明朝張岱曾說：“人無癖不可與交，以其無深情也。”愛古玩者皆是有癖之人，對器物和器物背后的文化一往情深。收藏是一種文化，收藏是一種閱讀，收藏是一種財(cái)富，收藏是一種幸福。
古陶瓷會隨著歷史的推移而升值，在利益的驅(qū)使下，大量仿制品和偽造品充斥著市場，給古陶瓷的收藏者帶來一定的困難。其實(shí)，仿古瓷本是我國傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的重要組成部分，而且可以弘揚(yáng)中國的傳統(tǒng)陶瓷文化。利用仿古瓷作偽以假充真，是近百年的事，所以現(xiàn)在收藏也要擦亮自己的金睛火眼。
在上一期《真假古陶瓷》中，筆者介紹了古陶瓷的七大特征，及其產(chǎn)生的原因。其中，古陶瓷的七大特征有：釉表光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、銀釉、剝軸、浸色與污染。古陶瓷作舊，就是利用光澤處理、制作水銹、制作土銹等各種手段使仿古陶瓷具有古陶瓷的特征，以魚目混珠。本期文章為讀者介紹幾種較為常用的作舊造假方法，下次購買古陶瓷的時候，心中應(yīng)該可以多了幾分把握。
作舊手段一：光澤處理
1.較常用的方法有打磨拋光法。打磨拋光法又可細(xì)分為壓光法、拋光法、罩光法、手磨法、水磨法、油磨法。
壓光法。多用于無釉陶器表面的上光。具體方法是：先用熱吹風(fēng)機(jī)或烘箱把著色部位加熱到60℃-70℃，涂上一層石蠟或川蠟。涂時先把蠟涂在布上，再用布摩擦著色或仿釉部位。然后用堅(jiān)硬光滑的工具(如玉碾子、瑪瑙碾子)在其表面搟壓，直至出現(xiàn)理想光澤，最后再用綢布擦拭。這種辦法會留下細(xì)微的痕跡，細(xì)心觀察便能發(fā)現(xiàn)。這幾年又新采用一種高細(xì)砂來打磨，作舊的仿古釉面需在高倍放大鏡下才可發(fā)現(xiàn)。
拋光法。這種方法使用得最多，分手工拋光和機(jī)械拋光兩種。手工拋光是用綢布蘸取磨膏，在仿釉表面柔拋處打，然后用汽油和乙醇分別清洗拋光部位，必要時可再上點(diǎn)石蠟或川蠟，并用綢布進(jìn)行拋打。用這種拋打出的光澤比較柔潤。另外還可以用技工打磨機(jī)和高速渦輪牙鉆機(jī)進(jìn)行拋光，這多用于明清瓷器的修復(fù)。機(jī)械拋光不僅可以提高工作效率，而且能提高拋光質(zhì)量，拋出來的光有較好的釉質(zhì)感覺。順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，古陶瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細(xì)深淺不一，新陶瓷則無這一現(xiàn)象。
罩光法。這種方法是在仿釉涂層表面噴涂一層上光涂料，目前比較好的上光材料是熱固型丙烯酸上光漆，涂層透明無色光亮。噴涂后要烘干固化，固化后的涂層可用拋光膏打磨，效果會更理想。采用這種方法加工過的瓷器表面，在顯微鏡下可以清晰地看到加工時留下的有規(guī)律的運(yùn)動軌跡。
手磨法。瓷器出窯后，以汗手盤磨數(shù)月，直至消去刺眼“火光”。但此種手法耗時費(fèi)工，且須仔細(xì)周到，現(xiàn)已不多見。
水磨法。將器物放在不斷流動的水下，用流動的水摩擦釉面，消去“火光”。
油磨法。先用漿砣輕輕擦磨，復(fù)用牛皮膠舵沾油磨之以消除細(xì)痕，使釉面平滑潤澤。
2.化學(xué)腐蝕法也是一種較為常用的手法，其中分酸浸法、混合浸法和氧化法。
酸浸法。因?yàn)樘沾傻挠詾楣杷猁}，形成光澤美麗的透明玻璃感釉面，用醋酸、氫氟酸、硝酸、草酸等能與硅酸鹽起反應(yīng)的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蝕，使釉面黯淡，出現(xiàn)混濁感，從而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反復(fù)擦釉面，也能達(dá)到效果。此種手法弊病在于酸對釉面腐蝕過于強(qiáng)烈，使釉色失透，光澤過于黯淡，甚至呈乳濁狀，與那種歲月積累自然形成的“蛤蜊光”有天壤之別。在高倍放大鏡下可顯現(xiàn)出無數(shù)個被酸腐蝕過的小孔。
