收藏界有句俗話,:昨天的現(xiàn)玩是今天的古玩,今天的現(xiàn)玩是明天的古玩。

　　作為一種新的藝術(shù)形式,現(xiàn)代陶藝是隨著現(xiàn)代藝術(shù)大潮的興起而產(chǎn)生的。其特征包括:以陶土和瓷土為材料,但絕不囿于傳統(tǒng)陶藝的古老創(chuàng)作規(guī)范,在造型、用釉、燒成、展示方式等方面大膽創(chuàng)新；不追求符合大眾審美觀念,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的自我意識,在作品上貫注自由的主體精神；徹底拋棄傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品必須“實用”的觀念。如陶藝大師劉文江的《冰糖葫蘆》再現(xiàn)了上世紀(jì)七八十年代農(nóng)村賣冰糖葫蘆時的場景。作品里人物的神態(tài)呼之欲動、情趣各異,張揚(yáng)著生命韻律,賦予陶土生命之美。

　　從收藏品市場來看,現(xiàn)代陶藝相對書畫、玉器等藝術(shù)品要晚得多,但發(fā)展卻異常迅速。就拿藝術(shù)品投資盛行的上海來說,10年前滬上經(jīng)營現(xiàn)代名家陶藝的僅寥寥幾家國營大店,而今卻有大小數(shù)百家之多。價格也有很大變化。1993年,陶藝家周國楨教授的動物陶藝每件為1000元左右,而目前在8000元左右;精品也由2萬元左右提高到10萬元左右。1993年陶院講師的作品為500元左右一件,而今時隔10年,他們一般的作品價位已升至5000元左右一件,精品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。

　　對一件陶藝作品,如何衡量其價值呢?高級工藝美術(shù)師胡強(qiáng)認(rèn)為,可以通過建立坐標(biāo)軸來定位:一是作者身份,二是作品本身的藝術(shù)價值。作者的名氣越大,作品的標(biāo)價也就越高。但要記住,名家的作品未必就是名作,名作也未必出自名家之手。單憑作者的名氣來決定作品的價值往往失之偏頗。有一些收藏者把目光瞄準(zhǔn)深具潛力的當(dāng)代中青年陶藝家,往往能夠獲得較為豐厚的回報。