《九龍穿西花梅瓶》
《“龍”盤》葉冬青
在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，龍是一大系列，龍不僅作為中華民族崇尚的圖騰，也是歷來(lái)封建帝王的象征，與之對(duì)應(yīng)的是以龍命名的身家財(cái)物，一顰一笑。
上有所好，下有所求，兩千年來(lái)，藝術(shù)家以龍為題材，殫精竭慮，創(chuàng)造了豐富多彩的龍的藝術(shù)。景德鎮(zhèn)的的瓷器到了明清時(shí)代成為皇家主流貢品，當(dāng)?shù)毓そ乘嚾俗匀灰残g(shù)有專攻了。但龍是傳說(shuō)中的神物，即使現(xiàn)代技術(shù)能夠復(fù)原，它的原型和藝術(shù)形象已經(jīng)大相徑庭，差距甚遠(yuǎn)。
《烏金釉龍瓶》胡冠群
在藝術(shù)界有種說(shuō)法，畫沒(méi)有看見(jiàn)的東西最容易，因?yàn)樗侵饔^臆想，無(wú)法考證的。但對(duì)于畫龍而言并不準(zhǔn)確，因?yàn)辇埖奶厥獾匚唬膬?nèi)涵豐富高雅，你可以竭盡充分想象之能事，可以夸張，可以渲染，可以變形，但不能低俗，因此而變得難畫。恕本人孤陋寡聞，時(shí)至如今，有關(guān)龍的題材的精品不多。
到了近代，藝術(shù)家們寧愿畫山畫水畫人，畫花畫鳥畫樹，很少愿意畫那吃力不討好的龍。
到了如今，龍的繪畫藝術(shù)傳承更是出現(xiàn)斷裂，這種曾經(jīng)象征封建皇權(quán)的藝術(shù)題材，更少有人問(wèn)津。
物以稀為貴，傳統(tǒng)藝術(shù)反而成了珍品，有關(guān)龍的畫品成了稀罕物。
胡氏父子畫龍絕技
胡明正，景德鎮(zhèn)人，生于1926年，早年供職于景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室。工筆畫大師鄒寶林曾是景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠美研室的副主任，他說(shuō)，胡精通西洋畫技，尤其擅長(zhǎng)畫龍，在當(dāng)?shù)赜?ldquo;龍王”之稱，可以說(shuō)畫龍一技，鮮有人及。當(dāng)?shù)卦鱾鬟@么一個(gè)故事，1971年，胡明正所繪制了一個(gè)不到3英寸的九龍?zhí)沾杀�，居然給人以1000元收購(gòu)，而當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)的陶瓷大師每月平均工資才50元，于是在整個(gè)景德鎮(zhèn)瓷藝圈引起轟動(dòng)。
《手工粉彩薄胎龍碗》胡明正
龍本身就是虛構(gòu)的，沒(méi)有實(shí)物，前人有諸多描述，尤其到了明清時(shí)期，皇家追崇，藝人殫精竭慮，挖空心思創(chuàng)作，到了清朝康雍乾時(shí)期，達(dá)到巔峰。后人大多只能摹仿，很難突破。而胡明正是沒(méi)有被前人的畫龍思路所束縛，他注入了許多自己的理解。
胡明正自幼雙耳失聰，因此不善和人交際，這也成了他潛心畫龍技法研究的一種內(nèi)在因素。
雙耳失聰，更激發(fā)了他讀書的欲望，他想盡辦法尋找有關(guān)畫龍的作品，認(rèn)真翻閱，揣摩歷代有關(guān)畫龍的作品，除此之外，還專門攻讀解剖學(xué)，了解生物的骨骼及肌肉的線條比例，意念解剖龍身的每個(gè)部位。
熊景蘭是滬上著名景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)策展人，她說(shuō)，畫龍并非貴在點(diǎn)睛，最主要的是畫出龍的神態(tài)，它的獨(dú)特的個(gè)性，比如龍爪的張揚(yáng)，龍須的飄逸，龍的兇猛和威武。
《烏金釉“鳳”瓶》
胡明正畫龍，個(gè)個(gè)都是威武兇猛，但威武兇猛的藝術(shù)表現(xiàn)手法，形狀，神態(tài)并不雷同。比如胡明正有個(gè)經(jīng)典代表作，《粉彩薄胎龍碗》，高25公分，直徑59公分，器型大且不說(shuō)，關(guān)鍵在于薄胎，壁厚薄于一公分，而且是手工拉坯。在這么脆弱的瓷碗上創(chuàng)作，其難度可想而知，無(wú)論拉坯，繪畫，燒制都是艱苦卓絕，容不得半點(diǎn)閃失。
《粉彩薄胎龍碗》的正反面都畫著靈動(dòng)的龍，除了那威武生猛的形狀，胡明正顯示了其細(xì)膩精致的功力。在景通藝坊的陳列室里，記者曾經(jīng)看到過(guò)胡明正那個(gè)金龍薄胎碗，龍麟的大小走向和排列，在那龍身上都是那么和諧而又不失賁張，為了證實(shí)所言非虛，熊景蘭拿著放大鏡照著龍鱗，龍鱗上的毛細(xì)血孔都清晰可見(jiàn)。
