這些年延續(xù)海外拍賣(mài)行在市場(chǎng)上成功地推出中國(guó)“皇家御用”概念后，國(guó)內(nèi)各家拍賣(mài)公司也把與康雍乾三朝相關(guān)的所有拍品都作為極品推出，乾隆琺瑯彩瓷也自然成為市場(chǎng)極力包裝和概念化的一個(gè)對(duì)象�，m瑯彩瓷外觀雍容華貴，呈“內(nèi)廷恭造之式”的風(fēng)格特征。但與宋、元、明朝的瓷器相比，終不免露出一股富麗有余之氣。當(dāng)今藝術(shù)品市場(chǎng)上的投資人在瓷器審美上，用在鑒藏宋元時(shí)期藝術(shù)品上面的時(shí)間，不可跟前人同日而語(yǔ)。少了一個(gè)由淺及深的學(xué)習(xí)過(guò)程，與早期藏家飽學(xué)傳統(tǒng)美學(xué)，出現(xiàn)了巨大的反差。在虛擬金融投機(jī)的氛圍中，這種群體性的審美偏離，與各種媒體、拍賣(mài)公司的大肆造勢(shì)渲染帝王御用品又屢創(chuàng)新高不無(wú)關(guān)系。市場(chǎng)跟風(fēng)炒作日益氣盛，買(mǎi)方市場(chǎng)的審美口味轉(zhuǎn)向有賺錢(qián)效應(yīng)的，以看得懂的紋樣繁縟、色彩艷麗、構(gòu)圖飽滿(mǎn)和工藝復(fù)雜為價(jià)值判斷依據(jù)的皇家用品上。只買(mǎi)上升種類(lèi)中的龍頭品種，以短平快操作為主，由于資金充足，所以花再多錢(qián)也要搶到手。

　　不過(guò)，琺瑯彩瓷器因市場(chǎng)對(duì)其相對(duì)比較謹(jǐn)慎，行為不理智的人還是比較少的。比如前車(chē)之鑒：清末民初大銀行家、著名古瓷收藏家沈吉甫，珍藏名貴古瓷1000余件，但因未有一件古月軒的器物而感遺憾。1932年他因奸商做局而買(mǎi)了“打眼貨”——民國(guó)高仿古月軒花瓶，一怒之下將其摔碎，而有了后來(lái)古玩界熟知的“八萬(wàn)元聽(tīng)一響”的故事。

　　明清官窯瓷器歷來(lái)是每年春秋兩季藝術(shù)品拍賣(mài)中僅次于中國(guó)書(shū)畫(huà)的參拍大項(xiàng)。由于國(guó)內(nèi)大多數(shù)頂級(jí)古代書(shū)畫(huà)的買(mǎi)家在較長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)一般都是只買(mǎi)不賣(mài)，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)古畫(huà)市場(chǎng)的單向流動(dòng)非常嚴(yán)重。而明清瓷器相對(duì)于古代書(shū)畫(huà)的存世量要大一些，且本身價(jià)格基礎(chǔ)也較高。因此，未來(lái)幾年間明清官窯瓷器將逐步超過(guò)拍場(chǎng)上中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的風(fēng)頭，尤其是遠(yuǎn)比元青花和清三代官窯精品瓷還稀少的瓷中翹楚——琺瑯彩瓷器，將成為藝術(shù)品市場(chǎng)下一個(gè)天價(jià)的主要來(lái)源。

　　誰(shuí)是天價(jià)推手

　　“玫茵堂珍藏”的主人是瑞士制藥業(yè)巨頭，從上世紀(jì)50年代開(kāi)始收藏中國(guó)瓷器。作為著名的英國(guó)古董商、中國(guó)清三代官窯瓷器的國(guó)際高價(jià)推手——普·埃斯肯納茨(Giuseppe Eskenazi)，在業(yè)內(nèi)被人認(rèn)為替“玫茵堂珍藏”收藏體系的完善立下了汗馬功勞。“玫茵堂珍藏”的主人無(wú)論是認(rèn)識(shí)了專(zhuān)攻明清瓷器的古董商仇炎之為其“掌眼”把關(guān)，還是從仇炎之手中買(mǎi)斷160件藏品囤積，再或在外面不停地收藏著重器，都屬于通過(guò)典型的買(mǎi)斷——囤積到適時(shí)的宣傳炒作，最后達(dá)到獲利拋售這樣一種投資模式。不同的是他用了長(zhǎng)達(dá)50多年的時(shí)間來(lái)完成這個(gè)周期。