混合浸法。將幾種溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸后再用茶葉水、草木灰水等。這樣不僅能消去“火光”，還能作出各種各樣的污漬，讓人誤以為是長期使用所至。釉陶和吸水率較高的瓷器經(jīng)乙酸處理后，其殘留物極易被胎體吸收。用熱水澆洗器物表面，就會散發(fā)出辛酸氣味。
氧化法。用強(qiáng)氧化劑高錳酸鉀使釉面氧化，除表面呈微微紅色外，其余特征與酸浸法處理后一致。用水將器物沖洗干凈，過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。有時用手指醮點(diǎn)水一摸，手指也會被染成紫褐色。
3.除了化學(xué)腐蝕法、打磨拋光法，還有涂抹油漬法、土埋法和高壓蒸煮法等。
涂抹油漬法就是將廚房中油煙機(jī)里面的油漬，用海綿蘸取，涂抹在陶瓷表面，一個小時之后再擦干凈，重復(fù)操作數(shù)次可以使陶瓷釉面亞光，而且沒有磨損的痕跡，此辦法成本非常低廉。
而消光劑消光法，則是在配置的釉料中添加一定比例的氧化鋅、氧化鋯等消光劑，就可以起到事半功倍的效果。采用能量色散X熒光分析，只要發(fā)現(xiàn)器物釉中的某些金屬氧化物含量超出正常值，就可斷定它是現(xiàn)代仿品。
土埋法就是將新瓷埋入細(xì)泥，經(jīng)過數(shù)天取出用干布擦去，如此往復(fù)數(shù)次后可見釉面有發(fā)黃的老色。
高壓蒸煮，就是用茶水加少許堿把瓷器久煮去掉浮光。近些年則將新仿品放到高壓鍋內(nèi)蒸煮，也可達(dá)到釉面失光的作舊的目的。
作舊手段二：制作水銹
明清以后的瓷器上很少有水銹，作水銹的主要對象是距今年代較遠(yuǎn)的出土陶瓷器。方法有以下幾種：
鋪撒法。用毛筆蘸取適量稀釋的硝基清漆，在需要做水銹的部位薄薄地涂一層(如水銹顯流掛狀，可把料液蘸得飽和一些形成留痕)，其未干時將滑石粉或其他體質(zhì)顏料粉末鋪撒在上面，干燥后把浮粉清除干凈就行了。在做水銹時，也可以適當(dāng)加入其他顏料或撒上一點(diǎn)黃土，與土銹同時做。雖然表面很像，但用刀具一刮，便知真?zhèn)巍?br />
復(fù)分解法。在需要做水銹的部位涂上一層硅酸本文出處是華夏陶瓷網(wǎng)鈉水溶液，待涂層干燥后，用5%的稀鹽酸在涂層表面刷一遍，鹽酸遇硅酸鈉后會發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)，生成白色鹽類物質(zhì)，最后用清水沖洗以下作銹部位，去沒有反應(yīng)的化學(xué)物質(zhì)和多余的鹽分則可。
作舊手段三：制作土銹
土埋法。將仿制的陶器埋入地下水豐富的黃土中，埋數(shù)月后，取出晾干，反復(fù)數(shù)次，便可生成土銹，埋在古陶燒制舊址或古墓中，則效果尤佳。此種手法弊病在于土銹生成時日尚淺，與陶器結(jié)合不緊密，用指甲或刀刃輕刮就會脫落，而真土銹決不會有如此現(xiàn)象。
加熱法。將陶器烤熱，再將取自古陶舊址或古墓的土摻以白礬趁熱反復(fù)涂抹，如此往復(fù)，直到顏色與出土無異為止。此種手法也存在結(jié)合不緊密的弊病，另外若以加堿開水沖洗，土銹會全部脫落。
涂泥法。將泥土放到特制的中藥中煮20個小時，然后將得到的泥漿涂抹在陶瓷表面。經(jīng)過這種處理的土銹與出土土銹極為相似，且與陶瓷緊密結(jié)合，即使用利刃刮削，也不易脫落。
膠泥法。先將陶瓷玻璃膠和泥土混合攪拌成粘稠狀，涂抹在陶瓷表面，然后將燃燒的報(bào)紙加熱、撲打陶瓷表面。所制成的土銹與陶器緊密結(jié)合，而且黑色的紙灰會深入泥土中，更顯得歲月的痕跡。因?yàn)橛胁Ａz的存在，遇高溫會發(fā)出玻璃膠燃燒的氣味。
上色法。在陶器表面先涂刷兩遍蟲膠漆，然后以蟲膠漆調(diào)礦物顏料浸泡陶器作成底色，最后表面施白芨汁作土銹。此種手法作出的陶器一進(jìn)熱水，作偽痕跡便一覽無遺。至于補(bǔ)修器、拼接器，其接縫處土銹不會與原物凝結(jié)為一，細(xì)加辨別，不難看穿。
作舊手段四：制作“蛤蜊光”
