中國人自古喜愛收藏。根據(jù)歷史學(xué)者的考證，中國歷史上出現(xiàn)過三次全國性的收藏高潮：第一次是在北宋；第二次是在清朝的康雍乾盛世；第三次是在清末民初。其共同的表現(xiàn)特征在于，上至帝王將相下到黎民百姓，踴躍參與其中，市場交易繁榮，整個社會漸行崇尚收藏之風(fēng)。我們所處的當(dāng)今時代，正是中國進(jìn)入歷史上第四個全國性的收藏鼎盛時期。 新中國的收藏?zé)�，肇始于改革開放之初。民眾從物質(zhì)生活的滿足發(fā)展為文化生活的提高，人們有了閑情、閑時、閑錢，開始尋尋覓覓，到處尋寶。正泰瓷社就是在這樣的形式下走上了經(jīng)營當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的十年漫漫路。

　　中國是繼美國和英國之后，排名全球第三的當(dāng)代藝術(shù)大國。近年收藏品市場不斷升溫，隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入，藝術(shù)成為大眾關(guān)注的焦點不僅僅是作為一種審美的體驗，同時是作為一種投資獲利方式。人們對當(dāng)代藝術(shù)陶瓷的認(rèn)識也是從無到有，從工藝品到藝術(shù)品，逐漸成為精神產(chǎn)品。最近十年，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)在媒體、藝術(shù)家、收藏家、包括經(jīng)紀(jì)人的不斷推動下已成為藝術(shù)市場的新寵，受到海內(nèi)外藝術(shù)家、收藏家的青睞。一些曾經(jīng)對新瓷不屑一顧的古瓷愛好者如今也轉(zhuǎn)而關(guān)注當(dāng)代作品。當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場空前興旺，收藏、研究、投資現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的群體迅速膨脹。一些知名度高的工藝美術(shù)大師，老藝術(shù)家及資深教授備受關(guān)注，其作品已經(jīng)由買方市場轉(zhuǎn)化為賣方市場。中國嘉德自2008年春拍之后的四場《現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)專場》拍賣的成功及可觀的成交率也充分說明了市場的逐步成熟及藏家的熱情。同時一級市場上如陸如，戴榮華，李菊生等大家的作品幾乎達(dá)到了持幣待購的程度。隨之帶來的是作品價格不斷攀升，比如戴榮華老師的作品（以百件粉彩人物瓶為例）2004年價格是4萬，2006年是8萬，2008年是18萬，2009年則達(dá)到26萬以上; 陸如老師的作品從2005年2萬至今直逼10萬；李菊生作品自中國嘉德拍賣四連冠后更是起步價即40萬。這說明供求關(guān)系的變化----價格是市場給予的。從投資的角度看先前的收藏者無一例外的成了最大的獲益者。正如一位知名收藏大家曾說；收藏是天底下最美的事，每天讓你玩著、欣賞著，同時，它還能保值和升值，一不留神更能讓你發(fā)大財。

　　2008年以來，在金融危機寒意濃濃席卷全球的形式下，當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，這個剛剛掘起的藝術(shù)品“后生”反而不動聲色地逆市上行，如一抹曙光讓投資者們刮目相看。作為一級市場自然是同樣紅火，銷售額成倍增長。以坐落于北京天雅古玩城的專營當(dāng)代頂級藝術(shù)大師作品的正泰瓷社為例就可見一斑。其銷售勢頭異常繁榮，因為頂級大家名作云集，引無數(shù)有智慧的投資收藏者競趨門庭。盡管眾多古玩店鋪門可羅雀，但當(dāng)代瓷店確經(jīng)常是高朋滿座，門庭若市。這足以說明如今以年代論英雄的判斷標(biāo)準(zhǔn)正在慢慢轉(zhuǎn)變，“唯古是取”的思想在逐漸淡化。