民國瓷器紋飾或承襲傳統(tǒng)，或追求創(chuàng)新，題材仍為人物、動物、花鳥、花卉、植物等幾大類。

　　人物是民國瓷器上表現(xiàn)最為廣泛的題材之一，見有神話人物、歷史人物、戲曲小說人物、仕女嬰戲等。多承襲傳統(tǒng)并賦予鮮明的時代特征，最為典型的是歷史人物與仕女人物。民國時期，特別是抗戰(zhàn)軍興，弘揚民族氣節(jié)的歷史人物如蘇武牧羊、勵志發(fā)奮的岳母刺字、聞雞起舞、報國殺敵的木蘭從軍等人物大量出現(xiàn)，對瓷器傳統(tǒng)紋飾產(chǎn)生了不小的沖擊。獨有新意的人物紋飾是民國初期大量出現(xiàn)的時裝仕女及具有時代風格的嬰戲圖，前者多著新式時裝，上身為高領(lǐng)窄袖錦衣，下身為長裙或八分褲。后者多手執(zhí)民國時的五色旗幟。不僅拓寬了人物題材，也反映了時代變遷對彩瓷藝人的影響及市民階層的審美意趣。

圖：民國瓷器

　　動物紋飾是民國瓷器表現(xiàn)最為豐富的題材之一。見有龍、獅、虎、鹿、牛、馬、羊、犬、猴、兔、貓、松鼠、四靈、魚、蟹、蛙等。雖均為傳統(tǒng)題材，但亦有創(chuàng)新，最為明顯的就是技法上的創(chuàng)新，如走獸皮毛多加以皴擦，質(zhì)感強烈。

　　花鳥紋飾在民國瓷器中所占比重較大，大凡前朝所有的紋飾，在民國時均有所反映。精細者在技法上多有創(chuàng)新，并不乏大師級人物，真正達到了以瓷代紙的藝術(shù)境界，而且整體創(chuàng)作水平較高，除低檔生活用瓷外，少有粗制濫造之作。

　　山水紋飾題材廣泛，既有仿古之作，亦有寫生之作，既有名山大川，亦有田園風光。既有工筆重彩，也有兼工帶寫之作。從藝術(shù)水平上看，最高者以瓷代紙，滿幅煙嵐。次者多摹古人畫意，雖有創(chuàng)新，但山巒水波富有層次，仍有一定的藝術(shù)價值。水平更低一些的多摹名家畫稿，然后描線填色，雖貌似名家，但神差千里。最低者則在低檔瓷胎上飾以粗俗的寫意山水，然后題以“山川攬秀”、“江山勝跡”等駭人詩句。

　　民國植物紋飾題材廣泛，但最為典型的特征是前朝流行的纏枝花卉、折枝花卉基本退出了瓷器裝飾領(lǐng)域，為寫實花卉所取代，從風格上看更靠近中國傳統(tǒng)繪畫。藝術(shù)成就較高的具有鮮明的個人風格。稍差一些的頗有幾分文人氣韻，藝術(shù)成就在晚清之上。再差一些的繪工較細，惟繪畫語言略差，藝術(shù)水平與晚清時相若。最低的一般為紅店之作，信筆涂鴉，流人粗俗之列。

　　民國時期以文字裝飾器物較為普遍，大體有以下幾種內(nèi)容：紀念性文字，如“大漢光復”及“國恥紀念”等。勵志性文字，如“抗日救國”、“正己化人”等。廣告性文字，如“提倡國貨”等。純裝飾性文字，如“喜”字罐及“秦磚漢瓦”等。