紅瓷，是中國特有的瓷器品種，從專業(yè)術(shù)語上講，紅瓷又稱釉里紅。顧名思義，紅瓷以中國傳統(tǒng)的大吉大利大紅色為主色，大紅的瓶上裹著比黃金還貴重的稀有金屬鉭燒制而成的精美圖案，整件器物洋溢著富貴、吉祥。紅瓷歷史悠久，凝聚了深厚的歷史底蘊，蘊含高超的藝術(shù)功底，是傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代科技的完美結(jié)合，是當代瓷器珍品。

　　一般人認為，中國瓷器以青藍白諸色聞名，紅色為主色調(diào)的瓷器并不多見。事實上，中國紅瓷歷史源遠流長。紅瓷的發(fā)展歷史可分為晚唐的始創(chuàng)期、元明的成熟期、明清的極盛期、當代的復(fù)興期等幾個特性明顯的階段。

圖：中國紅瓷描金吉祥虎辦公三件套

　　紅瓷始于晚唐，但從工藝角度分析，紅瓷的技術(shù)成熟期是元朝。元朝景德鎮(zhèn)發(fā)展并創(chuàng)新了前朝以來的釉里紅技術(shù)，開始了批量生產(chǎn)釉里紅的歷史。

　　明清是紅瓷發(fā)展的極盛期。明洪武是釉里紅發(fā)展史上的第一個極盛期，本朝釉里紅大多色呈較淡，紅色暈散，紋飾以花卉為主，有較多扁菊花紋是一大時代特征。明宣德是釉里紅瓷發(fā)展的又一高峰，該時期紅瓷創(chuàng)新性分為釉里紅和青花釉里紅兩大類。

　　清代在紅瓷發(fā)展史上具有重要意義。清康熙朝，自明成化以來的紅瓷技術(shù)日漸走下坡的頹勢一舉得以遏止，并得以繼續(xù)向前發(fā)展。清康熙紅瓷制造工藝相當突出，該朝紅瓷成品色調(diào)濃艷鮮亮，有不同的濃淡層次，品種也較為多樣，有釉里紅、青花釉里紅、青花釉里紅加彩、釉里三彩等。 

　　清雍正是新中國建國以前紅瓷發(fā)展史上最高峰期。雍正朝所所制紅瓷在工藝上達到歷史最高峰，其紅瓷成品紅艷，尤其是青花釉里紅在色彩、設(shè)計上皆有前期未有的新意，青花色調(diào)濃淡不但很鮮亮，且時有暈散。

　　1998年，中國科學(xué)家攻克了陶瓷大紅色釉不耐高溫的世界性難題，燒出了色澤鮮艷、表面純凈的大紅色瓷器，失傳近百年的中國紅瓷得以在20世紀末得以重生。這一技術(shù)實現(xiàn)了中外陶瓷藝人百年的大紅夢，填補了世界陶瓷史上的空白。

　　工藝難， 在工藝方面，中國紅瓷更是體現(xiàn)了藝術(shù)珍品對高超工藝的 “ 苛刻 ” 追求。 

　　一、中國紅燒制難度很高，工藝復(fù)雜，通常要四次進爐：一是素燒；二是釉燒；三是紅燒；四是金燒。并有十窯九不成之說。

　　二、紅瓷的形成難。銅紅在 800 度要分解，中國紅在 1450 度的高溫下成瓷，難中之難。

　　通常情況下，中國紅瓷器在燒制３件中才能產(chǎn)出１件成品，大型成品中１０多件瓷坯中才能有１件成品，所謂 “ 十窯九不成 ” 。近乎苛刻的制造工藝與極低的成品率，彰顯中國紅瓷稀缺性與珍貴性。

　　陶瓷通常以燒制溫度來劃分其優(yōu)劣：低溫陶重，高溫細白瓷、玉瓷輕，而中國紅在 1450 度的高溫下燒制而成。

　　中國紅瓷通身玉如凝脂，細致晶瑩，通身圖案栩栩如生，是中華傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代科技的完美結(jié)合。技術(shù)、工藝、材質(zhì)及藝術(shù)綜合造就了中國紅瓷的非凡價值。 

　　紅釉現(xiàn)在是用稀有金屬鉭燒制而成的，金屬鉭是比黃金還要珍貴的稀有金屬，可以說中國紅瓷是用黃金燒成的。

　　“中國紅瓷” 色彩絢爛、光亮瑩潤、造型秀麗、雍容典雅，而且基于高溫釉料的獨特技術(shù)優(yōu)勢，可以在表面進行二次加工，配以名家字畫或烤金圖案，富于濃郁的民族特點和喜慶色彩，是高雅藝術(shù)與現(xiàn)代高科技的顛峰之作，具有無與倫比的高科技含量、豐富的文化內(nèi)涵、極高的審美價值及收藏價值，為陶瓷工藝、陶瓷美學(xué)開辟了一個嶄新境界，是當今世界陶瓷科技與藝術(shù)的頂峰。

　　2005 年開始，“紅色題材”藝術(shù)品拍賣開始升溫。“中國嘉德 2005 春季拍賣會”中兩幅紅色題材的作品分別拍出了 286 萬元和 77 萬元的高價；同年經(jīng)典作品《毛主席去安源》拍出 550 萬元的最高紀錄。

　　瓷庫中國網(wǎng)專家分析：“紅色題材作品作為某個時期的產(chǎn)物，見證了社會經(jīng)濟、文化等各個方面的狀況，具有較高的文物價值和史料價值。另外量少、獨特是這些頗受收藏者青睞的作品的共同特征，也預(yù)示了其市場巨大的潛力。”