單色釉器入手價(jià)低升值快
從2008年開(kāi)始，形態(tài)清雅而用色專一的單色釉器便屢屢在眾多國(guó)內(nèi)外大型拍場(chǎng)亮相，并獲得較為可觀的成交價(jià)。但由于與青花瓷器、彩瓷等瓷器相比，單色釉的價(jià)格仍然較為“大眾”，因而引起了不少藏家的關(guān)注。近日，廣東省文物藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、陶瓷專家樓鋼應(yīng)邀來(lái)莞開(kāi)講，他稱隨著對(duì)其研究的深入，單色釉器的價(jià)格不斷攀升，尤其是明清時(shí)期的單色釉器，由于其在釉色運(yùn)用與燒制技術(shù)上更為純熟，升值空間將更大。
單色釉曾因過(guò)于清雅而受冷落
與青花瓷、彩瓷等不同，單色釉器在古代多以祭器使用，甚少用作擺設(shè)觀賞。樓鋼說(shuō)，“當(dāng)時(shí)一般窯口很少制作單色釉器，主要生產(chǎn)集中在官窯，是為了供皇族祭祀用。”因而其在外表上并無(wú)太多華麗的雕琢。據(jù)介紹，單色釉代表的是中國(guó)瓷器中的雅文化，即追求瓷器的內(nèi)在價(jià)值，講求的是文化內(nèi)涵，這便與以華麗外在取勝的俗文化形成強(qiáng)烈對(duì)比。由于中國(guó)在明清后的瓷器方向，大多以可以玩賞為主的俗文化取勝，其代表當(dāng)屬青花瓷、彩瓷一類，因此單色釉頗受冷。
雖然單色釉器在器體盡量追求簡(jiǎn)約，但對(duì)色彩卻是十分講究，依釉色分，便可分為紅、白、藍(lán)、青、綠、黃、醬、黑等多種。由于明清時(shí)期瓷器的燒制技術(shù)最為鼎盛，所以這些時(shí)期對(duì)單色釉器的釉色也進(jìn)行了大量的創(chuàng)新。像紅釉，明永樂(lè)、宣德年間燒出的紅釉為鮮紅色的“寶石紅”，而到了清康熙時(shí)期，由當(dāng)時(shí)的督造官郎廷極在明宣德“祭紅”的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了更為鮮紫的“郎窯紅”，康熙同期還新創(chuàng)了胭脂紅等。
08年后單色釉開(kāi)始明顯升值
06年以前，人們對(duì)明清單色釉器并不重視，而這一情況在08年以后開(kāi)始改變。09年的香港蘇富比春拍中，一件清乾隆粉青釉浮雕芭蕉葉紋鏤空“纏枝牡丹圖”長(zhǎng)頸膽套瓶以4770萬(wàn)元成交，創(chuàng)下單色釉瓷器拍賣紀(jì)錄。雖然單個(gè)單色釉器的成交價(jià)仍屬可觀，但整體上遠(yuǎn)不及青花瓷、彩瓷一類瓷器，所以拍行仍然以較為保守的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)單色釉器進(jìn)行估價(jià)。
樓鋼稱，“今年蘇富比春拍場(chǎng)上數(shù)件明清單色釉器的估價(jià)都不是很高，像一件清雍正甜白釉雙耳瓶，估價(jià)停留在30萬(wàn)-50萬(wàn)之間，但它的成交價(jià)也達(dá)到了260多萬(wàn)；再者一件估價(jià)在60萬(wàn)-80萬(wàn)的清乾隆豆青釉瓶，最后其成交價(jià)也達(dá)300多萬(wàn)。”他認(rèn)為這些例子已經(jīng)說(shuō)明單色釉器已得到很大的關(guān)注，雖然它的價(jià)格相對(duì)青花瓷等還是有一點(diǎn)距離，但因而更能帶動(dòng)不少收藏者接觸到單色釉，挖掘其收藏價(jià)值。他還表示：“雖然單色釉器已經(jīng)在升值，但對(duì)于不管是國(guó)內(nèi)，還是民間市場(chǎng)來(lái)講，其升幅會(huì)相對(duì)滯后一點(diǎn)，所以一眾收藏買家還是有很大撿漏機(jī)會(huì)的。”
藏經(jīng)
單色釉器如何鑒別時(shí)期
樓鋼表示，由于永樂(lè)瓷器并無(wú)器下打款，所以即使是大型拍行和資深藏家，也有誤認(rèn)的時(shí)候，因此買家們?cè)阼b別單色釉的朝代時(shí)，一定要打醒十二分精神。
1看工藝晚明的瓷器相對(duì)來(lái)說(shuō)制作比較粗糙，而永樂(lè)瓷器的制作則非常精致。以僧帽壺為例，永樂(lè)時(shí)期的壺底是翻腳，底下還有一個(gè)垂口，但由于要制作這種壺腳的工藝非常復(fù)雜，所以晚明時(shí)期為求方便，僧帽壺的壺腳變成了直出腳。另外，永樂(lè)時(shí)期的僧帽壺的壺把線條是非常直的，即使是一些拐彎處的線條都十分對(duì)稱，但晚明的就較為隨便，可能一邊直一點(diǎn)，另一邊就彎一點(diǎn)。
2看釉色像是從永樂(lè)開(kāi)始便一直在燒煉的紅釉，早明的紅釉，尤其是永樂(lè)和宣德時(shí)期的，用放大鏡看釉色上的氣泡，大部分能看到氣泡四周圍著的紅色圓箍，據(jù)樓鋼解釋，該現(xiàn)象與釉層厚度有關(guān)。“如果永樂(lè)、宣德時(shí)期的紅釉厚度為1，則明代中晚期為2/3，而康、雍、乾時(shí)期的則為1/2，到了晚清，則只剩下1/3.根據(jù)光學(xué)原理，由于厚度越大，光在釉層的折射就越多，那么紅色就會(huì)折射到氣泡上，也因此會(huì)出現(xiàn)紅色圓箍。而明代中晚期之后就沒(méi)有這一現(xiàn)象了。”
