圖為當(dāng)代陶瓷展

 　　近年來，當(dāng)代陶瓷的收藏越來越熱。即使其他藝術(shù)品市場(chǎng)的不景氣，也掩蓋不了陶瓷藝術(shù)的光彩。無論是于去年的上海藝博會(huì)還是今年的世博會(huì)，景德鎮(zhèn)當(dāng)代陶瓷一直在高調(diào)亮相，異彩紛呈。

　　可是如海市蜃樓般的繁華之下，陶瓷業(yè)內(nèi)的絲絲隱憂已開始冒頭。主要原因在于當(dāng)代陶瓷買家多是唯大師是從，將陶瓷豐富的語(yǔ)言簡(jiǎn)單化一為瓷面繪畫，只重畫面不重瓷，使得當(dāng)代陶瓷收藏走入一個(gè)巨大的誤區(qū)。

　　以景德鎮(zhèn)的瓷器為例，但凡國(guó)家大師級(jí)的作品，最低也是萬(wàn)元以上�？墒谴髱焸冏约簭牟蛔龃�，他們只是從別人手里買來，然后進(jìn)行繪制，最貴的白瓷瓶也不過幾百元一件�？梢唤�(jīng)大師之手，便有了百倍甚至萬(wàn)倍的價(jià)值提升。然而巨大的升值價(jià)值只體現(xiàn)在了大師的身上，制瓷業(yè)其他工序創(chuàng)造者的價(jià)值幾乎忽略不計(jì)，被極度壓抑。

　　回顧歷史，我國(guó)歷代歷朝的官窯，都對(duì)選料、造型、施釉、窯火等各道工序極為講究，稍有瑕疵，即為廢品。千年景瓷歷史，只是近百年才對(duì)瓷上繪畫推崇備至，可以說這是陶瓷藝術(shù)上的一個(gè)飛躍。可是時(shí)至今日，瓷上繪畫卻走向了極端，實(shí)在是有點(diǎn)本末倒置的意味。

　　所以，今天面對(duì)當(dāng)代瓷略顯偏激的收藏現(xiàn)狀，我們應(yīng)該開始冷靜頭腦，無論是對(duì)于當(dāng)代陶瓷藝術(shù)還是陶瓷大師的價(jià)值都應(yīng)該有一個(gè)理性的認(rèn)識(shí)。而像現(xiàn)在這樣當(dāng)代瓷的收藏只重畫面不顧其余的認(rèn)識(shí)誤區(qū)，只能是導(dǎo)致陶瓷產(chǎn)業(yè)的失衡、甚至于斷層。其惡劣的衍生效應(yīng)，值得世人三思啊。