乾隆后期的器體造型大致可分為兩種：一種是繼續(xù)沿用乾隆前期琺瑯彩瓷時(shí)的造型，例如蒜頭瓶、膽瓶等；一種是乾隆后期創(chuàng)新使用的新穎器型，例如葫蘆瓶、長(zhǎng)頸瓶等。

　　器型變化其實(shí)是瓷胎造型變化，由于琺瑯彩瓷幾乎皆為觀賞瓷，因此在設(shè)計(jì)造型方面可以全力追求別致新穎，不似日用瓷那樣煞費(fèi)苦心的考慮過(guò)多使用中的實(shí)際問(wèn)題。在僅考慮制瓷的技術(shù)工藝下，景德鎮(zhèn)御廠基本可以無(wú)所顧忌的按照內(nèi)務(wù)府所發(fā)的既定器型制作瓷胎。

圖：琺瑯彩罌粟藝術(shù)花瓶

　　眾所周知，雍乾時(shí)期的唐英是一位極有藝術(shù)天賦的御廠督陶官，他在繪畫、書法、制瓷、篆刻以及劇作上的藝術(shù)造詣令人仰慕不已。在他的卓越領(lǐng)導(dǎo)下，景德鎮(zhèn)御廠創(chuàng)造了清代制瓷的極度輝煌，縱觀清朝景德鎮(zhèn)御廠制瓷史，無(wú)論是瓷器造型還是彩瓷種類，唐英都將其推上歷史頂峰，是歷史上無(wú)可爭(zhēng)議的杰出督陶官。

　　葫蘆瓶是比較常見(jiàn)的觀賞瓷器型，由于它有多子多孫、層迭延續(xù)等寓意，代表了古代人民的傳統(tǒng)思想觀念，雅俗共賞，歷代制作久盛不衰。

　　喇叭口長(zhǎng)頸瓶在永宣青花中曾經(jīng)出現(xiàn)，由于制作難度較高、工藝程序繁瑣，在觀賞瓷制作衰落時(shí)期不見(jiàn)制作。作為清代觀賞瓷制作的一個(gè)頂峰，乾隆朝又恢復(fù)了該器型制作。

　　乾隆后期琺瑯彩瓷與其它時(shí)期琺瑯彩瓷相比較，其最大特點(diǎn)應(yīng)該是裝飾的復(fù)雜多樣化。與以往琺瑯彩瓷制品相比，該時(shí)期制品除更加復(fù)雜的制胎工藝外，表面不厭其煩的使用色地、錦上添花、口部鍍金，并且在器底足、內(nèi)部裝飾使用松綠釉，都無(wú)疑表明該時(shí)期的裝飾由簡(jiǎn)練漸趨繁縟，符合該朝彩瓷特點(diǎn)與器物的發(fā)展變化規(guī)律。

　�。�、色地裝飾

　　使用色地裝飾的琺瑯彩瓷不僅僅是乾隆時(shí)期，康熙至雍正前期的制品幾乎都有色地，雍正后期改為填白釉（有時(shí)用色地裝飾）。三朝的本質(zhì)區(qū)別是：康末雍前是由于當(dāng)是瓷胎畫琺瑯制作工藝不成熟，無(wú)法實(shí)現(xiàn)在玻璃釉面上理想繪制釉料，不得已使用無(wú)釉瓷胎，并為掩蓋其釉面素胎缺陷，才在露胎處大量上涂其它釉料，于是形成色地。雍正后期之后的瓷胎畫琺瑯制作顯然不存在釉面缺陷需要掩飾的問(wèn)題，它的色地使用完全是為了裝飾，特別是乾隆后期，為顯示豪華絢麗，達(dá)到色彩多樣性，在原有填白釉面上不厭其煩的再次裝飾。雍正后期雖然也出現(xiàn)類似情況，但都遠(yuǎn)不極乾隆后期制品時(shí)普遍、繁縟。

　�。�、“錦上添花”裝飾

　　筆者暫未見(jiàn)雍正時(shí)器的粉彩瓷使用“錦上添花”（即軋道）紋，即使雍正琺瑯彩瓷中偶有裝飾使用，但軋道寬舒不整，精細(xì)致密程度不可與乾隆制品大相徑庭。