可以使用先進(jìn)的真空鍍膜法制作“蛤蜊光”，類似于光學(xué)眼鏡片上的金屬鍍層，只要將兩種不同性質(zhì)的金屬交替鍍在釉面上，當(dāng)鍍膜達(dá)到一定厚度時，就會出現(xiàn)漂亮的“蛤蜊光”�；蛘哂�“電光水”制作“蛤蜊光”，它比真空鍍膜法更簡便易行。因?yàn)槿嗽?ldquo;蛤蜊光”的電阻值與天然“蛤蜊光”的電阻值是不同的，可使用表面電阻儀器來鑒別。
作舊手段五：制作銀釉
做“銀釉”可以采用復(fù)分解法，并結(jié)合噴涂、刷漆等著色法，綜合加工而成。方法是：在器壁需要做銀釉的部分，先涂上一層加有適當(dāng)云母粉的硅酸鈉溶液，再涂稀鹽酸，硅酸鈉與鹽酸發(fā)生復(fù)分解反應(yīng)后，產(chǎn)生一層帶有云母光澤的鹽類物質(zhì)，然后用清水沖洗一下。按上述方法反復(fù)做2-3次，使附著物逐漸加厚。如果感覺涂層表面的金屬光澤強(qiáng)度還不足，可制取少量微粒銀粉，加在稀釋的醇酸清漆中制成涂料，在“銀釉”表面再涂一道，可提高涂層的金屬光澤。
使用指甲油和白色涂料可以制作的“銀釉”。鑒別時可向上擦一點(diǎn)水，真正“銀釉”遇水后會自然退色，露出釉質(zhì)的本來顏色，涂料做的“銀釉”則不會退色。
作舊手段六：制作剝釉
采用人工手段用鋼或電動刻刀強(qiáng)行將釉面剝離胎骨也是人們常用的作舊方法。自然剝釉由里向外發(fā)生的，首先是釉與胎之間產(chǎn)生自然分離后才有可能剝落，而人工剝釉的作用力是由外向里，釉與胎之間并未產(chǎn)生分離現(xiàn)象。人工剝釉的特征：一是剝釉處的露胎部位，表面凹凸不平，有許多麻坑。二是剝落后的釉面邊緣與胎骨之間呈梯形，下窄上寬。如果釉質(zhì)較厚，在顯微鏡下觀察釉面邊緣，還會發(fā)現(xiàn)有類似玻璃受硬物沖擊破裂后所產(chǎn)生的波浪形貝殼紋。
作舊手段七：浸色與污染
浸墨法。即用墨汁浸染釉面，并使之進(jìn)入開片的縫隙中，然后再將表面墨汁用水清洗干凈，產(chǎn)生“鐵線”效果。目測，用浸墨法制作的“鐵線”，色澤單調(diào)缺少變化，與古代真品“鐵線”存在一定差別，容易鑒別。
高錳酸鉀浸染法。先將器物浸泡在高錳酸鉀和紅糖的混合溶液中，經(jīng)過數(shù)天浸泡后將其取出，會在器物表面形成黃褐色污垢。如果釉面有開片，其縫隙可呈現(xiàn)黃褐色“金絲”效果。作舊時間在一年以內(nèi)的器物，釉面的氣泡和開片中往往會有高錳酸鉀殘留物存在。用手指醮點(diǎn)水一摸，手指也會染成紫褐色。
瀝青溶液作舊法。首先將瀝青溶解于汽油中，然后將瀝青溶液涂于器物表面，待汽油揮發(fā)后，再用去污粉等清潔劑將多余的瀝青清除掉。此方法多用于仿造傳世品的舊貌�？捎妹藓炚慈�120#溶劑汽油涂抹污漬，如果污漬被立刻溶解即是瀝青溶液作舊。用瀝青溶液加工出的“舊貌”，色澤單一，缺少層次感，有時還有刷涂痕跡。
古陶瓷作舊，就是利用光澤處理、制作水銹、制作土銹等各種手段使仿古陶瓷具有具有古陶瓷的特征。作偽的主要手段為：舊器加新彩、磨款換款、老底接新瓷。古陶瓷的特征有：釉表光澤火氣褪盡、水銹、土蝕或土銹、“銀銹”、剝軸、浸色與污染。與之相應(yīng)作舊的主要手段則分為：光澤處理、制作水銹、制作土銹、制作“蛤蜊光”、制作“銀釉”、制作“剝釉”、浸色與污染。為了提高古陶瓷鑒定的準(zhǔn)確性，在古陶瓷檢測中開始使用現(xiàn)代檢測方法，如能量色散X熒光分析和熱釋光技術(shù)。古陶瓷受原材料因素、工藝因素、環(huán)境因素和文化歷史因素等的制約，也可以通過比造型、比紋飾、比釉彩、比胎釉、比工藝等方法，鑒別出真品來。只要多學(xué)多看多了解，古陶瓷鑒定也是一門可掌握的學(xué)問，并且能從中了解到許多有趣的知識。
古陶瓷是華夏文明的縮影，是中華民族歷史文化的栽體，它以數(shù)量廣泛和自身獨(dú)具的魅力詮釋著特定的歷史文化。對古陶瓷的收藏和鑒賞不僅可以使人漫步于悠久燦爛的歷史文明之中，而且還能使人在陶冶情操、增長知識的同時，取得可觀的經(jīng)濟(jì)效益。收藏乃高雅文化之事，大可繼承古代文化遺產(chǎn)，小可提高自身藝術(shù)修養(yǎng)，于國于民皆有利，故值得向世人提倡。