　　2007年中國(guó)游資成為當(dāng)下新一代的中國(guó)藝術(shù)古董商的資本，他們?cè)?ldquo;現(xiàn)代仇炎之”的幫助下，買(mǎi)東西很“生猛”。其中不乏如民國(guó)時(shí)期的“戴潤(rùn)齋”那樣的人物，透過(guò)自己的古董生意，致力為財(cái)力充裕且有志收藏投資的人士，建構(gòu)起與博物館無(wú)出其右的上乘收藏。只是目前國(guó)內(nèi)無(wú)收藏家可言，在炒作藝術(shù)品時(shí)，心太急了點(diǎn)，完全套用了炒股資本虛擬游戲的“買(mǎi)漲不買(mǎi)跌”手法。其游戲風(fēng)險(xiǎn)可見(jiàn)一斑，后果就是看誰(shuí)接最后一棒，被高高地套在山巔上了。

　　企業(yè)家對(duì)藝術(shù)品的興趣并非心血來(lái)潮。在他們眼中，藝術(shù)品不但可以像有價(jià)證券一樣在全球市場(chǎng)上流通，像拿在手里的房子，不受不動(dòng)產(chǎn)區(qū)域兌現(xiàn)的局限。目前看來(lái)，其投資回報(bào)率還要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于股票和房地產(chǎn)，再加上國(guó)內(nèi)投資渠道不多，藝術(shù)品自然成為游資大量注入的選擇。早在2007年的時(shí)候，一些江浙富豪像炒房地產(chǎn)、炒股票一樣炒起了藝術(shù)品。他們聞出某個(gè)書(shū)畫(huà)作品有增值味道，就會(huì)想方設(shè)法在各大小拍賣(mài)會(huì)場(chǎng)上，盡可能地先將其作品收集買(mǎi)斷，囤積到一定的數(shù)量時(shí)，再在各大型拍賣(mài)會(huì)場(chǎng)，對(duì)同類(lèi)的作品斥巨資拉抬“總是比別人多叫一口”的競(jìng)價(jià)方法，進(jìn)行炒作宣傳。比如，看上去為一件作品的競(jìng)拍他比別人多付了20%的錢(qián)，但他手里囤積的貨，集體都升值了20%，這是一種金融杠桿方式的賺錢(qián)理念！他們最終會(huì)在合適的時(shí)機(jī)，選擇某幾個(gè)拍賣(mài)會(huì)，以遠(yuǎn)比原價(jià)高出許多的價(jià)格拋售。這些人的舉動(dòng)在不斷刷新藝術(shù)品拍賣(mài)紀(jì)錄的同時(shí)，也帶給全球藝術(shù)品市場(chǎng)一種信息——“中國(guó)藝術(shù)品價(jià)位正處在大幅拉漲時(shí)期”。

　　同時(shí)，從2007年開(kāi)始就有消息不斷稱(chēng)，外國(guó)收藏家將拋出手中的中國(guó)藝術(shù)藏品。再加上2008年的世界金融危機(jī)，境外的藏家為解決自己企業(yè)資金鏈短缺的問(wèn)題，連續(xù)低價(jià)拋售手中的藝術(shù)品，給中國(guó)有收藏意識(shí)的買(mǎi)家，增加了更多囤好貨的機(jī)會(huì)，為后來(lái)參與天價(jià)拉升做好物質(zhì)基礎(chǔ)。反觀中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在國(guó)際金融危機(jī)背景下，不但沒(méi)有受到影響，反而逆勢(shì)上揚(yáng)，短短兩年時(shí)間內(nèi)躍入“億元時(shí)代”，與2008年的世界金融危機(jī)后，境外人對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的拋售態(tài)度有關(guān)。

　　誰(shuí)來(lái)接盤(pán)

　　據(jù)業(yè)內(nèi)人士分析，現(xiàn)在藝術(shù)品入市群體以民營(yíng)企業(yè)為投資主力人群，其次是企業(yè)高層經(jīng)理人。

　　未來(lái)國(guó)內(nèi)收藏群體會(huì)進(jìn)一步擴(kuò)大，特別是企業(yè)收藏會(huì)有所增加，資產(chǎn)規(guī)模在億元以上的超高凈值人群，將是投資藝術(shù)品的主體，其次為資產(chǎn)規(guī)模在數(shù)千萬(wàn)元的人士。2011年中國(guó)的創(chuàng)業(yè)板上先富起來(lái)的一群人，手中擁有難以估計(jì)的財(cái)富已經(jīng)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)，他們必然要尋找投資渠道。目前中國(guó)富人的藝術(shù)品投資資本配置比例非常低，位列福布斯富豪榜前500位的中國(guó)“資本大鱷”們投身于藝術(shù)品投資的比例在5%到10%之間，而在國(guó)外這個(gè)數(shù)字通常為90%以上。

