成交價(jià)格高，除了存世量較少之外，還因?yàn)楫?dāng)時(shí)用波斯、印尼等地進(jìn)口的蘇麻里青為呈色劑，后來(lái)這種原料沒(méi)有了，改為國(guó)產(chǎn)的珠明料和浙料，永宣兩朝青花那種恰如水墨畫(huà)的暈散效果就差多了。物以稀為貴，永宣青花賣(mài)得貴是有道理的。

　　二十多年前，當(dāng)民間收藏?zé)釀倓偵郎貢r(shí)，在古玩市場(chǎng)甚至地?cái)偵辖?jīng)�？吹剿未梢婚W而過(guò)的身影，價(jià)格也不貴。一件景德鎮(zhèn)窯的影青斗笠碗(俗稱(chēng)娃娃碗)，品相完整的，也不過(guò)3000元至6000元。建窯茶盞更便宜，1000元以內(nèi)完全可以拿到手。上品一點(diǎn)的，比如磁州窯白底劃花梅瓶或耀州窯刻劃斗笠碗，三五萬(wàn)元也可以買(mǎi)下來(lái)。但當(dāng)時(shí)人們并不當(dāng)它一回事，現(xiàn)在它越來(lái)越少了，價(jià)格也一路攀升。

　　灰色地帶的現(xiàn)實(shí)催生新的法規(guī)

　　按照現(xiàn)行的文物法規(guī)，凡出土文物是不能交易的。事實(shí)上，在市場(chǎng)上現(xiàn)身的宋瓷以及更早的漢唐時(shí)期的陶瓷，都以出土為主，代有傳承的極少。但為何還是堂而皇之地在流通呢？這就說(shuō)明現(xiàn)行法規(guī)在現(xiàn)實(shí)面前的軟弱及嚴(yán)重滯后。

　　前些年，市場(chǎng)管理方面要活躍市場(chǎng)，默許古陶瓷交易，而文物部門(mén)要監(jiān)管市場(chǎng)，經(jīng)常沖擊、追查古陶瓷交易，兩家互掐的情況也時(shí)有發(fā)生。后經(jīng)過(guò)多方博弈，達(dá)成了默契。由是，市場(chǎng)上就出現(xiàn)了灰色地帶。同樣，由于古陶瓷造假的成本比較低，市場(chǎng)上出現(xiàn)的假貨也越來(lái)越多，收藏愛(ài)好者應(yīng)該有所警惕。

　　前些年，由于同樣的原因，宋代瓷器是不能上拍賣(mài)會(huì)的，除非賣(mài)家有足夠的證據(jù)證明自己的藏品是祖?zhèn)鞯�。但近年�?lái)，市場(chǎng)管理開(kāi)始采取相對(duì)靈活的策略。比如銅鏡是近年來(lái)頗為熱門(mén)的拍賣(mài)品種，而銅鏡多半也是近年來(lái)出土的文物，年代遠(yuǎn)的可追溯到春秋戰(zhàn)國(guó)，但照樣上拍，并屢創(chuàng)佳績(jī)。在銅鏡的示范效應(yīng)下，漢晉唐宋時(shí)期的古陶瓷也開(kāi)始現(xiàn)身拍賣(mài)會(huì)，比如唐長(zhǎng)沙窯點(diǎn)彩水盂、宋吉州窯彩繪奔鹿三足爐、三國(guó)越窯青釉雜耍樂(lè)俑、唐越窯粉盒、南宋仿官釉小洗、唐越窯青釉粉盒、唐越窯青釉直柄壺等精彩的高古陶瓷都顯身國(guó)內(nèi)幾大拍賣(mài)行近年的大拍，并得到藏家的追捧，價(jià)格一路看漲。

　　而作為中國(guó)瓷器的天然代表，宋瓷的行情也在國(guó)內(nèi)古玩市場(chǎng)再次啟動(dòng)，并預(yù)示著新一輪的升勢(shì)。如此奇妙的感覺(jué)，收藏家們都如春江戲水的鴨子那樣感同身受。他們認(rèn)為：隨著國(guó)內(nèi)大規(guī)�；�建告一段落，這也許是宋瓷最后的收藏機(jī)會(huì)了。

　　實(shí)事求是地說(shuō)，宋瓷一類(lèi)的古陶瓷，被民間小心收藏，總比流向海外要好，更比砸碎了要好。當(dāng)然，收藏這檔事，關(guān)鍵在于鑒寶的眼光與把握機(jī)會(huì)的決斷力，機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)是存在的。今天在古玩市場(chǎng)里肯定能看到宋瓷的美麗身影，如果你有心去與它結(jié)緣的話，千萬(wàn)不要與它擦肩而過(guò)了。