　　根據(jù)《清內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計(jì)檔》資料記載，“錦上添花”裝飾紋至少在乾隆四年十二月已經(jīng)開(kāi)始使用：“乾隆四年十二月十七日：太監(jiān)李深、張喜來(lái)說(shuō)太監(jiān)張明交磁胎畫琺瑯......、磁胎紅地錦上添花琺瑯碗一對(duì)、磁胎綠地錦上添花琺瑯六寸盤一對(duì)、磁胎黃地錦上添花琺瑯五寸盤一對(duì)、磁胎白地錦上添花琺瑯酒圓一對(duì)、磁胎月白地錦上添花琺瑯酒圓一對(duì)、磁胎白地錦上添花琺瑯小酒圓一對(duì)。傳旨：著配匣入乾清宮琺瑯器皿內(nèi)。欽此�！肚�清宮》”

　　以原始資料看，當(dāng)時(shí)錦上添花色地包括紅、綠、黃、白、月白等顏色。瓷胎畫琺瑯發(fā)展到“乾隆后期琺瑯彩瓷”時(shí)，錦上添花裝飾較乾隆前期更為普遍。

　�。场⑺删G釉裝飾

　　進(jìn)入“乾隆后期琺瑯彩瓷”時(shí)期后，由于景德鎮(zhèn)御廠粉彩瓷的高度發(fā)展與影響，琺瑯彩瓷風(fēng)格也逐漸發(fā)生了很大變化。乾隆后期隨著色地、錦上添花的大量使用，詞、書、篆、畫等一體的雍后乾前風(fēng)格開(kāi)始逐步消退，轉(zhuǎn)變成造型獨(dú)特、裝飾繁縟的琺瑯彩瓷。上文中的“錦上添花”裝飾只是圖案裝飾走向繁縟多樣化的變化之一，后來(lái)其內(nèi)部與底足發(fā)展使用了松綠釉裝飾風(fēng)格才是最大的變化。

　　在款式上，后期與前期在風(fēng)格上沒(méi)有太大改變區(qū)別，皆為藍(lán)料宋體字，所不同的是后者在寫款處為白釉，款四周即使用松綠釉。類似的松綠釉裝飾方法與當(dāng)時(shí)的御廠粉彩瓷落款風(fēng)格極其相似，這也之所以推斷其為乾朝后期制品的一個(gè)重要依據(jù)。

　�。�、鍍金裝飾

　　鍍金裝飾雖然在其它時(shí)期都有出現(xiàn)，但作為琺瑯彩瓷上的應(yīng)用卻不是很多，乾隆后期琺瑯彩瓷中該裝飾極為廣泛，幾乎在所有的琺瑯彩瓷制品口部都有鍍金。鍍金裝飾雖然繁瑣，但結(jié)果無(wú)疑增添了裝飾。

　　由于色地、“錦上添花”、松綠釉、鍍金四者并用拉大與乾隆前期琺瑯彩瓷制品風(fēng)格差異，且其中前三者并用也屬乾隆后期粉彩瓷特征，因此將該類琺瑯彩瓷歸結(jié)為“乾隆后期琺瑯彩瓷”。四者的結(jié)合導(dǎo)致琺瑯彩瓷制品減少了書畫情致，增加了繁縟裝飾，借以造辦處精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)制作，使該類彩瓷的繪畫、裝飾、制作水準(zhǔn)勝于乾朝同時(shí)期御廠粉彩瓷。該類琺瑯彩瓷除缺乏原有的書情畫意，其它無(wú)論是做工繁瑣、繪畫精致還是造型藝術(shù)都堪稱獨(dú)步雍乾彩瓷，為清朝彩瓷之冠。

　　后期圖案風(fēng)格的發(fā)展變化應(yīng)該是循序漸進(jìn)，不可能像琺瑯彩瓷瓷胎那樣，頃刻間從“外無(wú)釉”轉(zhuǎn)變?yōu)?ldquo;外有釉”瓷胎，因此“錦上添花”風(fēng)格的開(kāi)始時(shí)期根據(jù)歷史資料大致可以確定，內(nèi)、底松綠釉裝飾的轉(zhuǎn)變時(shí)間卻并不明朗，尚需筆者以后逐步考證。 

　�。�、繪畫

　　此時(shí)期制品雖然繁縟絢麗，但在書法繪畫造詣方面遜色于雍后乾前時(shí)期制品，缺乏意境，雖然匠心獨(dú)具，但缺乏意境與文人氣，可謂遺憾處。

　　總而言之，“乾隆后期琺瑯彩瓷”與“乾隆前期琺瑯彩瓷”的差別比較明顯，它在裝飾方面的發(fā)展變化使人有種全新的概念，而這種變化，很大程度與景德鎮(zhèn)粉彩瓷的成熟發(fā)展有著不可分離的關(guān)系。