在古代，由于制窯地分布的區(qū)域不同，自然條件和自然資源各有差異，不同的制瓷原料制約著窯口的生產(chǎn)手段、工藝技術(shù)、裝飾技法，因而各大陶瓷產(chǎn)地的產(chǎn)品有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)，從而形成了名揚(yáng)中外的一些“窯口”，如五大名窯和八大窯系等。

　　然而，到了今天，陶瓷燒制的技術(shù)革新了，全國(guó)各地都統(tǒng)一用天然氣窯，不再用過(guò)去的煤氣窯，在技術(shù)上沒(méi)有太大差別。原料方面，由于交通和物流方便，生產(chǎn)商可以到各地去取原料，燒制的配方也是通行的，沒(méi)什么獨(dú)家秘方。

圖：夏日荷紅景德鎮(zhèn)骨瓷餐具

　　當(dāng)代陶瓷的生產(chǎn)方式已經(jīng)不再是小作坊式，而是邁入了工業(yè)化時(shí)代。就如同跨國(guó)公司的生產(chǎn)方式一樣，燒陶的原料可以來(lái)自景德鎮(zhèn)，工廠可以設(shè)在北京，產(chǎn)品可以銷(xiāo)往國(guó)外。除了一些特殊的陶瓷品種，一般的彩瓷、白瓷都是如此。在這種現(xiàn)實(shí)情況下，過(guò)去用來(lái)比較陶瓷質(zhì)量高低的標(biāo)準(zhǔn)就必須發(fā)生變化。若還簡(jiǎn)單地拿一些外在的因素來(lái)比較，有些著名產(chǎn)地的當(dāng)代陶瓷未必能比其他地方的好。李彥君舉例，如今江浙一帶生產(chǎn)的白瓷，有的就比被譽(yù)為“中國(guó)白”的德化白瓷更加潔白。也就是說(shuō)，在整體的工藝效果上，當(dāng)代陶瓷的水平不會(huì)相差太大。

　　那么，應(yīng)該如何判別陶瓷質(zhì)量的高低？當(dāng)代陶瓷的競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)不再是工藝的競(jìng)爭(zhēng)，而是品牌和藝術(shù)層面的競(jìng)爭(zhēng)。競(jìng)爭(zhēng)的層面更加深入，這給整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了更大考驗(yàn)，也為消費(fèi)者購(gòu)買(mǎi)陶瓷提出了更高要求。

　　無(wú)需否認(rèn)，這種轉(zhuǎn)變給陶瓷市場(chǎng)帶來(lái)了一些混亂。許多地方生產(chǎn)的陶瓷，都打著景德鎮(zhèn)等名窯的旗號(hào)，人為地抬高價(jià)格，混淆視聽(tīng)。而人們辨別陶瓷產(chǎn)地的可能性也在逐漸降低，于是上當(dāng)?shù)那闆r屢見(jiàn)不鮮。更麻煩的是，由于技術(shù)進(jìn)步，商家仿古、做舊的能力也提高了不少，當(dāng)代工藝品冒充古代官窯的陷阱比比皆是。

　　對(duì)此，專(zhuān)家提醒藏家，要將古代瓷器和當(dāng)代瓷器的判斷標(biāo)準(zhǔn)分開(kāi)，古代的還是主要看工藝和窯口特征，當(dāng)代的就不要執(zhí)著于這兩者了，需要有新的視角，比如品牌和藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。這種習(xí)慣的培養(yǎng)，需要一定的時(shí)間，但這種轉(zhuǎn)變卻是不可避免的。

　　在最顯眼的層面上，我們需要看品牌效應(yīng)。就像汽車(chē)行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)一樣，或許一輛國(guó)產(chǎn)車(chē)和一輛進(jìn)口車(chē)的質(zhì)量都差不多，但進(jìn)口車(chē)的品牌價(jià)值更高，所以價(jià)格更高。以此類(lèi)推，買(mǎi)陶瓷時(shí)也要看品牌，也就是看制作人的水平。一般來(lái)說(shuō)，工藝美術(shù)大師的作品比無(wú)名工匠的水平要高一些。當(dāng)然，在目前工藝大師認(rèn)定體系比較混亂的現(xiàn)狀下，我們也不能妄下判斷，更不能將名銜當(dāng)作惟一的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

　　最深層次的層面上，當(dāng)代的陶瓷還需要在藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)上比拼�；蛟S兩件作品都是來(lái)自同一作者，但哪件作品的藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富，其價(jià)值就會(huì)更高。不過(guò)，如今傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)區(qū)藝人的作品多是因循守舊，就算是工藝美術(shù)大師，也很難在藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性上有突破。相比之下，一些學(xué)院派的當(dāng)代陶瓷作品能夠提供不一樣的藝術(shù)視角，需要人們盡快重視起來(lái)。