縱覽近年來各大拍賣公司的成交業(yè)績，其中有很大一部分都來源于瓷器拍賣，從2005年創(chuàng)下當(dāng)年中國藝術(shù)品世界拍賣紀(jì)錄的元青花“鬼谷子下山圖”瓷罐，到今年春拍拍出2.24億元的明青花“海水白龍紋”扁瓶，都能夠感受到瓷器拍賣市場的火熱。

　　在古代瓷器受到拍賣市場追捧的同時，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場卻存在主題陳舊、器型單一、精品稀缺等一系列問題。為什么會出現(xiàn)這些問題?現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷如何破解發(fā)展瓶頸，走出屬于自己的一片天地?

　　升值空間較大

　　作為拍賣市場的新興事物，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷近年來受到不少藏家的關(guān)注，成長非常迅速。總體來看，目前現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷作品整體價位偏低，未來升值空間較大。

　　2008年，中國嘉德國際拍賣公司在春季拍賣會中首推“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場”，推出24件紫砂器、56件瓷器，總成交額達到1578.4萬元。其中紫砂器拍品全部成交，顧景舟作品《漢鐸壺》拍出了當(dāng)場紫砂器拍賣的最高成交價：78.4萬元。隨后，各大拍賣公司紛紛推出現(xiàn)當(dāng)代陶瓷板塊的專場拍賣，成交額也屢創(chuàng)新高。

　　從門類上劃分，陶瓷可以分為陶器和瓷器，而藝術(shù)陶瓷在形制上又分為花瓶、雕塑品、園林陶瓷、陳設(shè)品等。

　　據(jù)中國輕工業(yè)聯(lián)合會和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會日前聯(lián)合發(fā)布的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，我國各類陶瓷產(chǎn)量已多年居世界首位。目前，我國日用陶瓷年產(chǎn)量達270億件，其中藝術(shù)陶瓷產(chǎn)量50多億件，產(chǎn)值已近500億元。

　　在江西景德鎮(zhèn)、浙江龍泉、福建德化、河南禹州和汝州、湖南醴陵、河北邯鄲彭城鎮(zhèn)、廣東佛山石灣鎮(zhèn)等地，已經(jīng)形成了較完備的藝術(shù)陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的陶瓷制作工藝師。在拍賣市場上，湖南醴陵陶瓷、江西景德鎮(zhèn)的瓷器也都是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的主力拍品。

　　目前，在湖南醴陵，陶瓷產(chǎn)品已出口世界100多個國家和地區(qū)，陶瓷總產(chǎn)量占湖南省的94.7%，占全國14%，特別是藝術(shù)陶瓷，已擁有不少忠實的收藏家。2009年中國嘉德(廣州)國際拍賣公司秋季拍賣“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場”中，就推出了湖南醴陵的鄧文科、熊聲貴、曾安楚、黃永平等多位名家的多件作品。

　　今年年初，湖南醴陵發(fā)布了《醴陵市千億陶瓷產(chǎn)業(yè)集群發(fā)展規(guī)劃》。規(guī)劃明確提出，到2017年，醴陵工藝陶瓷產(chǎn)值將達到50億元。

　　相比湖南醴陵的政策扶持，在江西景德鎮(zhèn)，大師輩出成為其最大優(yōu)勢。在第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，中國工藝美術(shù)大師王錫良創(chuàng)作的粉彩瓷板畫《黃山四千仞》拍出782萬元的高價，創(chuàng)造了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷拍賣的紀(jì)錄。2010年9月，中國工藝美術(shù)大師張松茂創(chuàng)作的《三顧茅廬》瓷板畫拍出1300萬元人民幣，又再次刷新了中國當(dāng)代藝術(shù)陶瓷單件成交價紀(jì)錄。

　　在拍賣市場取得成功，使得國內(nèi)一些藏家和收藏機構(gòu)開始關(guān)注現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，甚至有國外藏家也開始出手。拍賣市場逐漸升溫，推動了現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場的發(fā)展。

　　缺少創(chuàng)新意識

　　從各大拍賣公司成交的拍品來看，不少作品都移植了傳統(tǒng)中國畫瓷繪作品元素。器物的主題繪畫多為竹報平安、牡丹富貴、龍鳳呈祥、壽星羅漢、十二生肖等傳統(tǒng)題材。有專家指出，“這些瓷器"穿著爺爺奶奶的外套"，無論從器物造型還是主題內(nèi)容上，都與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)格和概念相差甚遠”。

