瓷器收藏歷來(lái)“厚古薄今”，而在今年的拍賣市場(chǎng)，當(dāng)代瓷器的上拍數(shù)量及成交價(jià)格都大幅提升，特別是當(dāng)代名家陶瓷在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)新高。這些重量級(jí)作品會(huì)推高當(dāng)代瓷器的整體行情嗎？對(duì)此，張松茂陶瓷藝術(shù)展主辦方古今通寶的林劍暉總經(jīng)理在接受記者采訪時(shí)稱，藝術(shù)市場(chǎng)已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)“炒瓷團(tuán)”，且瞄準(zhǔn)了當(dāng)代瓷器大師的作品。

　　資本在運(yùn)作當(dāng)代陶瓷大師作品

　　作為與藝術(shù)品消費(fèi)的終端市場(chǎng)接觸最緊密的人，林劍暉對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的嗅覺(jué)非常敏銳。他說(shuō)：“我們長(zhǎng)期與工藝大師、藝術(shù)家以及藝術(shù)品終極藏家接觸。近兩年，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)從無(wú)到有，并且迅速量增價(jià)升，這是資本的自覺(jué)。我們的市場(chǎng)調(diào)查顯示，很多熱衷于收藏的企業(yè)家在股市、樓市都不景氣的情況下，開(kāi)始將資金投向藝術(shù)品領(lǐng)域，傳統(tǒng)書畫、古瓷古玉、油畫都被炒得很高了，現(xiàn)在當(dāng)代瓷器藝術(shù)大師開(kāi)始進(jìn)入他們的視野。其實(shí)，目前針對(duì)長(zhǎng)期被市場(chǎng)冷落的當(dāng)代瓷器已經(jīng)出現(xiàn)了一個(gè)所謂的‘炒瓷團(tuán)’。‘炒瓷團(tuán)’瞄準(zhǔn)了大師作品，資本在運(yùn)作期間首先會(huì)不斷刷新大師的職稱；控制其作品數(shù)量，掌握定價(jià)權(quán)；回購(gòu)藏家手中的作品，影響供求關(guān)系；捂盤，放出少量精品進(jìn)入拍賣市場(chǎng)。”

　　之前很長(zhǎng)一段時(shí)間，景德鎮(zhèn)大師作坊買賣仍在市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)模式中占主導(dǎo)，大師們?cè)诩抑谢蜃约汗ぷ魇忆N售作品。林劍暉表示，這種模式已經(jīng)開(kāi)始轉(zhuǎn)變。“就像有機(jī)構(gòu)代理的藝術(shù)家比較受藏家關(guān)注，且其作品最后的拍賣價(jià)好于散兵游勇的藝術(shù)家一樣，現(xiàn)在的工藝美術(shù)大師更愿意機(jī)構(gòu)推介其作品，擴(kuò)大其市場(chǎng)，建立其收藏體系。”

　　2005年，中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂的粉彩《三顧茅廬》瓷板畫拍出了150萬(wàn)元；2008年嘉德春拍，中國(guó)工藝美術(shù)大師李菊生的作品《豆蔻年華》以123.2萬(wàn)元成交；在2009年景德鎮(zhèn)國(guó)際陶瓷拍賣會(huì)上，中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良的《黃山四千仞》拍出了782萬(wàn)元的高價(jià)；2010年9月，張松茂創(chuàng)作的第二塊《三顧茅廬》瓷板畫以1300萬(wàn)元成交，刷新了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件的成交紀(jì)錄。林劍暉表示，這些數(shù)據(jù)除了可以看出當(dāng)代瓷器的市場(chǎng)行情不斷走高之外，更應(yīng)該解讀的是已經(jīng)有資本在運(yùn)作當(dāng)代陶瓷大師的作品了。

　　“操盤當(dāng)代美術(shù)大師作品的優(yōu)勢(shì)在于——大師還健在，能夠把控其作品的數(shù)量及真?zhèn)�。一位藝術(shù)家從20歲開(kāi)始進(jìn)入瓷業(yè)，至少需要30至50年的時(shí)間才能登頂。以張松茂為例，他幼年便開(kāi)始學(xué)藝，54歲成為國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師。陶瓷的制作工藝難度較大，藝術(shù)家的黃金(1726.00,5.80,0.34%)創(chuàng)作期遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于畫家，如果按每年創(chuàng)作10件精品來(lái)計(jì)算，其一生所創(chuàng)作的精品數(shù)量并不多，代理機(jī)構(gòu)較容易掌握其作品數(shù)量，從而擁有定價(jià)權(quán)，達(dá)到投資少、回報(bào)快的目的。”林劍暉說(shuō)。 　　

