修復(fù)元青花一

修復(fù)元青花二

修復(fù)元青花三

　　最近“故宮打碎哥窯”一事成為新聞焦點，而隨著事態(tài)的進展，古陶瓷修復(fù)進入公眾的視野。碎瓷能否修復(fù)？怎樣修復(fù)？修復(fù)的效果又如何？日前筆者走訪了國內(nèi)著名修復(fù)專家蔣道銀先生，而蔣先生以手中正在修復(fù)的元青花為例，為廣大市民揭開了“古陶瓷修復(fù)”的神秘面紗。

　　古陶瓷修復(fù)必須遵循“修舊如舊”、“最小干預(yù)”、“可逆性”三大修復(fù)原則。蔣道銀先生手中的這件元青花雙獅戲球八棱玉壺春瓶原器高29厘米、口徑8.2厘米。通體作八棱形，撇口、細頸、下腹鼓起，紋飾自上而下分為八層，腹部主題紋飾為雙獅舞球。明朝黃一正撰寫的《事物紺珠》曾記載，方器出窯后，存在歪斜和開裂的幾率較大，沒有缺陷的情況太少，所以在收藏界又有“一方抵三圓”之說。蔣道銀先生說自己此前修復(fù)過多件國寶級文物，但相形之下此件元青花雙獅戲球八棱玉壺春瓶造型更特殊、工藝更為精巧。

　　按照《景德鎮(zhèn)陶錄》記載，“其方棱者，用布包泥，以平板拍連成片，裁方粘合。”而這件瓷器也讓蔣先生印證了元青花、方器的制作工藝。數(shù)月前，藏家把一堆青花碎瓷片捧到蔣先生面前，從15塊碎片內(nèi)側(cè)，可以看到多處非常清晰的接胎痕跡。蔣道銀先生介紹說“古陶瓷修復(fù)分為清洗、黏結(jié)、補缺、打底、彩繪、罩光等步驟”。蔣先生首先把碎瓷片放入超聲波容器內(nèi)清洗，并為每一塊瓷片標上編號，隨后開始由下至上黏接。黏接完成后，用專用填充料填入器身殘缺部位。待補缺部位打磨平整后，就能配色噴釉。元青花的底色是白中帶綠的“蛋殼青”，他采用器械噴繪法，嚴格控制噴繪范圍。

　　修復(fù)必須講求科學(xué)、嚴謹，萬萬不可憑想象、臆造。在紋飾補繪中有一處花紋嚴重殘缺，蔣先生在打完底后器物上沒有相同的樣飾參照，因而無從補繪。他花費了大量精力查閱資料、文獻，最后終于在首都博物館2009年出版的《元青花》一書上找到了實物資料。

　　元青花修復(fù)最為關(guān)鍵的是釉面的處理。蘇麻離青呈色濃艷深沉，并帶有紫褐色或黑褐色的下凹斑點。蔣先生先用仿釉涂料調(diào)配出青花色，然后用毛筆手工補繪紋飾。此過程要多次調(diào)色、慢慢點染，表現(xiàn)出青花豐富的層次，最后還要做出深色斑點，使元青花的釉面特征一一呈現(xiàn)。器身修復(fù)最后的步驟就是罩光，器物外表均勻噴上罩光劑，使青花有下沉感，形成釉下彩的效果。修復(fù)后的元青花雙獅戲球八棱玉壺春瓶不僅重新煥發(fā)出了昔日的光彩，其經(jīng)濟價值也大幅提升。

　　這次“故宮打碎哥窯”事件讓更多的市民了解到了瓷器修復(fù)這個專業(yè)性非常強的行業(yè)。在上海，古陶瓷修復(fù)項目已被列為市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，蔣道銀先生就是此項非遺的代表性傳承人。蔣先生位于浦東高橋老街上的古陶瓷修復(fù)工作室也于上月正式運行。蔣道銀先生表示，今后工作室將定期向普通市民開放，還將舉辦一系列的古陶瓷鑒賞、修復(fù)講座。蔣先生希望這些努力和舉措，能讓更多的市民了解這個神秘的行業(yè)，為古陶瓷修復(fù)人才的培養(yǎng)、這門技藝的傳承盡綿薄之力。