琺瑯彩的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”。是國(guó)外傳入的一種裝飾技法，后人稱“古月軒”，國(guó)外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細(xì)彩繪瓷器，部分產(chǎn)品也用于稿賞功臣。據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種。琺瑯彩盛于雍正、乾隆年間，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上�，m瑯彩瓷創(chuàng)燒于康熙晚期，雍正、乾隆時(shí)盛行。清代后期仍有少量燒制，但燒造場(chǎng)所已不在清宮中而移至景德鎮(zhèn)。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色，后畫花卉，有花無(wú)鳥(niǎo)是一特征�？滴醭m瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時(shí)的銅胎畫琺瑯。
琺瑯彩瓷具有兩大特點(diǎn)：
一、它的數(shù)量不多，由于琺瑯彩制作難度大，成本昂貴，往往制作一件琺瑯小瓶要精描細(xì)繪三至四個(gè)月時(shí)間，所以傳世的很少。據(jù)現(xiàn)存的資料統(tǒng)計(jì)，雍正七年八月十四日至十三年十月，呈進(jìn)琺瑯彩為“碗80對(duì)又17件，碟44對(duì)，酒圓36對(duì)，盤12對(duì)，茶圓26對(duì)又3件，瓶6對(duì)”。目前，全世界范圍內(nèi)收藏品中清宮琺瑯彩瓷有400多件，近200個(gè)花色品種。
二、沒(méi)有相同的兩件琺瑯彩。素胎入宮時(shí)都由宮廷畫師自行選擇繪畫圖案，因此每件琺瑯器都單獨(dú)繪畫，琺瑯彩被稱為“古月軒”瓷，然而傳世琺瑯彩中并無(wú)一件署此款，“古月軒”也成為了琺瑯彩高貴身份的代名詞。
知道琺瑯彩瓷的兩大特點(diǎn)后，就需要了解它的鑒定要領(lǐng)有哪些？
1、 瓷胎：瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，大多為小件，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。
2、 造型：多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷和動(dòng)物擺設(shè)品
3、 底軸：為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵。
4、 琺瑯彩色：色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七八種顏色，多達(dá)十多種。
5、繪畫與紋飾：琺瑯彩器畫功特別講究，多為功筆畫；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、藍(lán)、綠、紫、胭脂色等。康熙琺瑯彩的特點(diǎn)是有花無(wú)鳥(niǎo)，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但技藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，并且還出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。
6、色料特點(diǎn)：每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用10倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。
7、款識(shí)：康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫款的�？滴跛氖旰蟛砰_(kāi)放禁令讓其落款�？滴醯目钭R(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫款，有紅、藍(lán)、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書，加雙方框。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書體，均由四字組成外加雙方框，仿宋體是“雍正年制”，楷書體是“雍正御制”，只見(jiàn)蘭科款。乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方框形一種，乾隆有藍(lán)料也有赫色料款。