　　目前國(guó)內(nèi)一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力不俗的企業(yè)， 尤其是山西、內(nèi)蒙古、江浙一帶的民營(yíng)企業(yè)和民間金融風(fēng)投機(jī)構(gòu)熱衷于藝術(shù)品投資。他們借鑒英國(guó)倫敦1995年—2000年的文化產(chǎn)業(yè)復(fù)興過(guò)程，文化產(chǎn)業(yè)一舉成為居倫敦金融業(yè)老大之后的第二支柱產(chǎn)業(yè)之經(jīng)驗(yàn)，窺視到藝術(shù)品交易類(lèi)在這個(gè)第二大支柱產(chǎn)業(yè)中竟然占到了18%的GDP份額的事實(shí)。他們積極地以企業(yè)名義競(jìng)拍藝術(shù)品， 得手后憑拍賣(mài)公司出具的服務(wù)業(yè)發(fā)票， 以所購(gòu)藝術(shù)品作為“固定資產(chǎn)”或“經(jīng)營(yíng)設(shè)施”列賬。在有關(guān)稅收法規(guī)迄今未予明確前，也有的企業(yè)將購(gòu)置的藝術(shù)品列入“其他資產(chǎn)—藝術(shù)品”項(xiàng)下核算，待其處置行為發(fā)生時(shí)再作相關(guān)的賬務(wù)處理。北京市地方稅務(wù)局在2005年曾經(jīng)頒布了一條《關(guān)于明確企業(yè)所得稅有關(guān)業(yè)務(wù)政策問(wèn)題的通知》，其中第三條明確，納稅人為了提升企業(yè)形象，購(gòu)置古玩、字畫(huà)以及其他藝術(shù)品的支出，不得在購(gòu)買(mǎi)年度企業(yè)所得稅前扣除，而在處置該項(xiàng)資產(chǎn)的年度企業(yè)所得稅稅前扣除。雖然文件現(xiàn)在已經(jīng)被廢除了，但在執(zhí)行期，許多企業(yè)還都是在年度企業(yè)所得稅稅前扣除，換句話說(shuō)，用應(yīng)當(dāng)上繳國(guó)家的稅前利潤(rùn)去做企業(yè)長(zhǎng)期的再投資項(xiàng)目。至于企業(yè)是否用計(jì)提折舊、減值報(bào)損的方法去做點(diǎn)什么、圖點(diǎn)什么就不得而知了。

　　“億元時(shí)代”背后的風(fēng)險(xiǎn)分析

　　任何投資都有其自身的規(guī)律，盡管藝術(shù)品投資市場(chǎng)與其他兩項(xiàng)投資品股票與房地產(chǎn)的成交額相比，藝術(shù)市場(chǎng)成交額不到股票、房地產(chǎn)的1%，折射出藝術(shù)品投資市場(chǎng)的地位相對(duì)較低，還未成為大眾主流的投資品，未來(lái)投資空間及藝術(shù)品升值空間還極具開(kāi)發(fā)性。但就其投資的市場(chǎng)規(guī)律、風(fēng)險(xiǎn)來(lái)源、回報(bào)周期及回報(bào)規(guī)模等，市場(chǎng)還沒(méi)有足夠的研究與認(rèn)識(shí)。大多數(shù)投資者還缺乏深入研究，受“炒作”影響，盲目跟風(fēng)而上者多，與國(guó)外一些收藏家的收藏經(jīng)歷相比，致使投資買(mǎi)入的時(shí)機(jī)和價(jià)位都不理想。隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的逐漸繁榮和金錢(qián)的極度誘惑，贗品更會(huì)以驚人的速度彌漫至整個(gè)藝術(shù)品投資市場(chǎng)，并有愈演愈烈之勢(shì)。更有甚者，一些電視鑒寶欄目今天剛推出某件精品賞析瓷器，不久后某拍賣(mài)會(huì)場(chǎng)上便會(huì)有類(lèi)似的拍品出現(xiàn)。

　　因此市場(chǎng)上需要支持“億元時(shí)代”的復(fù)合型人才非常缺乏，未來(lái)必將成為藝術(shù)品投資市場(chǎng)發(fā)展的瓶頸。

　　目前中國(guó)藝術(shù)品投資在合理避稅、投資保險(xiǎn)等方面的發(fā)展還不夠成熟，藝術(shù)品投資需要價(jià)值認(rèn)同。沒(méi)有這個(gè)作基礎(chǔ)，下一個(gè)接盤(pán)人是無(wú)法產(chǎn)生出來(lái)的。因此，藝術(shù)品未來(lái)趨勢(shì)絕對(duì)不適合做短線投機(jī)。藝術(shù)品投資的長(zhǎng)期收益率一定會(huì)高于同期國(guó)債，以投資為目的的藝術(shù)品投資基金，封閉期最短也在3年以上，一般的投資周期是5至7年。因此，流入藝術(shù)品市場(chǎng)的金融資本，實(shí)際上必須要比其他一些領(lǐng)域更謹(jǐn)慎、更具長(zhǎng)遠(yuǎn)投資的眼光才行。