釉上釉是筆者在鑒賞眾多古今鈞瓷藝術(shù)作品，閱讀大量的鈞瓷、陶瓷專著，深度專訪頂級(jí)鈞瓷藝人，并在撰寫《中國陶瓷文化之鄉(xiāng)申報(bào)材料》、《中國陶瓷之鄉(xiāng)·河南禹州》之后，悟出的一個(gè)鈞瓷技藝新名詞。名詞雖新，其技藝卻是鈞瓷大師們制鈞必用且世代相傳的。

圖：鈞瓷龍珠

　　釉上釉一開始就是一個(gè)創(chuàng)意，在青瓷上點(diǎn)滴一些不同元素、不同稀稠的釉，使其成為美妙靈動(dòng)的斑點(diǎn)，進(jìn)而使整個(gè)器皿增添亮點(diǎn)。這個(gè)創(chuàng)意一開始的愿望是多一些色彩，并沒有奢想達(dá)到窯變的效果。出窯時(shí)瓷器都發(fā)生了意想不到的變化。這一變化再次啟迪陶瓷藝人，可以在陶瓷上通體施釉上釉甚至多層施釉。這一創(chuàng)意，看似不經(jīng)意，卻完成了藝人意想不到的偉大創(chuàng)舉，不僅使青瓷種類中增添了青花瓷，而且受點(diǎn)滴釉上釉的啟發(fā)，創(chuàng)制出全新的鈞瓷，開了中國陶瓷史自然窯變的先河。

　　自然窯變?cè)从谟陨嫌�，給鈞瓷技藝洞開了無限空間，開始的同種釉上釉，窯變出的開片、魚眼、紋路等，是一種單色調(diào)的藝術(shù)境界，相當(dāng)于白瓷的刻、壓花。后來又生發(fā)出更多的創(chuàng)意，比如釉料的多元化、多層次、多種施釉方法，特別是鈞瓷釉面自然窯變生成的鈞畫更是神奇無比，很容易讓鑒賞者產(chǎn)生無限的遐想，也讓鈞瓷藝人在創(chuàng)作中增添無限希冀和期待。

　　傳統(tǒng)鈞瓷的色彩達(dá)到了無與倫比的豐富多彩，有些窯變不僅巧奪天工，甚至所變色彩是什么名字都難以厘定，更不用說近期燒制的《鳳凰涅槃》、《中秋如意尊》、《奧運(yùn)意象壺》等。

　　釉上釉有薄有厚，有雙層和多層，有單種釉，又有多種釉，加之施釉方法不斷創(chuàng)新變化，其鈞畫生成有表層、中層、底層。因此，鈞瓷窯變出經(jīng)典釉畫“寒鴉歸林”、“紅梅映雪”、“孔雀開屏”、“層林盡染”、“春江花月夜”、“風(fēng)雪夜歸人”、“二泉映月”、“西施浣紗”、“嫦娥奔月”、“蝶雙飛”等就不足為奇了。有了釉上釉的創(chuàng)意，鈞瓷不僅由工藝上升為藝術(shù)，而且拓展出一個(gè)意境新天地。“雨過天晴云破處，諸般顏色作將來”、“雨過天晴泛紅霞，夕陽紫翠忽成嵐”皆成為可能。鈞瓷釉畫有意境為最上，有意境則自成高格，自成名品。

　　如今，鈞瓷藝術(shù)已達(dá)到一個(gè)新的高峰，成為稀世珍寶。鈞瓷之所以能感動(dòng)世人，釉上釉生發(fā)的窯變功不可沒。意境是中國獨(dú)有的文藝美學(xué)理論，鈞瓷藝術(shù)是中國獨(dú)有的藝術(shù)，理論再一次被藝術(shù)所證明，藝術(shù)再一次為理論所概括，今天用之評(píng)論鈞瓷釉畫尤為貼切。

　　鈞瓷釉上釉技藝在傳統(tǒng)鈞瓷燒制中產(chǎn)生過非凡的作用，變化出無數(shù)的鈞瓷藝術(shù)經(jīng)典作品，為鈞瓷的傳承、發(fā)展、繁榮提供了廣闊的藝術(shù)空間。當(dāng)代鈞瓷藝人應(yīng)在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中繼承，利用古人的創(chuàng)意，啟迪更豐富的靈感，創(chuàng)造更多、更美、更厚重的鈞瓷藝術(shù)極品，使窯變出的色彩意境達(dá)到更高的藝術(shù)境界。