不同時代青瓷釉的修復(fù)方法分述如下：

  （一）原始瓷釉的修復(fù)     

   原始瓷，也叫原始青瓷，流行于商周，延續(xù)至東漢，是我國古代瓷器之祖先，因其胎釉的淘煉、化學(xué)成份、制作工藝、窯爐溫度的把握等等技術(shù)尚未達(dá)到成熟青瓷的標(biāo)準(zhǔn)而被稱之為“原始瓷”或“原始青瓷”。原始瓷以氧化鐵為著色劑，釉色多數(shù)泛黃，一般都有縮釉現(xiàn)象，這種縮釉現(xiàn)象給修復(fù)工作帶來了較大的難度。作者經(jīng)過數(shù)次實(shí)驗(yàn)，找到了一種效果比較好的修復(fù)方法：先將補(bǔ)缺后的“胎體”表面打磨平整，然后用AAA膠加土黃、鉻綠、太白粉等調(diào)合，直接涂抹到“胎體”上，不久，它就會收縮，“釉面”滋潤有光澤，無需再作其他的工藝加工。

  （二）越窯青瓷釉的修復(fù)

   1.釉的特點(diǎn)分析

   越窯是我國古代最早的青瓷窯口，成熟于東漢，衰落在北宋，綿綿千余年，形成了龐大的窯系。經(jīng)過這漫長年代的演變，各個時期又形成了各有特點(diǎn)的藝術(shù)風(fēng)格，其中的釉色也有隨著時代的變化而產(chǎn)生出不同的藝術(shù)效果。如：東漢至西晉時期，越窯青瓷以胎裝飾取勝，釉層較薄，釉色青中泛灰，表面多呈亞光；東晉至南朝時期，胎裝飾已基本消失，出現(xiàn)了點(diǎn)彩，釉層一般較厚，有玻璃質(zhì)感，且多數(shù)有開片；唐五代至北宋是越窯的頂峰時期，不僅在胎體上重新出現(xiàn)了刻劃紋飾，釉的呈色也已達(dá)到了最佳水平，有“千峰翠色”之美譽(yù)。釉面光亮，色呈艾青者，曰：“秘色瓷”，專作貢品。

   2.修復(fù)方法

   東漢至西晉時期，因釉層較薄，表面乳濁，可將上色、做釉一步完成，即用黑、檸檬黃、白等硝基漆調(diào)成后加適量硝基清漆直接涂抹，就可達(dá)到預(yù)期目的。

   東晉至南朝時期，釉層較厚，釉面有玻璃質(zhì)感，需先用硝基漆調(diào)出準(zhǔn)確的顏色后，涂抹均勻，然后再用噴槍噴涂硝基清漆。開片的處理有兩種方法：一種是手繪；另一種是將“釉面”加熱，然后迅速放入冷柜內(nèi)，通過熱脹冷縮的物理變化，形成自然的開片。     

   “秘色瓷”釉的修復(fù)。所謂的“秘色瓷”是窯工在窯爐的還原氣氛下燒制而成，釉面呈艾青色的青瓷，是越窯青瓷器中的絕品。如：中國茶葉博物館收藏的唐越窯的青瓷杯，杯身已有近一半缺損，在補(bǔ)缺復(fù)原后，用黑、檸檬黃調(diào)成綠色，再加上白色，使其變淡，用噴槍噴涂，再用刷子蘸上黑、褐等顏料，彈出斑點(diǎn)。這種青瓷的釉層也較薄，無需再做“釉”。

  （三）早期黑釉的修復(fù)  

   在東漢時期的越窯和六朝時期德清窯中都有黑釉瓷器生產(chǎn)，相對而言，越窯黑釉釉層厚而光亮，德清窯黑釉釉層較薄，釉面無光澤。所以越窯黑釉瓷的修復(fù)，需在黑、檸檬黃等硝基漆調(diào)出顏色涂抹后，再次“上釉”，而德清窯黑釉瓷只需前一道工序便可。

   （四）對“片紋”的修復(fù)

    片紋，源于早期瓷器的開片，本是一種工藝上的缺陷，南宋時期的窯工經(jīng)過人工掌握后，形成了一種特殊的裝飾紋樣——片紋。筆者通過仔細(xì)觀察發(fā)現(xiàn)，這種人工把握形成的片紋與早期雜亂的開片是有很大區(qū)別的，它是有一定的規(guī)律的。即線條有“干線”和“支線”之別，“干線”往往是垂直狀，有的甚至是從頭通到尾，而“支線”則是從“干線”處分離出來。因此，在修復(fù)時一定要把握這種規(guī)律，且不可隨意亂畫，造成雜亂無章的面目。做片紋一般都用細(xì)筆畫，也可用刀具先刻畫，再填上顏料。

    上述修復(fù)方法對其它窯口青瓷器的修復(fù)同樣適用，只要根據(jù)瓷器本身的顏色、釉層的厚薄做出相應(yīng)的調(diào)整即可。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，古陶瓷修復(fù)者不僅要掌握好各方面的修復(fù)技術(shù)，還應(yīng)該具備一定的古陶瓷鑒別能力，對各窯口、各時代陶瓷（器）造型風(fēng)格和工藝特征有基本的掌握，才能避免出差錯。青瓷器修復(fù)是如此，其他品種瓷器的修復(fù)同樣也是如此。