“龍父”有“龍子”，胡明正的兒子胡冠群繼承父業(yè)，專攻畫龍。他的作品不僅深得其父真?zhèn)�，而且還有創(chuàng)意和發(fā)展。特大《龍盤》，直徑95厘米，就畫了一條龍，張牙舞爪的，十分威猛，神龍好像在騰云駕霧，一路上生出許多雷云雨電，不知是自然景象，還是龍之作為，那氣勢(shì)是何等的張狂。
《墨彩開光“龍”雙龍耳瓶》
《烏金釉龍瓶》是胡冠群在上個(gè)世紀(jì)八十年代的創(chuàng)作作品，烏金釉很少有人選用，因?yàn)榈咨翋�，�?duì)于彩瓷設(shè)色，局限很大，通常都是黑底配金色。烏金釉龍瓶，器型端莊大氣，瓶身、瓶頸包括沿口，比例和諧，黃金分割。
烏金釉在技術(shù)上很難操作，即使在其他窯區(qū)也鮮見(jiàn)，胡冠群是用多次施釉的方法，打好烏金底色，然后在上面繪上金龍。一條金龍?jiān)跒鹾诘脑O(shè)色下，更顯大氣。
一般畫龍都喜歡龍頭朝上，顯示張揚(yáng)和霸氣，但胡冠群畫龍卻龍頭朝下，意味潛水之龍，上天攬?jiān)鹿倘话缘溃滤疂撔幸彩菑?qiáng)勢(shì)。其別出心裁的意境讓人贊嘆不已，脫俗推新。
正當(dāng)胡冠群處在年富力強(qiáng)創(chuàng)作旺盛時(shí)期，2006年一場(chǎng)不幸?jiàn)Z走了他的生命，那年他才剛過(guò)不惑，白發(fā)人送黑發(fā)人。第二年12月，胡明正以81歲的高齡也撒手人寰，父子倆天堂相會(huì)，再研畫龍藝術(shù)。
群龍善舞
熊景蘭對(duì)龍瓷作品情有獨(dú)鐘，曾收藏不少名家畫龍藝術(shù)作品，在她收藏的作品中，有葉冬青的一件龍盤精品。
葉冬青，安徽黟縣人，1923年10月出生，卒于1995年11月，著名的陶瓷美術(shù)家，擅長(zhǎng)陶瓷圖案裝飾，尤其擅長(zhǎng)畫龍，所繪金龍，維妙維肖，人稱“畫龍專家”。
有人評(píng)價(jià)葉冬青畫龍?zhí)攸c(diǎn)，色彩繁而不雜，工筆精致，特別是對(duì)龍、鳳的裝飾畫拿捏入神，有自己獨(dú)特的神韻。他的畫龍作品在國(guó)際上享有盛譽(yù)，作品多次在國(guó)內(nèi)外展出，獲獎(jiǎng)多多，深受好評(píng)。
葉冬青畫龍以繁雜取勝，以博見(jiàn)長(zhǎng)。他能大膽借用唐宋明清的裝飾語(yǔ)言，無(wú)論是大唐盛世的雍容典雅，風(fēng)流儒雅大宋的嚴(yán)謹(jǐn)精致，還是大明的勁健挺拔，大清的華麗繁復(fù)，他都能將寶相、纏枝、洋蓮、吉祥紋樣等圖案玩轉(zhuǎn)于筆下。
而上述所有的圖案或裝飾語(yǔ)言，都是為龍鳳而鋪墊。葉冬青繪龍，能畫出各種龍的變體，如虬、螭等，且所繪的每條龍都有自己的內(nèi)涵和創(chuàng)作。古時(shí)繪龍，都有一定的格式，約定俗成，牛鼻、鹿角、獅毛、鯉髯凸眼、高額，這就是龍的基本特征。但在葉冬青的筆下“龍身不是如蟒蛇狀之舊俗，而是根據(jù)龍頭比例，用黃金分割法來(lái)進(jìn)行組織，頗有新意。龍爪富有鷹爪的抓舉動(dòng)態(tài)，給人以強(qiáng)烈的力感�？傊P下的龍，不是傳統(tǒng)的變形，而是自己理想的化身，不是唬人的偶像，而是具有騰云閃電，挾風(fēng)鎮(zhèn)雷富有生命的精靈”。
這個(gè)《龍盤》，葉冬青采用了張牙舞爪的夸張手法，周圍配上諸多雷電云雨，其中扭曲的身姿暗藏著張力和霸氣，蓄勢(shì)待發(fā)，更是龍騰前的平靜。
《九龍穿西花梅瓶》，初看到這個(gè)瓷瓶的名字感覺(jué)有點(diǎn)拗口，這也難怪，因?yàn)樗囆g(shù)陶瓷源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，特別是他注入了數(shù)個(gè)朝代諸多文人的詮釋，要不拗口也難。但在作品上可以會(huì)意。西花大都指那從國(guó)外傳來(lái)的番蓮，梅瓶則是一種長(zhǎng)身細(xì)脖子的花瓶器型。這件作品器型并不算很大，但畫了九條龍，俗話說(shuō)龍生九子，各有不同，在這件作品上能夠充分彰顯。中部有通體鮮紅的赤龍，下部是渾身烏黑的烏龍，上部是能展翅飛翔的藍(lán)龍……九龍靈動(dòng)，各自形體和韻味都不盡相同。而在九龍各顯神通的空間里，有五彩繽紛的圖案點(diǎn)綴，設(shè)色鮮美，甚至還有琺瑯彩點(diǎn)綴。這件作品曾收藏于上個(gè)世紀(jì)八十年代的景德鎮(zhèn)博物館，由于時(shí)代的特殊性，至今不知其作者，但這并不掩蓋作品的藝術(shù)價(jià)值，反而彰顯了作者深厚的功力。