　　而在國內(nèi)各地的陶瓷產(chǎn)區(qū)，藝術(shù)陶瓷的同質(zhì)化現(xiàn)象也較為嚴(yán)重。由于傳統(tǒng)陶瓷工藝的不同，目前國內(nèi)各地出產(chǎn)的陶瓷都帶有不同的地方特色，如龍泉的青瓷、宜興的紫砂、景德鎮(zhèn)的青花、粉彩等，而陶瓷藝術(shù)家的作品也大多帶有產(chǎn)區(qū)的烙印。加上一些地區(qū)設(shè)備長期沒有更新?lián)Q代，許多陶藝家共用一個窯爐，作品的材料、工藝、燒制溫度等基本相同，使得同一產(chǎn)區(qū)出產(chǎn)的藝術(shù)陶瓷出現(xiàn)了同質(zhì)化現(xiàn)象。

　　另外，陶藝教育的“近親繁殖”現(xiàn)象也是造成同質(zhì)化嚴(yán)重的原因�，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷發(fā)展至今僅20余年，在一些大城市，陶藝教育雖已普及到中小學(xué)，但由于中國傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)講究臨摹，學(xué)生對于前輩的作品，臨摹的多，創(chuàng)新的少。

　　陶藝專家周光真指出，藝術(shù)需要創(chuàng)新，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)一方面是為了繼承，更重要的是要超越。例如，景德鎮(zhèn)瓷器技法在“清三代”已經(jīng)達到了頂峰，今天的藝術(shù)家應(yīng)該思考的是如何創(chuàng)新，以何種陶瓷藝術(shù)代表新的時代。

　　據(jù)介紹，在國外一些陶藝工藝發(fā)達地區(qū)，陶藝家使用的材料工藝、燒成溫度都不完全相同，許多陶藝家擁有自己的窯爐，一件作品可以在不同的溫度中反復(fù)燒制10多次。陶藝家們都在努力尋求一門與眾不同的藝術(shù)語言和工藝技術(shù)，想為自己的作品貼上惟一性的標(biāo)簽。

　　藝術(shù)陶瓷主題陳舊、器型單一等同質(zhì)化現(xiàn)象的出現(xiàn)，一方面是由于我國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷還處于發(fā)展初期，產(chǎn)業(yè)發(fā)展尚未成熟壯大，另一方面，創(chuàng)新意識的缺失也是重要的原因。因此，陶藝教育在理論和實踐中需要進一步解放思想，加快創(chuàng)新。

　　市場有待成熟

　　目前，原料稀缺、設(shè)備匱乏也是制約國內(nèi)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷市場發(fā)展的重要因素。在江蘇宜興，由于多年開發(fā)，制作紫砂壺的原料紫砂泥資源日益稀缺，制約了產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;一些不良商家采用化工原料調(diào)出紫砂泥的顏色，仿冒高檔工藝紫砂壺，也造成了較為惡劣的影響。國內(nèi)一些陶藝工作室，現(xiàn)在大多使用從德國、日本和美國進口的拉坯機、窯爐等陶藝制作設(shè)備。

　　近兩年，景德鎮(zhèn)的古窯復(fù)燒吸引了業(yè)內(nèi)不少收藏家的目光。由于目前古瓷的價格往往是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)瓷器的10倍甚至100倍以上，許多瓷器藝人寧可仿古也不愿創(chuàng)新。古窯復(fù)燒此起彼伏，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷卻難出精品。

　　由中國輕工業(yè)聯(lián)合會和中國陶瓷工業(yè)協(xié)會共同主辦的“中國陶瓷藝術(shù)大師”評選，已經(jīng)舉辦了2屆，共評出128位中國陶瓷藝術(shù)大師。從投資的角度來，應(yīng)該避免收藏工廠流水線批量生產(chǎn)的現(xiàn)代瓷器，而多選擇由工藝大師制作的精品力作。

　　一般來說，無論哪一種藝術(shù)品，進入藝術(shù)市場都需要兩大參考指標(biāo)：學(xué)術(shù)指標(biāo)與市場指標(biāo)。學(xué)術(shù)指標(biāo)主要包括：權(quán)威批評家的著作論文、專業(yè)刊物、重要的專業(yè)展覽、權(quán)威博物館收藏、大藏家的收藏等。另外，具有社會影響力、信譽較高的畫廊與藝術(shù)品拍賣公司的成交結(jié)果，往往是藝術(shù)品的價格指標(biāo)，也即市場指標(biāo)。

　　因此，要促進現(xiàn)當(dāng)代陶瓷市場成熟壯大，首先必須規(guī)范市場發(fā)展，在藝術(shù)大師的認(rèn)定、教育培養(yǎng)、學(xué)術(shù)評論等方面加強建設(shè)。其次，要打破固有的收藏觀念，培養(yǎng)一批成熟的收藏群體。只有從學(xué)術(shù)和市場兩方面著手促進，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)陶瓷才能真正迎來發(fā)展的春天。