　　當(dāng)代瓷器市場(chǎng)剛剛起步

　　無(wú)疑，在拍賣市場(chǎng)中，當(dāng)代瓷器大師的作品拍出高價(jià)的現(xiàn)象只是個(gè)案，不具有普遍性。“當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷目前價(jià)格多在幾千元至幾萬(wàn)元，個(gè)別大師的個(gè)別作品也就幾十萬(wàn)元，相比較于古瓷、國(guó)畫和油畫等藝術(shù)品，仍處于低估值階段。”林劍暉認(rèn)為，因?yàn)楫?dāng)代瓷器大師的作品此前多是私下交易，沒(méi)有形成可參照的價(jià)格體系。“參與拍賣的是極少數(shù)人，其最終的成交價(jià)對(duì)市場(chǎng)估值的參考作用并不明顯。”

　　藝術(shù)品的流動(dòng)性決定了其投資收藏價(jià)值，而從拍賣市場(chǎng)的表現(xiàn)來(lái)看，瓷器大師作品的上拍數(shù)量不多，市場(chǎng)流動(dòng)性不足。林劍暉對(duì)記者說(shuō)：“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷長(zhǎng)期形成的家庭作坊式運(yùn)營(yíng)模式才剛剛改變，此前即便是工藝美術(shù)大師的作品，其銷售價(jià)格往往秘而不宣，或者只在很小范圍內(nèi)被認(rèn)可，所以作品的變現(xiàn)以及在拍賣市場(chǎng)的征集和流通都比較困難。”

　　此外，當(dāng)代陶瓷精品還存在量化及復(fù)制問(wèn)題。“現(xiàn)在業(yè)內(nèi)有個(gè)新名詞叫‘再造’。對(duì)于市場(chǎng)需求較大的作品，有些藝術(shù)大師會(huì)進(jìn)行復(fù)制甚至量化。復(fù)制、量產(chǎn)必然會(huì)影響其作品的市場(chǎng)價(jià)值以及升值預(yù)期，多數(shù)大師不會(huì)復(fù)制經(jīng)典作品。”林劍暉說(shuō)。

　　收藏當(dāng)代瓷器風(fēng)險(xiǎn)不小

　　現(xiàn)當(dāng)代瓷器的收藏價(jià)值有多高？林劍暉認(rèn)為，藝術(shù)性、工藝性、作者的名氣、存世數(shù)量都是判斷其價(jià)值的考量因素。“收藏現(xiàn)當(dāng)代瓷器的優(yōu)勢(shì)還在于，大師健在，買贗品的幾率較小。作品本身估值不高，藝術(shù)家職稱還可提升。而且藝術(shù)家的職稱升一級(jí)，市場(chǎng)價(jià)格就要翻2-3倍。”林劍暉說(shuō)，“所以，要選擇藝術(shù)造詣高，職稱即將提升的藝術(shù)家。此外，頂級(jí)大師的手繪作品也具有收藏價(jià)值，大師作品已在市場(chǎng)流通多年，個(gè)人品牌影響力大、藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特、作品市場(chǎng)認(rèn)可度高，投資、收藏大師作品，升值空間較大。”

　　對(duì)于當(dāng)代瓷器的收藏和投資，熱衷于古典瓷器收藏的張先生卻比較謹(jǐn)慎，“收藏新瓷雖然價(jià)格較低，但風(fēng)險(xiǎn)不小。不可否認(rèn)一些作品存在批量復(fù)制的現(xiàn)象；而且冒充大師作品、濫竽充數(shù)、以次充好在當(dāng)代瓷器市場(chǎng)也客觀存在；而中青年工藝師作品的價(jià)格已經(jīng)被資金炒作得偏高了；此外，現(xiàn)在大師遍地都是，當(dāng)代工藝陶瓷又缺乏創(chuàng)新，多數(shù)是商品屬性大于藝術(shù)屬性。”