了解瓷質(zhì)、顏色、溫度等工藝難度收藏更靠譜
瓷器收藏
“判斷瓷器價值的主要依據(jù)之一是瓷質(zhì)、顏色、溫度等工藝難度，但是大多數(shù)收藏者并不懂”，在近日周門北“彩虹會”舉行的醴陵精品展中，市場行家們認(rèn)為，大部門瓷器收藏者均以國畫的標(biāo)準(zhǔn)判斷瓷器的價值，而忽略了瓷器的工藝難度;另一方面，有的收藏者又被夸大失實(shí)宣傳的工藝難度所誤導(dǎo)。
市場人士認(rèn)為，收藏新手們還是要老老實(shí)實(shí)學(xué)習(xí)瓷器的制作流程和工藝，收藏才能更靠譜。
醴陵瓷整體價格5年翻十倍
釉下五彩區(qū)別于釉上彩，是在未上釉但中溫?zé)七^的“素胎”上進(jìn)行彩繪，然后加釉再高溫?zé)频膫鹘y(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)，其中博采眾長的代表是湖南的醴陵釉下五彩。當(dāng)景德鎮(zhèn)瓷器的市場影響力深縱發(fā)展時，醴陵釉下五彩也開始了自己拓展市場的歷程。
據(jù)陶瓷行家周圓介紹，2006年前醴陵只有兩名中國工藝美術(shù)大師，單是2010年就有14名獲中國陶瓷藝術(shù)大師稱號，省大師也有幾十名，從事釉下五彩創(chuàng)作的人員隊(duì)伍也越來越擴(kuò)大了;大師作品價格也上升很快，2006年時中國工藝美術(shù)大師鄧文科、陳揚(yáng)龍的作品為10000萬元左右，而目前價格動輒達(dá)十余萬元，升幅達(dá)10倍以上。
在近日周門北“彩虹會”舉行的醴陵精品展中，展出的老一輩中國大師鄧文科、李人中、熊聲貴和新晉中國陶瓷藝術(shù)大師黃小玲、彭玲，以及中青年陶瓷藝術(shù)家熊暉、丁海波、王旭明等人的作品，帶來了有別于景德鎮(zhèn)釉上彩的風(fēng)景。
市場誤區(qū)：瓷胎不受收藏者重視 價格不高
盡管市場價位大漲，但醴陵市紅瓷典瓷業(yè)有限公司總經(jīng)理彭毅發(fā)現(xiàn)收藏群體中仍存在盲點(diǎn)——醴陵瓷以顏色見長，但收藏者并不是因?yàn)槔斫怩妨甏傻墓に囯y度而收藏;同樣，在拍賣市場中，古代瓷器的彩色釉備受收藏者追捧，也是因?yàn)?ldquo;物以稀為貴”，而未必是懂得當(dāng)時彩色釉的工藝難度之大。
彭毅告訴記者：“很少收藏者關(guān)注瓷器的瓷質(zhì)、胚胎、顏色燒制、工藝技巧，更多追捧的是畫工、表現(xiàn)能力、設(shè)計感、意境。”
這種情況不但存在收藏群體中，比如在產(chǎn)業(yè)鏈中，專門制作瓷胎的工序也未被足夠重視，導(dǎo)致拉胚師傅的工資水平難以提高。
據(jù)了解，以景德鎮(zhèn)的瓷胎為例，價格最低的僅為0.8元/件(該處的“件”是瓷器立件高度大小的單位，一般的立件有“五十件”和“一百件”)，比較優(yōu)質(zhì)的也僅為1.5元/件，即一個瓷胎，價格僅為80~150元之間。
而彭毅透露，有的國家大師卻非常重視自己作品的瓷胎材質(zhì)，往往可能投入數(shù)萬元甚至十萬元購買一個品質(zhì)優(yōu)質(zhì)的瓷胎。
提醒：謹(jǐn)防被工藝難度誤導(dǎo)
周圓認(rèn)為，這主要是因?yàn)閲嫷挠绊懥μ钸h(yuǎn)了，收藏新手通常感覺“從國畫入瓷器”比較易入門，因此形成了按理解國畫的方式去理解瓷器的習(xí)慣。“行內(nèi)對于工藝難度心中有底，都知道怎么衡量作品的價格”，彭毅說，但是通常外行人并不能理解瓷器價值高低的這種重要依據(jù)。
他認(rèn)為，收藏者還是不要盲目追風(fēng)，要努力學(xué)習(xí)瓷器的制作流程和工藝。
彭毅認(rèn)為，學(xué)習(xí)這些知識點(diǎn)也可以避免受過分夸大的工藝難度宣傳所誤導(dǎo)。
他舉例，比如某些當(dāng)代瓷器的宣傳亮點(diǎn)是“燒制溫度為1450度”，但實(shí)際上，中國的陶瓷胎最多也只能使用1400度，正因?yàn)檫@樣的高溫，才產(chǎn)生了醴陵瓷如此絢麗的色彩，否則瓷胎不能承受如此高溫而會發(fā)生變形和崩塌。“只有內(nèi)行，收藏才靠譜”，周圓如此建議。
